? 一早芭、敘事結構

? 《紅樓夢》的敘事結構為網格狀形式，它是由兩條經線和若干緯線編織而成的涧至。兩條主線分別是：賈腹躁、史、王南蓬、薛四大封建家族的由盛轉衰的過程和賈寶玉林黛玉兩人之間的愛情故事纺非。而緯線是在書中發(fā)生的較為典型的事物，比如劉姥姥三進榮國府赘方、秦鐘的短命夭折烧颖、蔣玉菡的愛情波折跟柳湘蓮的人生等等。這些緯線連接著《紅樓夢》主要的人物的命運窄陡，從側面烘托人物個性炕淮，以劉姥姥三進榮國府來舉例，劉姥姥進大觀園參加賈母舉辦的宴會跳夭，以最底層的視角仰視了賈家的日常生活的奢侈涂圆。并通過她在大觀園一路的行走路線介紹了瀟湘館、秋爽齋币叹、蘅蕪苑以及攏翠庵和怡紅院润歉。劉姥姥的路線，基本將大觀園最精彩的五個人的故事串聯(lián)起來套硼。劉姥姥第三次進大觀園時是“因聽說賈家抄家卡辰，著實憂心。又因賈母噩耗傳來邪意，劉姥姥悲痛欲絕九妈，次日天沒亮就趕著進城∥砉恚”（《紅樓夢》）王熙鳳將女兒托付給她萌朱。作者從劉姥姥這個小人物的視覺描述了賈家由盛轉衰的畫面，通過這樣的緯線與經線的相交相融策菜，構成了一個龐大的晶疼、復雜多樣相對完美的作品。

? ? 《京華煙云》模仿了紅樓夢家族結構去寫了以曾又憨、姚翠霍、牛三大家族三十年內的悲歡離合和愛恨情仇。在敘事結構上它是以女主木蘭為主線蠢莺，主要通過寫木蘭的幼年時期到青年時期再到結婚將故事推進寒匙。作者幾乎沒有運用像劉姥姥那樣的人物游走于大觀園的行走路線隱喻人物結局的敘事手法。林語堂其本意是向西方社會展現當時中國的真實面貌躏将，當時中國男女如何適應其環(huán)境而生存的锄弱。因而，《京華煙云》在敘事結構上與紅樓夢有很大的不同創(chuàng)新之處祸憋。

? ? 《紅樓夢》大約寫于1791年会宪，它突破了傳統(tǒng)畫本小說，極大的豐富了小說的敘述藝術蚯窥。作者曹雪芹的敘事角度是以全知全能的角度去描述掸鹅。作者采用“草蛇灰線，伏埋千里” 的方式拦赠，在前五回就交代了每一個人的結局巍沙。四大家族的出場方式是在同一個平行時空亮相的方式，這些眾多事件與人物在宏大的結構中互相影響矛紫、互相制約赎瞎、縱橫交錯、層次分明颊咬。因此我們不難看出务甥，紅樓夢在講述四大家族近百年的興衰史中雖然一定涉及到了時間的推移。但作者是“以時間與空間構成的立體圖形內發(fā)生的多個故事來表明四大家族的主要人物的命運走向已經勢不可擋喳篇，無可挽回的態(tài)勢敞临。”（《紅樓夢敘事》）

? ? 但《京華煙云》是單純以時間軸為標記來推進故事情節(jié)來講述三大家族在30多年間的恩怨情仇麸澜，它單純使用時間推進的方法來寫挺尿。而文中的三大家族之一的牛氏家族也是在后十回才出現，這些都體現了《京華煙云》雖然與紅樓夢在敘事結構上有相同的地方，但它仍有創(chuàng)新编矾，增加了作品本身自己風格的可讀性熟史。

? ? 《紅樓夢》前五回是一個相對獨立的整體，是小說的序和綱窄俏，它更像是全書朦朧的縮影蹂匹，人物形象總的藍圖，且每一回都負有一定的使命凹蜈，對結構限寞、主題方面有著舉足輕重的作用。第一回用女媧補天的神話傳說仰坦，“木石前盟”兩個神話故事作為楔子履植，為塑造賈寶玉性格和描寫賈寶玉和林黛玉的愛情故事增添了浪漫主義色彩，第二回通過冷子興說賈府引出賈府人物關系悄晃，為讀者閱讀全書列開了人物表玫霎。第三回林黛玉進賈府引出賈府的社會環(huán)境，通過林黛玉的耳聞目睹對賈府做了第一次直接描寫传泊。林黛玉進府的行蹤是這一回中介紹賈府人物鼠渺、描寫賈府環(huán)境的線索。第四回通過護官符寫出官場上的買官眷细，護官拦盹，貪贓枉法，揭示了賈府和封建社會必然衰敗根本原因溪椎。通過《葫蘆僧判斷葫蘆案》介紹了賈普舆、史、王校读、薛四大家族的關系沼侣，把賈府置于一個更廣闊的社會背景之中來描寫歉秫，使之更具有典型意義雁芙。同時由薛蟠的案件自然帶出寶釵進賈府的情節(jié)谎碍。第五回通過以嘆詞的形式暗示人物各自命運拯啦。第5回是全書的總綱褒链。通過賈寶玉夢游太虛幻境碱蒙，利用畫冊，判詞及歌曲的形式，隱喻含蓄地將《紅樓夢》眾多主要人物和次要人物命運的發(fā)展和結局交代出來后雷。

