? 如果你想要寫小說，你首先要做的第一件事就是寫撮弧，不斷的寫贿衍，任何想法都要及時寫下來贸辈，這樣你才能隨時進行審視擎淤、修改桩盲。不要只是在心里面想想正驻，那沒有用姑曙。寫作是一項技能伤靠，需要每天練習宴合。你要學會在寫作中思考贞言，而不是在思考中寫作该窗。

? 第二件事是通過刻意練習掌握寫作技巧墩崩，直到它變成你的下意識的行為。這樣你在真正開始寫作的時候夜畴，就可以完全忘掉它們了斩启。

? 就像你吃飯兔簇，走路一樣垄琐。你不必要想著怎么張開嘴巴墩朦，把食物送入口中氓涣，咀嚼劳吠，吞咽痒玩，你無需那么做，這一切都在無意識下完成的。但是對于寫作草讶，你要一個步驟一個步驟的慢慢練習脊框，直到完全掌握它，因為這不是你生來就會的技能屿讽，不過伐谈，好在你需要記住的東西也不是特別多诵棵。

沖突

? 不斷地給你的人物制造麻煩履澳。如果你不知道怎么樣制造麻煩距贷，那就設想一下忠蝗，人物渴望什么阁最，再設想障礙速种，人物害怕什么哟旗？

? 為了讓你的故事好看饱亮，渴望要足夠強烈，你的人物有一個無論如何都要實現(xiàn)這個渴望的理由拂铡，如果不能實現(xiàn)他就會死感帅。這包括生理死亡失球、職業(yè)死亡实苞、還有心靈的死亡聪轿。

? 如果你仔細的觀察就會發(fā)現(xiàn)陆错，你閱讀過的大部分小說或者影視作品危号，主要人物都會面臨這三種威脅。

障礙：

? 為了讓你的故事更好看兔朦，還必須有一個足夠與人物渴望相對抗的声邦，或者更加強大的負面條件——障礙亥曹。

? 如果你的人物只是感覺口渴媳瞪，想要喝水，而飲水機就把觸手可及的地方，他可以輕而易舉的喝到水，那這個故事就沒有什么可看的了把将。但是如果人物是在沙漠之中秸弛，已經(jīng)三天三夜沒有喝過一口水（雖然劇情老套）递览，再不喝水的話他就會渴死，但是沙漠里根本沒有水儿捧，為了找水喝，他必須不斷的努力懒鉴，最后他終于找到水或者沒有找到渴死了。這樣故事就比較有意思了奴璃，對不對抄课？

行動：

? 為了突破障礙跟磨，實現(xiàn)渴望甸饱，他需要做什么事情叹话，你可以把你想到的所有可能都寫下來，然后挑選適合你的人物性格的喉酌。你也可以選擇一個最不靠譜（出人意料）的方式泪电，主要你能夠自圓其說就好。

? 對于人物的性格突诬，你也不必太糾結绒极。你可以先確定他的行動垄提，再來確定他是什么樣的人抠刺。比如他為了一件小事?lián)Q別人爭吵高蜂，甚至打動出手稿饰，那他可能是個脾氣火爆的人。

? 記撞研Α：渴望-障礙-行動沉噩，人物必須想盡一切辦法蚜厉，克服障礙昼牛，他的每一次行動，都要讓情況變得更糟霎烙，或者造成新的麻煩，王子和公主幸福地生活在一起之后甘苍，故事就結束了。你想要讓故事繼續(xù)，就要展開新的沖突标锄。

? 通過沖突一步步推進劇情谓松，達到極限之后全面爆發(fā)。最后才能有結局，結局可能是人物成功了，或者失敗了巩螃，或者部分成功牺六，卻失去了更重要的東西畏纲。

情感

? 任何一部優(yōu)質的小說，都要有強大的情感支撐票灰，那些讓你哭宅荤，讓你笑惹盼，讓你心痛的小說是怎么寫成的呢手报。深入人物內(nèi)心，展現(xiàn)他的思想揍鸟，可以調(diào)動一切感覺器官蜈亩，聽覺稚配，視覺，味覺冒萄，觸覺帅戒，你刻畫得越細致，就越容易引發(fā)讀者共鳴瞎访。

