——一代人終將老去德谅，但總有人正年輕窄做。

自從最近重新拾起中國搖滾樂的那一刻起椭盏，我想要寫篇文章來記錄一下的念頭一直念念不忘。因為這一次的重溫之后糟红，又不知道會聽著聽著被我轉(zhuǎn)移注意力多久盆偿，轉(zhuǎn)到流行音樂或者其他各種音樂類型上來准浴，又會在什么時候把它重新拿回來乐横，如此反復罐农，這樣的階段我已經(jīng)經(jīng)歷過有2次了，這一次是第3次的拿起溯乒。可以預見光稼，以后我聽音樂的風格必然會偏向于多元化采够，而不再單單喜歡中國搖滾樂這種類型，也許我會喜歡上地方戲曲比如潮劇逝薪，又或者我會喜歡上古典音樂也說不定，因此虏肾，搖滾樂將會在我以后的音樂生活中越來越淡化，并不是說虧待了它撑毛，畢竟加起來我已經(jīng)聽了好幾年的中國搖滾了。聽的范圍也一直在不斷擴大雌续，從各種搖滾明星或者樂隊，到他們的各種歌曲，但我主要聽的最多的還是第一代的中國搖滾滚局，就一直聽它糯景。然而有些不舍的是最住，時代變了轧粟，90年代的搖滾黃金時代已經(jīng)逝去，今天不同的人喜歡著不同的風格揽祥，搖滾也從當年的流行變成小眾俐末，期間花費了短短那些年而已载矿。每種音樂從無例外旅急，似乎只有流行音樂這個詞會一直流行下去溺拱，除此之外的其他一切小眾音樂都是在自我掙扎泥从，讓喜歡它們的人們自己去矯情回憶與獨自紀念∠街冢現(xiàn)今在中國組樂隊所玩音樂也大多繞不開搖滾樂，一個鼓手或者電吉他手網(wǎng)上一查“中國鼓王”或者“中國第一電吉他手”往往繞不開以前中國玩音樂的搖滾人。當然离赫，樂隊的音樂風格也是隨著市場或者興趣變化的台妆，如果追求玩樂器的技術(shù)大可以向搖滾人看齊切厘，畢竟鹃两，搖滾在那個時代是多么耀眼腾降。同時抗果，再根據(jù)樂隊內(nèi)部的喜好或者觀眾的喜好來做音樂完全可以寄啼，不必再拘泥于追尋老時代搖滾的足跡涕刚。寫下這幾句的時候有些難受也有些釋然极景，我想搖滾這種東西已經(jīng)在我心中永久的保留了位置，這就夠了吧晨缴。此文記錄著過去搖滾樂陪伴我的時光延都，以防遺忘。同時寫些我對搖滾樂的理解與對一些搖滾明星的懷念挥转。

許多人對搖滾樂很陌生，都以為它是一種很吵的音樂壤玫。我聽了幾年的搖滾樂，主要是中國搖滾吝梅，大多數(shù)歌曲確實很吵，而且在這些吵的搖滾樂中不吵的才算是“小眾”苏携。民謠實際上屬于搖滾樂做瞪，算是能和流行音樂搭邊的“不吵”的音樂。一首搖滾歌曲主要是由電吉他右冻，貝斯(低音吉他)装蓬，和架子鼓三大樂器為和聲構(gòu)成，當然還少不了效果器纱扭、鍵盤等這些東西牍帚。一個樂隊通常由這三種樂器手構(gòu)成，之所以會覺得搖滾樂吵乳蛾，其實有很多原因的——主要的原因是因為流行音樂好不好聽的主要標準是旋律是否動聽容易接受暗赶，對背后樂器的要求并不高，有時候甚至可以由一種樂器來做背后鋪墊肃叶，編曲大多數(shù)很簡單蹂随，且有某些套路與規(guī)律。而搖滾樂則通常以吶喊與發(fā)泄為主要唱法因惭，相比較之下并不追求唱的多好聽岳锁，追求的是鼓手，兩個吉他手的旋律的不沖突與統(tǒng)一蹦魔，每個樂手都要有自己充分的表達空間激率，不能因為鼓手太強而忽略了某個吉他手或蓋住了某個樂器的聲音等等考慮。這樣三者的基礎(chǔ)上再加上主唱的“難聽”的唱法版姑，就顯得搖滾樂很吵了柱搜。還有一個原因就是互相間歌詞風格的不同，流行音樂的歌詞內(nèi)容類型多樣剥险，大多數(shù)通俗易懂，具有普遍性宪肖，比如以如何相愛為主題的歌曲表制，即使你沒有經(jīng)歷過某些事情健爬，你也會比較容易的能夠聽懂作詞者的意思。而對搖滾樂來說么介，歌詞內(nèi)容與流行音樂有相交也有不同的地方娜遵，其中西方的主題主要是青春自由與放縱，而中國則主要是對弱勢群體的關(guān)注與吶喊壤短，有叛逆设拟、獨立、不屈等精神內(nèi)涵在內(nèi)久脯，相較于流行樂的輕松纳胧、歡快、傷感等情緒范圍更加狹小帘撰，但也更能被需要它們的特殊人群所輕易接受跑慕。總體而言摧找，流行音樂是那種你第一次聽了之后容易接受或記住的音樂核行，而搖滾樂是一種你第一次聽了之后會有“這歌說的啥？”的疑惑蹬耘，亦或者一定情緒下聽了能夠受到促動的那種音樂芝雪。當然，這些主要是我個人的一些理解综苔，并不代表太多人的意見绵脯，以上所說都是相比較而言，并非就指定說是這是難聽或者流俗休里。

