我偏愛那些天真商叹、笨拙的情話，正如我偏愛所有會(huì)出現(xiàn)詩(shī)朗誦的電影只泼。特別是一部要拿到商業(yè)院線里去播的片子剖笙，詩(shī)歌就好像是當(dāng)中一種格外柔軟的東西，小心翼翼的请唱，但是又非常驕傲弥咪。
所以在《星際穿越》里，當(dāng)從飛船上俯瞰著我們這顆孤獨(dú)而緩慢地轉(zhuǎn)動(dòng)著地藍(lán)色星球時(shí)十绑，忽然響起這樣的聲音——"不要溫順地走入那個(gè)良夜聚至，老年在日暮之時(shí)應(yīng)該燃燒與咆哮，怒斥本橙，怒斥光明的消逝"扳躬，那一刻我熱淚盈眶。?
所以看《推拿》的時(shí)候甚亭，一開始讓我眼含熱淚的是沙復(fù)明在又一次的相親失敗后贷币，寂寞地站在湖邊，大聲地背誦海子："豐收之后一無(wú)所有的大地亏狰，人們?nèi)∽吡艘荒甑氖粘梢畚疲∽吡思Z食騎走了馬。" 這時(shí)一段音樂(lè)滑向片子真正的啟始骚揍，旁白開始朗聲讀出片名字管、導(dǎo)演、主演甚至編劇信不、作曲等等等等??這是一部關(guān)于盲人的片子嘲叔。我斷斷續(xù)續(xù)地想起這首詩(shī)的另外幾句："黑夜從大地上升起，遮住了光明的天空"抽活，"天空一無(wú)所有硫戈，為何給我安慰"。?
?這是我喜歡婁燁的地方下硕，抒情丁逝，但是點(diǎn)到即止。?
?如果單從敘事上來(lái)說(shuō)梭姓，電影里的推進(jìn)顯得有點(diǎn)支離破碎霜幼。這大概也與婁燁那種強(qiáng)烈的文青氣質(zhì)分不開——對(duì)微末情緒的捕捉，一點(diǎn)點(diǎn)詩(shī)意的跳脫誉尖，婁燁都是把握得特別好的罪既，但是對(duì)于人際關(guān)系的世俗糾葛，一些人性中曖昧不明的灰色部分，他好像始終處理得有點(diǎn)笨拙琢感。比如說(shuō)丢间，高唯與杜莉、金大姐之間圍繞三輪車和羊肉展開的沖突顯得有點(diǎn)莫名其妙驹针，沒讀過(guò)小說(shuō)的話根本不知道為什么要有那兩段爭(zhēng)吵烘挫，也不知道這最終推動(dòng)了沙宗琪推拿中心面臨的分崩離析的局面。再比如說(shuō)柬甥，沒有了對(duì)老王在深圳瘋狂掙錢饮六、全副身家套牢在股市里的鋪墊，沒有了小孔吝嗇至極的無(wú)形壓力暗甥，老王剖腹的那段就顯得有點(diǎn)不講情理的駭人——匪夷所思了喜滨。
應(yīng)該這么概括，婁燁的人物多多少少都有幾分不食人間煙火的氣質(zhì)撤防。原著里一心渴望"做老板"虽风，渴望"主流社會(huì)"的沙復(fù)明，在電影里背起了詩(shī)寄月，先是海子辜膝，然后是三毛，"非常沉默漾肮，非常驕傲"厂抖。而那個(gè)只是一心想著要是小馬撒開四個(gè)蹄子來(lái)追她，或許可以考慮一下的都紅克懊，在電影里對(duì)小馬說(shuō)忱辅，人跟車撞上了，是車禍谭溉，人跟人撞上了墙懂，是愛情，可惜人跟人扮念，卻總是讓损搬。
我喜歡這樣的小改動(dòng)，正如我喜歡那些干凈的柜与、激烈的雨天場(chǎng)景巧勤。一片濃綠的葉子落在石頭臺(tái)階上，大雨嘩啦啦地洗刷著弄匕，顏色是靜穆的颅悉，聲音卻肆無(wú)忌憚地奔騰著。電影的鏡頭就如同生活一樣平淡迁匠，大部分演員是業(yè)余的签舞，談不上好看秕脓，沒上妝，鏡頭打近了儒搭，可以看到青春痘和細(xì)紋眼袋，而其下卻有詩(shī)意的暗涌芙贫，不緊不慢地漫上來(lái)搂鲫。
回頭去讀小說(shuō)，一開始覺得小說(shuō)無(wú)比細(xì)膩磺平，好像是電影的一個(gè)特大號(hào)腳注魂仍，令電影里那些斷裂的環(huán)節(jié)一下子都無(wú)比清晰而合理起來(lái)。盲人的生活里頭的辛酸拣挪，他們龐大的自尊心擦酌，他們各自晦暗的過(guò)往，他們所暗暗埋藏的憧憬與渴望菠劝，都條分縷析地鋪陳在小說(shuō)綿密的針腳當(dāng)中赊舶。說(shuō)到底，盲人也是普通人赶诊，人性中也同樣有著種種曖昧不明的灰色部分笼平。
小說(shuō)在都紅離開、沙復(fù)明入院手術(shù)時(shí)就戛然而止舔痪，幾乎始終是灰蒙蒙的寓调。電影卻加上了一個(gè)相對(duì)明亮得多的結(jié)尾，所有人都有了去向锄码，小馬更是有了一點(diǎn)真實(shí)可感的小幸福夺英。
我喜歡這樣的明亮，就像是黑暗中的詩(shī)意滋捶。說(shuō)到底在灰蒙蒙的日常生活之上痛悯，我們都需要一點(diǎn)亮光，呼一口氣炬太。并沒有什么"詩(shī)意地棲居在大地上"的恢弘與莊嚴(yán)灸蟆，大概就只是像片尾時(shí)堯十三的歌聲響起時(shí)，模模糊糊中我們急切想要看清的愛人的臉——平凡亲族、溫暖和明亮炒考。