? 例如你要寫一個人很難過扒秸，你不能直接告訴讀者冀瓦，他很難過渔伯，或者他快要哭出來了选浑。你應該寫：天色仿佛一下子暗了下來古徒，周圍一片寂靜，他感覺呼吸沉重隧膘。大概是這樣，你要用心去體會人物的內(nèi)心蹦疑，設身處地的想，寫出具體的情緒感受艇肴，這樣才能打動讀者叁温。

展示

? 把小說里的情景用具體的文字呈現(xiàn)出來，而不是講述大致的情況冲九，尤其是描寫人物之間的沖突的時候跟束，要用展示，而不是講述憾筏，沖突越激烈花鹅，展示得越細致入微，與沖突無關的情節(jié)可以使用講述一筆帶過古拴。比如你要寫一個人物去吃飯真友，你不必寫他如何坐在駕駛座里盔然，如何發(fā)動車子，轉動方向盤，行駛過幾條街等等甫题，除非路上發(fā)生了意外芹扭。否則你只要寫他到了餐廳吃飯就好了。

修改：

? 寫完小說只是第一步，想要得到別人的喜愛新娜，或者出版饲握，你還有很多工作要做笆怠。

? 通讀你的小說，不必急著下結論泊柬，理性客觀的看待你的小說，如果你無法做到亮钦，可以先放上一段時間再說混卵。

? 當你已經(jīng)準備好修改你的小說，要先從大局出發(fā)梢卸，找出主要的矛盾點蚣旱，人物的渴望夠不夠強烈位隶？如果不夠就再增加發(fā)碼赋荆，怎么樣知道是不是夠了呢，讓人物完全放棄看看會怎么樣月帝？障礙是否足夠強大簸搞，足以支持起做個故事的發(fā)展嘛？行動是不是有效，改變一下會怎么樣？情感到位了嗎挚瘟？你有沒有刻意為之？

? 在完成最后的結局之前穿扳，盡量多想幾種可能，把它們都寫下來屡久，即使你還是喜歡最初的結局搓蚪，這依然是一個很有意義的練習雳灾，它可以讓你更全面的了解你的作品匈庭。

? 不管是場景衷咽、人物還是情節(jié)躲雅，如無必要噪生，就刪除吧战授，如果你覺得它們必須存在份帐，那就增加沖突筒繁，讓存在變得有意義呕缭。

? “初稿都是臭狗屎”佳谦，你要得到好的作品就要反復修改，

碎碎念：

? 關于大綱：我是不寫大綱的扬虚，想到哪就寫到哪堪置，但是很多人都跟我說，寫小說必須要有大綱，我就試著寫了，寫完之后，我就發(fā)現(xiàn)瀑晒，我再也寫不下去了。如果你也像我一樣向臀，那就不要寫大綱庵芭，只要你知道怎樣把故事講完-記住前面說的幾個要素瓦宜。

? 當然已卷，如果你覺得寫大綱確實對你有幫助未状，你必須把所有的情節(jié)都規(guī)劃好再寫搔课，那也是很不錯的。

關? 于對白：保持沖突蔗牡，避免閑聊，掌握節(jié)奏。

? 不用或盡量少用副詞。

? 關于主題：跟大綱一樣戳晌，你可以在寫作之前沦偎，就想清楚搔驼，也可以一邊寫一邊想，還可以寫完之后再把它找出來。

? 關于背景：避免大段交代人物背景，采用對白或者“閃回”的方式將背景呈現(xiàn)出來。比如再現(xiàn)他過去生活的某一個細節(jié)。

? 關于開頭：如果你想第一時間吸引讀者，可以試試在小說開頭就讓一些打破常規(guī)的事情發(fā)生巴柿。

? 最后我還想說篷牌，對于寫作枷颊，無論你把它當作愛好，還是謀生的手段，都跟你做其他的事情沒有太大的區(qū)別夭苗，比如搬磚信卡、鋸木頭、賣車题造、賣房子傍菇，只要你能發(fā)現(xiàn)其中的樂趣或者能掙到錢養(yǎng)活自己就好，你不必覺得寫作是一件多么了不起的事情界赔。我想一個用心搬磚的人丢习，面對一座平地而起的高樓，也會由衷的感到自豪淮悼，這跟你完成一部小說沒有多大區(qū)別。