對于中國來說蛆挫，搖滾樂其實是一種“舶來品”。西方盛行搖滾樂大概是從披頭士妙黍，貓王悴侵，鮑勃迪倫時代開始，中國改革開放之后拭嫁，搖滾樂傳入中國可免，被大多數(shù)玩樂隊的人所接受，也直接地影響了中國第一批樂隊的組建做粤，主要地區(qū)在首都北京浇借。沒辦法，在當時中國物質(zhì)一無所有的日子里怕品，組樂隊做音樂是對精神需求的一種重要的滿足方式與娛樂方式妇垢，就這樣，第一代搖滾明星和樂隊誕生了，從崔健在北京工體館喊出了歌曲《一無所有》的那一天開始闯估，搖滾樂開始煥發(fā)出獨特的魅力灼舍。這時候的各種樂隊相繼跟上，在搖滾人群的尋找以及磨合后涨薪，經(jīng)過反復的拆散組裝骑素，終于出現(xiàn)了穩(wěn)定的樂隊陣容，比如唐朝刚夺，黑豹献丑，超載，面孔等這些具有生命力的樂隊侠姑，而后又有“魔巖三杰”（魔巖是個唱片公司创橄，三人為竇唯、張楚结借、何勇）筐摘，現(xiàn)在普遍被視為是第一代搖滾人，當然其實還有老狼船老、鄭鈞等很多形形色色的搖滾人咖熟，各種樂隊和個人非專業(yè)的我實在算不過來，這里都只是列舉最為人熟知的搖滾明星柳畔。搖滾樂有很多分類馍管，比如朋克，金屬搖滾薪韩，民謠等确沸，光金屬搖滾就可以分為八個左右的各種什么什么金屬搖滾。然而俘陷，作為一個普通的樂迷罗捎，我并不在意一首歌具體是什么搖滾。目前拉盾，我自己心里的分類只有兩類桨菜，硬搖滾和軟搖滾，硬和軟的區(qū)別主要是歌曲的嘈雜程度差異捉偏、歌曲表達意境的堅強柔軟度和打擊節(jié)奏差異倒得。所以，作為第一代搖滾人夭禽，所作的歌曲在我心中普遍為硬搖滾霞掺，是搖滾人中很硬氣獨立、做音樂心思最純粹的一代讹躯，令人敬佩菩彬。之所以說是普遍缠劝，是因為他們也有柔軟的時候，當他們唱起柔軟的歌曲時挤巡，就好像“痞子唱情歌”剩彬，每每聽起酷麦，往往都會令我感動矿卑。軟搖滾要表達自己的情感與理想往往很直接，把編曲和樂器組合做的相較硬搖滾簡單些柔和些沃饶，減少吶喊母廷，注重當今定義的流行唱法，效果都會很顯著糊肤。而硬搖滾則更內(nèi)涵些琴昆，往往把自己的情感藏在看似滾滾“前沖”的樂器聲道中，不讓自己停下來馆揉，以表面掩飾性的熱血與老道間接地表達著自己內(nèi)心的情感业舍，亦或用一種歌唱吶喊的形式來轉(zhuǎn)移聽者的注意力，使聽者失去對歌詞中包含細膩情感的感知升酣。這就像普遍的母親與父親表達感情的不同一樣舷暮，都是兩種富有魅力的音樂表現(xiàn)形式。因此噩茄，照這種說法來講下面，老狼雖然早先玩的音樂也是硬搖滾，可以算是第一代搖滾人绩聘，但他出名卻是在校園民謠上面沥割，屬于是軟搖滾，所以通常不把他算入第一代搖滾人行列中凿菩。許位拧（西安）、鄭鈞（西安）衅谷、臧天朔等其實也挺早的椒拗，也都是硬轉(zhuǎn)軟的類型。至于謝天笑会喝、左小祖咒等雖然也是早早成立陡叠，但被人所熟知則是多少年以后了，非專業(yè)不作過多考究肢执。指南針樂隊枉阵、零點樂隊、輪回樂隊等樂隊其實也挺早的预茄，這里就不作探究了兴溜。

如果一定要問哪一刻是中國搖滾音樂史上最輝煌的那一刻侦厚，那不得不提提1994年的香港紅磡演唱會。不過我應(yīng)該在此先潑潑冷水拙徽，之所以搖滾圈對那一年那個地點的演出和意義越來越神化刨沦，主要是因為作為中國搖滾樂的第一次商業(yè)化工業(yè)化嘗試，94年紅磡之后再也見不到能夠與之匹敵甚至是超越的精彩演出膘怕，同時時代的快速發(fā)展使人們漸漸后繼乏力想诅，搖滾樂小眾化的趨勢已經(jīng)越來越明顯。不得不承認岛心，94年紅磡演唱會的確是十分精彩瘋狂来破。在臺上，你可以看到何勇在舞臺上狂奔忘古，可以看到唐朝樂隊等長發(fā)飄飄地在臺上舞動與嘶吼徘禁，可以看到有人在砸吉他或者跳水（即從臺上跳向觀眾席，很多觀眾伸手接住其后背）髓堪，在臺下送朱，則可以看到香港四大天王全員在場觀看，也可以看到王菲在跟著所有觀眾一起隨音樂律動蹦蹦跳跳……