? ? ? 紅樓夢的前五回就讓書中人物一一登場。并交代了書中所有重要人物的結局候学。《京華煙云》在書中并沒有使用這樣類似導讀的敘事方式掰茶，她在開篇起就寫了在兵荒馬亂中，姚家舉家離京南下的故事。比較之下焰坪，紅樓夢更像是一個完全大徹大悟的故事儒恋，而《京華煙云》在單線條的寫某一個故事。這是我對她們在敘事結構不同的方面的一點淺見牧嫉。

二、庭園敘事視點

? ? ? 《紅樓夢》園林建筑的庭院敘事視點并非是研究它的熱點問題辽剧，除去對人物三角戀愛關系以及詩詞歌賦等的關注怕轿，庭園敘事藝術是一個較為偏僻冷門的關注方向。它從文學理論的研究維度可以分為時間和空間的兩個方向。而《紅樓夢》的空間敘事是以時間為基礎去討論的渡紫。首先，作者在空間敘事上以確切的方位詞來表達布局。比如在描寫賈府時使用的：“東西角門/東西穿堂/南大廳/東廊/正室東邊/東房門/南北塞夾道/南邊/北邊/靠東壁面西/正房「甚耍”等哥捕，這些絕對方位詞準確的運用向我們隱喻了一種古代貴族家庭內部秩序的嚴格規(guī)范，營造出一種非常規(guī)整、肅穆的家庭氛圍。也潤物細無聲地向讀者烘托出宗法家庭制度的那份秩序感厚满。《京華煙云》中秆撮，描述曾公館時作者也使用了“東側/西邊/正院兒/正廳”等絕對方位詞，這些詞語也沿用了紅樓夢對于庭園建筑敘事的方式换况。

? ? ? 其次职辨，作者曹雪芹在使用了相對方位詞，比如：“后院/后方門/后廊/門外/前穿堂/后穿堂/前方/穿堂前/右手等戈二，這些詞語的描述不那么規(guī)整舒裤，甚至有些隨性灑脫自由的的感覺，體現了中國園林自然形式的布局觉吭，表達了一種“天人合一”的思想境界腾供。而《京華煙云》用“側后院兒/走廊/跨院兒/靠著白色的南面圍墻”等相對方位詞描述了曾家的后花園∠侍玻《京華煙云》在絕對方位詞和相對方位詞的使用完整的立體的具有畫面感的描繪出了當時在中國社會性質更替的背景下伴鳖，中國社會最后大戶人家所居住的環(huán)境與文化。與紅樓夢不同的是徙硅，《紅樓夢》的方位詞使用意在隱喻出中國傳統(tǒng)文化的天人合一的境界和家庭封建制度榜聂。但到《京華煙云》作者的景物描述簡單了許多，它運用更加通俗易懂的少量詞匯描述了建筑景物嗓蘑。它雖然沿用了空間敘事這樣的表達方式须肆，但與《紅樓夢》不同的是贴汪，它更加容易讓人理解，作者常常運用白描的手法來直觀描寫景物休吠。因而扳埂，《京華煙云》寫作目的本就是在中國社會性質交替的情形下描述反應中國社會。這是我個人粗淺的認為這兩部作品在空間敘事下能指與所指的異同瘤礁。

三阳懂、結語

? ? 京華煙云與紅樓夢有著千絲萬縷的聯(lián)系，它們雖然類似卻也不同柜思，這兩部小說都體現了作者驚人的文化底蘊和個人經歷以及對當時社會的洞見岩调。雖存在著繼承查近，卻也存在著分離關系掂摔。我們學習研究欣賞它們的過程中扯旷，要融合個人的故事氓鄙，要有空間結構的想象力珍策，用自己的視角鄙陡，繪畫沮协，音樂等等各個不同的知識結構去欣賞文學谦铃，紅樓夢中說世事洞明皆學問抛姑，多一門知識就多一份欣賞文學作品的可能性赞厕，在觀看這兩部作品時，不應該只是理解書面上的語句定硝，應當將它們融入實際的生活中去觀察皿桑，才能有更深的領悟與境界。

? ? 《京華煙云》的作者林語堂最初原本是想要翻譯《紅樓夢》蔬啡，但當時中國的時代背景是八國聯(lián)軍侵華诲侮，他認為《紅樓夢》與當時中國社會的境況相差太遠，因而寫出了京華煙云箱蟆。

? 它雖然在結構敘事人物關系環(huán)境設置等等方面模仿了紅樓夢沟绪，可是它們之間更多的應該含有致敬的味道。我們在閱讀的過程中顽腾，不能因為是“模仿”就貶低了作品本身的價值近零。《京華煙云》它有它獨特的價值與貢獻抄肖，那是和紅樓夢不同的久信。它在1971年提名諾貝爾文學獎也可以看出它的客觀價值，它也是第一部全景式的反應中國社會的作品漓摩，我主觀認為他也向我們現代青年揭示了歷代青年的人生與成長裙士，也讓我們從生活化的角度上得到了該怎樣去度過一生才有價值的啟示與感召。以上管毙，是我對這兩部小說粗略的見解腿椎，它一定不夠完美跟準確桌硫，甚而有些角度有些偏僻，但也確實是我本人的全部理解了啃炸。

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