我記得當時大陸和香港其實經(jīng)濟差別特別大干旁，一個號稱是亞洲四小龍之一驶沼，一個則還是百廢待興，所以面對極度商業(yè)化的香港音樂圈疤孕，大陸搖滾圈資本想要商業(yè)化的愿望與第一代搖滾人想要獨立做純粹音樂的愿望產(chǎn)生了矛盾（大概）商乎，之后發(fā)生了各種奇奇怪怪的事情，比如魔巖公司對“魔巖三杰”在香港紅磡演出的提前造勢——何勇喊話四大天王祭阀，說還是罵他們是小丑鹉戚，其他兩人也相應(yīng)有些說唱的不行類似的言語；還有在商業(yè)化的舞臺嘗試上唱著罵商業(yè)化的歌专控，又是何勇的傾向比較明顯抹凳，其他兩人不知道算不算，不作考究伦腐；貌似還有香港大街小巷海報眾多赢底，知道這場演出的市民很多，四大天王全員到齊柏蘑；演出現(xiàn)場舞臺表現(xiàn)很不“循規(guī)蹈矩”幸冻，令人震驚，四大天王演唱會后默默無聲……這些是我初中時候的記憶了咳焚，現(xiàn)在也不想怎么去仔細查查真?zhèn)吻⑺穑吘顾鼈優(yōu)楫敃r的我對搖滾樂的喜歡加了碼，還是要感激一下的革半。以前的搖滾現(xiàn)場的觀眾蹦蹦跳跳跟現(xiàn)在酒吧蹦迪沒什么兩樣碑定，主要是觀眾更多流码，更有氛圍。甩甩頭發(fā)延刘，跟著節(jié)奏蹦蹦跳跳漫试，比著獨有的搖滾手勢搖搖晃晃，全員搖滾的時候更是場面動人碘赖。而以前的樂隊的搖滾舞臺表現(xiàn)度則要比現(xiàn)在狂野多了驾荣，大部分搖滾樂隊都經(jīng)歷過狂躁的日子，有時候自己在臺上瘋狂舞動崖疤，有時候則帶著自己的樂迷一起野秘车，不亦樂乎〉溆拢現(xiàn)今能看到一直躁動的老樂隊已經(jīng)不多了劫哼。對于搖滾樂來說，樂隊的舞臺表現(xiàn)力與現(xiàn)場感染力是非常重要的部分割笙，十分經(jīng)典权烧，不可或缺，所以樂迷們都會選擇去現(xiàn)場親身感受氛圍伤溉，躁的不行般码。

雖說紅磡那會其實是虧了錢的，當時的人們也并沒有預見到搖滾會不再這般的輝煌乱顾，因此板祝，第二批搖滾樂隊和明星如雨后春筍般誕生了，主要誕生于2000年左右走净。老樂隊死的死券时，發(fā)光的開始發(fā)光，新樂隊增增減減伏伯，層出不窮橘洞，出現(xiàn)了新褲子，反光鏡说搅，痛苦的信仰炸枣，刺猬（最晚一年）等一批優(yōu)秀的樂隊。從第二代開始，樂隊的風格也變得開始多樣，但主要還是搖滾樂荞膘，范圍也變得地區(qū)化起來码倦，但主要范圍還是在北京。這批樂隊數(shù)量就很多了熏兄，悄無聲息就死掉的也很多，我也只是聽自己機緣巧合下遇到的樂隊，真要講起來可沒完沒了沸毁，而且把他們都拿來劃分界限有點難度峰髓，這里就不再一一列舉。提些比較特殊的息尺，像新褲子樂隊這種大器晚成的樂隊這幾十年間有很多携兵，而且風格也同樣跟著換來換去，他們一直都在尋找適合自己樂隊的音樂方向搂誉，殊為不易徐紧；像汪峰曾今組建的鮑家街43號樂隊也屬于第二批，不過相比現(xiàn)在商業(yè)化比較成功的個人走紅炭懊，做樂隊時期的他可以算是寂寂無大名并级。不過現(xiàn)今搖滾圈對這個人倒是毀譽參半，罵的人說他的音樂是偽搖侮腹，為了選擇“飛黃騰達”流行音樂化的他叛離了原來的搖滾初心嘲碧；夸他的人則說他是“新?lián)u滾的領(lǐng)軍人物”、“搖滾教父”等父阻。真相是怎樣我不知道愈涩，也不太關(guān)心，我只關(guān)心作品表達的東西加矛。鮑家街43號時期汪峰作的歌曲確實是搖滾樂沒錯履婉，現(xiàn)在的“單飛”所作的大多數(shù)為人所知的歌曲，聽的出來流行勵志歌曲傾向明顯斟览，如果拿不同兩段時期的歌曲感情表達來做對比的話毁腿，鮑家街時期的情感表達基本上很飽滿，而現(xiàn)在的情感表達則大多屬于“蜻蜓點水”苛茂，聽一遍三分鐘熱度已烤，再聽一遍又有三分鐘的感覺，不過畢竟玩過搖滾樂味悄，歌曲還是偶爾閃著光芒的草戈。至于怎么看待對音樂風格的轉(zhuǎn)向，汪峰自己在《春天里》侍瑟、《青春》等歌曲里多有表達唐片，我便不予置評；還有像痛苦的信仰這類樂隊（現(xiàn)改名為痛仰）其發(fā)展經(jīng)歷也有很多樂隊的影子在里面涨颜。起初的他們都十分精力旺盛费韭，青春活力，能在臺上不斷吶喊舞動庭瑰，但在經(jīng)過十幾年二十幾年的演出之后星持，該疲憊總會疲憊下來，變得再也躁不起來弹灭，老了之后就不再輕易激動督暂、感情跳躍了揪垄，因此現(xiàn)今仍能躁起來的樂隊著實不易，值得敬佩逻翁。即便如此饥努，青春的狂熱仍是值得懷念的，痛仰的改名八回，雖然有很多原因酷愧，但寓意也有告別過去的狂野的自己的意思，以前聽過他們的《哪里有壓迫哪里就有反抗》缠诅，現(xiàn)在已經(jīng)找不到了溶浴，從歌曲名字就可見一斑，何況再加上搖滾的現(xiàn)場表現(xiàn)能力管引，狂躁現(xiàn)場可以想象士败，不多贅述。搖滾明星的話就有老狼汉匙、高曉松等校園民謠歌手拱烁，相比硬搖滾更容易賺錢，算是當時搖滾圈的“富豪”噩翠，畢竟是在校園環(huán)境里生活，在歌曲的表現(xiàn)力方面沒有硬搖滾那般帶有“堅強”的金屬味兒邦投，情感表達都比較細膩伤锚，容易深入人心。

第三批樂隊的誕生就不講究誕生于多少年了志衣，基本上就是從第二批到今年這個時候（2020）屯援，這一階段組建的樂隊或者音樂人大多都是聽著第二代搖滾樂甚至第一代搖滾樂長大的，搖滾樂是小眾音樂的認知基本已經(jīng)算是事實念脯，但搖滾的影響仍在狞洋，做樂隊的也同樣難以繞開。第三批的樂隊風格更加多樣绿店，各有各自的選擇吉懊，我們這些“過時”的搖滾迷當然歡迎如此多元化的時代，但當新時代真的到來時假勿，也未免有些容易懷舊與傷感借嗽，2019年的綜藝節(jié)目《樂隊的夏天》看完后你將對此更有感觸∽啵看完你可能會覺得恶导，所有樂隊的“夏天”的到來確確實實是很有希望的，但是搖滾樂可說不定浸须，那種傷感惨寿，就像喝老酒一樣容易讓人沉醉邦泄。因此，在這里我才愿意啰啰嗦嗦零零碎碎的給不懂和懂的人講講搖滾這個“玩意兒”裂垦，講講我自己心里的感覺虎韵，好讓有緣分的人能與它相遇并借此更加深刻地認識自己與世界。

關(guān)于《樂隊的夏天》缸废，也許可以把因受到這個綜藝節(jié)目影響而決定組建樂隊的樂隊或者更加堅定做樂隊信心的音樂人全部歸結(jié)為第四代的樂隊包蓝，這一批樂隊將是更加朝氣和有希望的一群人，值得期待企量。老時代的樂隊也許永遠不會想到测萎，現(xiàn)在樂隊還能有上綜藝的一天，作為從不看綜藝節(jié)目甚至可能還有些輕視的一群人届巩，樂隊能上綜藝是一種很奇怪的開始」枨疲現(xiàn)今一種東西能有綜藝節(jié)目通常是被認為是流行的證明，希望的證明恕汇，說明樂隊也能有自己的“夏天”腕唧，對此我也十分認同，也十分期待瘾英，也愿意把它作為樂隊史上的重要一筆枣接。不過做樂隊也有許多難處，生存資本的不足也許是最大的問題缺谴。做樂隊實際上很不容易但惶，從節(jié)目里樂隊的透露可見一斑。通常作為音樂節(jié)壓軸的樂隊才不愁自身的生存問題湿蛔，比如痛仰或者新褲子等膀曾，而其他大多數(shù)樂隊境況都不會太好，這還是新時代的情況阳啥，舊時代的搖滾人更不用講添谊。這也是為什么搖滾歌曲里面有那么厚重的精神力量與有不斷的吶喊唱法的原因，即使物質(zhì)條件不是很好察迟，樂隊名聲不是很大斩狱，但搖滾樂所表現(xiàn)出來的獨立與不屈往往是促使樂隊自身繼續(xù)走下去的動力，比如香港的beyond樂隊就是很明顯的典范卷拘。（因為主要說的是大陸搖滾樂喊废，港臺方面暫且不談）

文章寫到一半，大概講完了搖滾樂是怎么一回事栗弟，以上所有的劃分與理解都是我自己個人主觀的想法污筷，有補充或者錯誤的地方還請建議與指正，畢竟有時候?qū)ο嚓P(guān)方面的信息獲取并不多，再加上信息的不對稱性和有時候?qū)π畔⒌目桃馄帘伟曛y免有些不實虛假之處陆蟆，還請諒解。下面講講我自己個人與搖滾樂的羈絆惋增，為什么我會遇上搖滾樂以及與搖滾樂的三段經(jīng)歷和情感變化叠殷，因為清楚自己的文筆不怎么樣，且對于細膩感情的捕捉與表達還明顯不夠诈皿，難免文章會有些簡陋偏頗林束，甚至傷害到某些人，我盡量確保自己滿意別人也能懂稽亏，以后可能會有修改和補充壶冒，見諒。

作為一個出生于99年的小鎮(zhèn)青年截歉，能夠在十幾歲遇上搖滾這種東西似乎是有點小概率的事件胖腾，那時候搖滾擺明了是個小眾的音樂了，而且新時代的好玩有趣的東西其實有很多瘪松，為什么我就偏偏遇上它咸作？一個同齡人沒怎么見識過的好東西，就算我自己先見識過了宵睦，其實也沒什么值得夸耀的记罚，但是如果你一直對它戀戀不舍，一直長時間地堅持去理解這個東西的時候状飞，那么我覺得這樣的人就有資格來講上一講毫胜。我大概是從初二下學期才開始認識的搖滾樂，到現(xiàn)在好幾年了诬辈，期間斷斷續(xù)續(xù)三段經(jīng)歷，聽了又停荐吉，停了又聽焙糟，也逐漸理解了自己為什么會喜歡這個玩意兒。初二那會兒样屠，我從我阿姨家拿來了幾本舊書穿撮，都是她已經(jīng)畢業(yè)的孩子還存留在家的書。其中就有三本新概念作文痪欲，分別是第四屆全國新概念作文大賽獲獎作品選的AB卷和第七屆的A卷悦穿，那會的作文只要在這里寫的好都能夠直接保送清華北大等名校的，而且頂著新概念的名頭寫的文章可不像初高中的作文選那般仿佛只能在一個狹小空間里面行文业踢，這些書的文章大多逞特立獨行與真實栗柒、想象、消極之能知举，讓我看到了大我沒幾歲的高中生甚至那時代的同齡人內(nèi)心的真實世界瞬沦，這對于一直徜徉于作文苦海的我著實像是如獲至寶一般太伊，令人激動。現(xiàn)在新概念作文這個品牌早已失去了保送的資格逛钻，至今應(yīng)該已經(jīng)辦到了第20屆左右僚焦，我專門查過，最優(yōu)秀的文選只有一到四屆（大概）曙痘，八屆好像是個轉(zhuǎn)折點芳悲，之后的文章雖然還是挺有新概念這個概念，但是明顯江河日下边坤，完全沒法跟老時代匹敵了名扛，大多有殼但是沒有靈魂。有些遺憾惩嘉，老時代的這些作文選其實都挺不錯的罢洲，能夠買到我還是會選擇去買。嗯文黎，必須跑題把它提上一提惹苗。至于搖滾樂的概念是其中偶爾某些文章中有提到的，三本的所有零散詞匯加起來足以讓我對搖滾樂產(chǎn)生想要了解的興趣了耸峭。就這樣桩蓉，我的搖滾樂生涯開始了。

當時開始了解搖滾樂差不多到了初三劳闹，初三對我來講應(yīng)該是個叛逆期院究，現(xiàn)在想想，那時候的我之所以會叛逆應(yīng)該是被類似這種作文選帶起來的本涕，而不是心里多么自發(fā)的渴望业汰，然而想要獨立的感受卻真的是發(fā)自內(nèi)心的。那時候的我很想出去外邊讀書菩颖，感覺自己在家被父母箍住很久了样漆，是該到了學會自立的時候了。那時的我物質(zhì)條件談不上多么豐富晦闰，手機都是被父母限制著使用的放祟，學習又是一種對我來說不算太難的東西。那時候喜歡上搖滾樂完全是自然而然的事情呻右，之所以喜歡跪妥，無非就是喜歡它所表達的特立獨行，叛逆且獨立的精神声滥，那時候網(wǎng)上好像對搖滾樂有種我小眾我驕傲的感覺眉撵，對流行音樂的偏見和鄙視顯而易見。我也受到他們的言論影響，加上對跟上流行音樂的步伐有點疲憊执桌，便也討厭起了當時的流行音樂鄙皇。雖然想想當時的自己應(yīng)該是個很容易受到影響的人，感覺有點傻仰挣，但是至少搖滾樂當時的表面狀態(tài)都符合著我的需要伴逸，我的那種狀態(tài)需要搖滾樂這種東西來陪我一起前行，它的特質(zhì)與表達膘壶，使我在精神需要上最終選擇了寄托错蝴，就這樣它陪我走過了初三的時光。因此颓芭，我就想去了解它顷锰，我查什么是搖滾，看到大部分說西方搖滾的東西亡问，英語又難懂官紫，我就直接查“中國搖滾”，直接查到它的源頭州藕，網(wǎng)上普遍認可的第一代搖滾人束世，就開始聽了起來，從此一發(fā)不可收拾床玻。爾后又了解到了94年紅磡演唱會這件大事毁涉，再一次刷新了我對搖滾樂的認知，雖然我小小的腦袋裝不下理解不了這所有東西锈死，有些甚至直到現(xiàn)在才嚼出味兒來贫堰，但是那會我認為有它我就很滿足了，流行音樂什么的跟不上就隨它去吧待牵，就這樣走上了一條跟同齡人很不一樣的“不歸路”其屏。

這是我的第一段經(jīng)歷的開始，這個時期我了解的關(guān)于搖滾與搖滾人的信息是最多的缨该，此后都急劇減少漫玄，如果聽到新的樂隊或者明星也沒去深究，只是單純欣賞他們的音樂压彭，頂多需要的時候再去了解它。當時在第一代搖滾人中渗常，我最喜歡的總是因為喜新厭舊而換來換去壮不，不知道是先喜歡聽的誰，有時候是唐朝黑豹皱碘，有時候是張楚询一，有時候又是何勇，竇唯的歌在當時大多沒法聽進去，只有他的《噢健蕊！乖》令我印象深刻菱阵，歌曲講了一個孤僻小孩與父母的沖突，歌詞挺有沖擊力的缩功。不過后來的我也真沒點長進晴及，還是不大能接受他的歌曲，像《窗外》《高級動物》《黑色夢中》等嫡锌。雖然竇唯有時候被稱作“搖滾第一人”虑稼，放現(xiàn)在可以說是被喜歡的人夸上天了，在第一代中他也是屬于十分獨特的存在势木。擔任黑豹主唱時期的他的歌曲我都挺喜歡蛛倦，大多都很膾炙人口。比如《無地自容》《Don't break my heart》《靠近我》等啦桌。聽唐朝的時候印象最深的就是有一次是在陽臺哭著聽他的《太陽》的溯壶，忘記是因為什么原因了哈哈，有點好玩甫男。后來隱約了解到唐朝的主唱丁武做人有些“流氓”且改，算是不好的一面吧，拋開這些不管查剖，還是很喜歡他的歌的钾虐，當時大多聽《夢回唐朝》《飛翔鳥》《天堂》《國際歌》之類的歌。張楚寫的歌曲大多表現(xiàn)出一種溫柔的人所作出的抗爭笋庄，《姐姐》這首歌就是效扫，令人感動，還有《孤獨的人是可恥的》《上蒼保佑吃了飯的人民》《冷暖自知》等直砂。何勇的歌大多狂野但也有柔軟的時候菌仁，比如《鐘鼓樓》，有一段幫工的時期就經(jīng)常嘴邊不忘唱著《姑娘漂亮静暂！》济丘，有點像花花公子在工作，印象深刻洽蛀。以前經(jīng)常聽他的歌摹迷，例如《垃圾場》《頭上的包》等，雖然現(xiàn)在幾乎不去聽何勇的歌郊供，但我想他可能是影響我至今內(nèi)心仍留有狂野的最重要的一個人峡碉。他給我的感覺就是他的狂野很像是一個小孩向大人世界發(fā)出挑戰(zhàn)的那種狂野，他的“小孩”體現(xiàn)在他的歌聲驮审，體現(xiàn)在他在舞臺上狂奔和歌唱的我的記憶鲫寄，體現(xiàn)在他的吶喊之上吉执，使處于年少時期的我很輕易的就給“繼承”了下來，也許我們本質(zhì)上不一樣地来，又也許我現(xiàn)在內(nèi)心一直潛藏著的狂野更像是他想向世界作出證明自己價值的一種復刻戳玫，不管怎樣，我都永遠感激他未斑，我也覺得我永遠是個“小孩”咕宿。其實其他搖滾人也有某種狂野在身上，像唐朝在舞臺上給我的感覺就很像是一種“大人”的狂野颂碧，只有何勇荠列，他能給當時的我一種適合我特質(zhì)與需求的這種寶貴的東西，我會因此永遠記得载城。面孔樂隊的話肌似，當時聽的少，現(xiàn)在也不怎么聽他們的歌诉瓦，一首《夢》很像是黑豹的《Don't break my heart》川队，都是很經(jīng)典的老搖滾了。至于超載樂隊睬澡，以前就覺得他們的歌是最吵曲風最狂野的固额，屬于激流金屬搖滾樂，當時自己情緒跳躍很容易就接受了煞聪，而且聽的進去斗躏，現(xiàn)在還是能接受，就是不容易深入去體會了昔脯∽牟冢《距離》《夢纏繞的時候》《陳勝吳廣》《祖先的陰影》等歌曲現(xiàn)在還喜歡聽，與何勇帶來的內(nèi)心實質(zhì)上的狂野不同云稚，超載帶給我的則是形式上的狂野隧饼，他們的狂野表現(xiàn)在激流勇進的金屬樂中，體現(xiàn)在鼓點的囂張敲擊中静陈，更體現(xiàn)在歌曲的野獸般的咆哮吶喊中燕雁，對我的影響也很大，像《荒原困獸》這首歌就是其中很有表現(xiàn)力的典范鲸拥，囂張的令我印象深刻拐格。還有最早的被稱作“搖滾之父”的崔健，《一無所有》應(yīng)該是我聽的第一首搖滾歌曲刑赶，是崔健最經(jīng)典的一首歌禁荒，地產(chǎn)首富王建林那把年紀的人以前聽的歌，那嗓音放到現(xiàn)在確實不是很好聽角撞，不過也擋不住老時代的人喜歡呛伴，我個人也不是很喜歡他的唱腔，《新長征路上的搖滾》《一塊紅布》《假行僧》《像一把刀子》《從頭再來》等這些歌都很有鐵漢柔情的特色谒所，都是搖滾第一人很經(jīng)典的歌曲热康。

在第一代搖滾人的所有歌曲中，硬搖滾的比例相較于軟搖滾要多些劣领，而且也是我當時最喜歡的類型姐军。因為第一代搖滾人作為一種獨特音樂的首批開拓者，如果大多都以軟綿綿的姿態(tài)來面對中國大陸音樂圈的無序亂象尖淘，那將會十分不濟事奕锌，也就不會有后來的榮耀的開始和燦爛的延續(xù)了。以94年香港紅磡演唱會為例村生，搖滾人以戰(zhàn)車般奔騰的鼓點和號角般流淌的樂聲長流為武器的“挺進”音樂資本圈惊暴，由此帶動了以硬搖滾為主要代表的搖滾樂的誕生，其產(chǎn)生的魅力對后來人的影響很大趁桃，令人敬佩辽话。正因如此，我才會如此真心地喜歡著第一代搖滾人的硬搖滾樂卫病。當然油啤，軟搖滾的魅力也不可估量，兩個挺像是父母般對著喜歡他們的孩子賦予方式不同的關(guān)愛與照顧蟀苛。如果以如今日益挑剔的眼光來評判的話益咬，或許第一代搖滾人的音樂還能做到更好，但這些歌曲作為一個時代的源頭帜平，它們表達出的東西卻是最純粹的幽告。也許第二代或者更晚些還有更好的更純粹的音樂的出現(xiàn)，但是像這樣集中爆發(fā)而表現(xiàn)出的純粹罕模，比什么以后某些繼承下來并發(fā)揚下去的零零散散的純粹都要來得更令人激動與欣喜评腺。既然能夠選擇“群星閃耀”，那還堅持什么“眾星捧月”淑掌？然而時代的變化并沒有讓這些“星星”閃耀多久蒿讥，下場的時刻就到來了，各個搖滾人紛紛落幕抛腕，以至于直到現(xiàn)在芋绸，搖滾圈還流傳著一句話——張楚死了，何勇瘋了担敌，竇唯成仙了摔敛。其他樂隊的境況也大多不太好，令人感慨全封。

在主要一直聽上面這些人的搖滾樂的時候马昙，我的目光偶爾就會轉(zhuǎn)向其他人比如第二代等桃犬，聽到的都是零零散散一兩首，并沒有像第一代一般大面積的去了解他們行楞。雖然我知道不能靠誰資格老誰就強來看音樂攒暇，但是作為一個普通樂迷，沒有專業(yè)人士來引導子房，我也會感到力不從心形用。也許后面有人在某方面會做的更強，做的更搖滾证杭，但這也跟追尋流行音樂的腳步一樣田度，一旦疲憊你就難以跟上。一個人的音樂選擇都是極具個人主觀性的解愤，我也沒法講到每個樂迷都能滿意镇饺，在這里很抱歉，先做個聲明∽列現(xiàn)在流行的許巍兰怠、汪峰、樸樹（不知道算不算）都很少聽李茫，鄭鈞揭保、左小祖咒、臧天朔等個人倒是聽得多些魄宏，有段時間挺喜歡他們的秸侣。像鄭鈞的《赤裸裸》、左小的《愛情的槍》宠互、臧天朔的《夢蝶》味榛。樂隊則聽的散些，第二代就很多了予跌，第三代更加跟不上了搏色，像《樂隊的夏天》里火了的九連真人，盤尼西林券册，旅行團频轿，皇后皮箱，黑撒樂隊等新一代數(shù)都數(shù)不過來烁焙。而且如果當時聽歌的時候沒有下載保存下來航邢，現(xiàn)在有時候都找不到與當時一模一樣經(jīng)典的歌曲版本，甚至于在播放器直接看不到樂隊或者個人的某些歌曲骄蝇，令人遺憾膳殷。老樂隊如果沒有跟上新時代也許也要面臨危險，我知道有些樂隊不得不從搖滾轉(zhuǎn)了流行九火，有的樂隊則堅持玩了幾十年搖滾赚窃，各自的選擇册招，沒法說清誰好誰壞。有的樂隊一出生就不是在玩搖滾的人多了去考榨，一般情況下跨细，別人懶得跟你細細深究或者講解的時候，通常就會說上這么一句：“時代變了”河质，令人唏噓。不過不管新老搖滾人最終走向何方震叙，他們的歌曲卻是流傳至今掀鹅，仍然影響了許許多多的像我一樣的后來人。這些歌曲大多很有特色媒楼，且意義非凡乐尊，多多少少也影響塑造著我的性格，當時由于不怎么有機會向別人表達這些東西划址，而且聽他們歌曲表達意義的時日一久扔嵌，有些東西就是油然而生的，使我的心里一直壓抑著些許野性與驕傲夺颤，搖滾帶給我的這種獨特的氣質(zhì)也顯現(xiàn)出好壞的影響來痢缎，好的方面也許是提升了對一些女生的吸引力等，壞的方面講也許是讓某些人覺得這個人性格有些難以捉摸等等世澜，不過相比搖滾樂帶來的受益匪淺的饋贈独旷，這都不是太大的問題，而且以前會出現(xiàn)這樣的影響主要是因為當時自己內(nèi)心的東西容易藏不住寥裂，現(xiàn)在成熟些已經(jīng)能很輕易的做到不露痕跡了嵌洼，善哉。

我的初三高一兩年（就不細分上下學期了封恰，主要是在這些時期麻养，下同）大概都是聽這些，不知道什么時候不知不覺就消停了诺舔，把注意力轉(zhuǎn)到西方搖滾的源頭去了鳖昌，大概時間點應(yīng)該是在高二的時候。西方搖滾對我來說雖然有些隔閡混萝，但還是能夠理解的遗遵，音樂并不分國界。西方搖滾我聽的最多的最喜歡的就是披頭士逸嘀，很老的樂隊了车要，不過在當時卻是一支可以說是“風靡全球”的樂隊，流行盛況空前崭倘。不比中國的小眾翼岁，當時西方的流行音樂就是搖滾樂（現(xiàn)在不知道）类垫，傳到中國可能算是一種“異化”，很奇怪但也很有趣琅坡。披頭士（the Beatles也叫甲殼蟲樂隊）的音樂風格大多數(shù)輕松歡快悉患，我想我高二的時候之所以會喜歡上這支樂隊，跟我當時沒有什么學習壓力還有生活壓力有關(guān)吧榆俺，很閑愛玩是當時的正常狀態(tài)售躁。中考的成績雖然沒法使我從老家走出去，差了十幾分大概茴晋，如此“高分”也使我對待以后的學習不慌不忙陪捷，算是沒什么學習壓力。當時我的吉他基本功學的差不多了诺擅，自從對搖滾漸入佳境市袖，我想用吉他來唱搖滾的念頭越來越大，應(yīng)該是從披頭士的歌開始唱烁涌，兩位主唱約翰·列儂和保羅·麥卡特尼的唱腔調(diào)都很高苍碟，而我自己的音域又有點窄，只能唱適合自己的歌撮执，當時我對這些概念并不是很清楚微峰，固執(zhí)地都想要去唱它，自然失敗二打。不過由于當時我并沒有意識到這些東西县忌，所以我大多只是唱著玩自己高興而已，沒有氣餒继效。我又拿起以前聽的一些中國搖滾歌曲來唱症杏，這些歌曲本來就不追求唱的多動人，自然我這個非專業(yè)的人唱的就更不好聽了瑞信，流行音樂方面就算自己唱的再好聽我也不大在意厉颤，因此漸漸失了心氣。每個喜歡搖滾樂的人不知道曾經(jīng)都有沒有過想自己組樂隊的心思凡简，反正我有過逼友。這個過程很緩慢，直到離開家上了大學之后（沒帶吉他）秤涩，我才真正有些氣餒地扔開了我的吉他帜乞，技術(shù)也不曾有太大長進。現(xiàn)在的我當然意識到了這一點筐眷，所以寫這篇文章之前就被我重新拿起來了黎烈，在經(jīng)歷了第一天一晚上的盡興彈唱之后，我終于走出了曾經(jīng)困擾我的東西，有些釋然照棋，因為我的玩音樂的心氣又漸漸回來了资溃，也有些遺憾，遺憾我曾經(jīng)的夢想破滅了烈炭，我完全把玩吉他當作一種興趣來發(fā)展了溶锭。當然，除了聽披頭士之外符隙，我也聽其他西方音樂人的趴捅，比如鮑勃迪倫（聽的比較晚）、linkin park霹疫、pink floyd驻售、貓王、邁克爾杰克遜更米、老鷹樂隊、u2毫痕、bon jovi等的歌曲征峦，因為都是英語，所以只聽他們比較膾炙人口的歌曲消请。對于和中國搖滾的不同我從沒有去深究過栏笆，因此對西方搖滾的了解也不深刻，西方搖滾帶給我的主要還是歡樂與自由臊泰，無憂無慮蛉加，告訴我音樂這種東西真的是可以拿來玩的，不像中國這邊音樂表達般情緒尖銳飽滿缸逃，反應(yīng)到現(xiàn)實則是生活條件匱乏针饥。

第二次重新拿起中國搖滾樂主要是在高三時期，在不管你有沒有學習壓力反正別人都會給你帶來壓力的那些時期需频。那時候的聽搖滾就沒有什么喜歡不喜歡的情緒了丁眼，而是用來釋放類似強說愁的那種小小壓力以及重復生活的煩悶。我也從喜歡搖滾樂的獨特與不屈昭殉，轉(zhuǎn)為了喜歡搖滾樂的“真”苞七。這個時期其實沒什么印象太深刻的搖滾相關(guān)的東西，只是隱隱約約記得有這種感覺一直藏在心里挪丢。也許是玩樂的心有所收斂蹂风，開始轉(zhuǎn)向平和，又或許是心里積累著的外面某些東西的“假”乾蓬，亦或者是重復的高三生活需要持續(xù)不斷地耐心磨練惠啄，這一切都無法準確抓住并且表達的東西使我還是依靠著搖滾，用它情緒的不斷變動、鼓點的不斷敲擊礁阁、旋律的不斷轉(zhuǎn)換的來沖擊著我的頑固的內(nèi)心巧号，或者用來使我能夠因此躲在它的身后心安理得也說不定，說不清道不明姥闭，就這樣吧丹鸿。

記得比較清楚的是，我在高考后的那個很閑的長假期開始聽阿修羅樂隊的歌棚品，我一想起我就奇怪我為什么會聽集中這個樂隊的歌靠欢，因為要我現(xiàn)在來評價他們的歌的話，我覺得是半流行半搖滾的奇怪產(chǎn)物铜跑，是搖滾也只是一種很軟的搖滾门怪，擱以前聽慣硬搖滾的我那可是不大會在意的。現(xiàn)在回頭來想想锅纺，原來這個樂隊是我從搖滾轉(zhuǎn)向流行音樂的開始掷空，是我不再拘泥于搖滾樂的一種過渡，所以我還是挺感激的雖然我現(xiàn)在已經(jīng)不怎么聽他們的歌了囤锉。印象深刻的歌就是《喚醒沉睡的你》里面一開頭就是一個尖銳的女生在播報：“下一個節(jié)目——喚醒沉睡的你”坦弟，《大雨將至》《別害羞》《曾經(jīng)的歌》《蝴蝶》幾首歌曲很久聽一下還是挺不錯的。不久我開始聽校園民謠官地，聽現(xiàn)在油膩的高曉松以前的歌酿傍，還有羅大佑、老狼驱入、葉蓓等的歌赤炒，到后來又聽民謠等，之后就簡單了亏较，直接在流行音樂的道路上一路狂奔到了現(xiàn)在莺褒。當然這些東西偶爾穿插，我在聽搖滾時期也有時候會聽上一兩首比較膾炙人口的流行歌宴杀，聽校園民謠的時候也有聽流行癣朗。聽流行的時候也偶爾不忘搖滾樂，其中聽最多的還是超載樂隊了旺罢，現(xiàn)在之所以喜歡他們也許是因為他們以前做音樂的時候既狂野的起來又柔情的起來旷余，可謂靜如處子動如脫兔，對我很有吸引力的原因吧扁达。

當時的我并不知道這些轉(zhuǎn)變是我淡化搖滾樂的開始游盲，現(xiàn)在回想才發(fā)現(xiàn)其實我聽歌這一路上都是有跡可循的乘碑，才發(fā)現(xiàn)這一切看似毫無聯(lián)系的東西與選擇是與我的生活息息相關(guān)的平窘，完完全全有兩條線貫穿其中楷兽，一條是精神的追求，一條是親身的生活，這兩條線互相交疊窘行，形成了一條生活的軌跡饥追。每當回首才會發(fā)現(xiàn)，原來這條軌跡就是這樣一步步走出來的罐盔，因此我心懷感激但绕。我想我之所以暫時“拋開”了搖滾樂，也是我的追求發(fā)生了變化惶看。中國搖滾那種獨立不屈與追求“真”的特質(zhì)捏顺，作為大學生的我已經(jīng)成長了很多，初三一路走來纬黎，追求獨立我就從來都沒停過幅骄，現(xiàn)在基本上實現(xiàn)了半獨立，值得慶幸本今。而且我的生活里也并不只有搖滾樂拆座，還有像搖滾一樣十分重要的東西一直在支撐著我，所以不屈這種東西冠息，雖說我有時候會輸懂拾，會被打倒，但也不是那么容易被打死铐达。對待身邊人或物動之以誠，做事腳踏實地檬果，不使自己虛情假意瓮孙，不做作，也是我一直以來的踐行目標选脊。只因為心里的驕傲與狂野一直都在杭抠，總不能做出些違心的事來，這是搖滾樂教會我的很簡單的道理恳啥。文章臨尾偏灿，此刻我只想說，來路上有你無悔且受益钝的，感謝有你的陪伴翁垂。雖然一代人終將老去，但其實我們正年輕硝桩，心里還會記著沿猜，驕傲一直都在。