1渠驼、《浣溪沙》詞牌簡(jiǎn)介:
《浣溪沙》乘客，是唐代教坊曲名，后用為詞牌瓦堵。最早采用此調(diào)的是唐人韓偓困鸥，通常以其詞為正體嗅蔬，為平韻體，另有仄韻體疾就，始于南唐后主李煜澜术。此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊猬腰，易于上口鸟废，為婉約派與豪放派多數(shù)詞人所常用。
2姑荷、《浣溪沙》格式 : (正體）
浣溪沙（韓偓）（雙調(diào)四十二字盒延，上闋三句三平韻缩擂，下闋句兩平韻。）
宿醉離愁慢髻鬟添寺， 六銖衣薄惹輕寒胯盯，慵紅悶翠掩青鸞。
中仄中平中仄平(韻)计露，中平中仄仄平平(韻)陨闹，中平中仄仄平平(韻)。
羅襪況兼金菡萏薄坏，雪肌仍是玉瑯玕，骨香腰細(xì)更沈檀寨闹〗鹤梗
中仄中平平仄仄(句)，中平中仄仄平平(韻)繁堡，中平中仄仄平平(韻)沈善。
注解：
A，宿醉：隔夜猶存的余醉椭蹄。慢：胡亂闻牡，隨便。
B绳矩，玉瑯玕láng gān：玉石罩润。
C，沈檀：沉香與檀香翼馆。沈割以，同“沉”。
《浣溪沙》正格是 上片三句全用韻应媚，下片末二句用韻严沥。
3、《浣溪沙》詞牌的結(jié)構(gòu)
全詞六句中姜，上下片各三句消玄。分為四拍，上片前兩句為一拍丢胚，第三句為第二拍翩瓜。下片前兩句為一拍，最后一句又是一拍嗜桌。
《浣溪沙》結(jié)構(gòu)形式可以把它比喻成是板凳結(jié)構(gòu)奥溺。
上片一二句是板凳腿，第三句是板凳面骨宠。下片的前兩句浮定，尤其是第四句一轉(zhuǎn)頭相满，又叫換頭、過片桦卒。
下片的一開頭立美，要把上片的那團(tuán)線，抽出一個(gè)線頭來方灾，然后來接著揪出這個(gè)線頭繼續(xù)往下繞建蹄，起承上啟下的作用。
最后一句結(jié)尾要收住全篇裕偿。
注意：
前兩句可以是并列結(jié)構(gòu)洞慎，也可以是遞進(jìn)結(jié)構(gòu)，這兩句是合為一體的嘿棘。
第三句一定在前兩句基礎(chǔ)之上劲腿，或者是拔高一層，或者在前兩句基礎(chǔ)之上鸟妙，總體往下順一步焦人，如果寫的一二三是并列結(jié)構(gòu)了，那就失敗了重父。
例子分析：
韋莊的一首《浣溪沙》
惆悵夢(mèng)馀山月斜花椭，孤燈照壁背紅紗。
小樓高閣謝娘家房午。
暗想玉容何所似矿辽，一枝春雪凍梅花。
滿身香霧簇朝霞郭厌。
第一二句“惆悵夢(mèng)馀山月斜”嗦锐，惆悵的情緒，夢(mèng)余就是夢(mèng)醒了沪曙，山月斜奕污。“孤燈照壁背紅紗液走，”一個(gè)人背對(duì)著孤燈碳默，然后孤燈是照著墻壁的，背對(duì)著窗紗的缘眶≈龈“孤燈照壁背紅紗”，這是一個(gè)環(huán)境巷懈，這兩句是對(duì)環(huán)境的具體描寫该抒，它是實(shí)的。
“惆悵夢(mèng)馀山月斜顶燕，孤燈照壁背紅紗”凑保，這兩句是一個(gè)整體的環(huán)境冈爹。后邊一句一定要跟前兩句不一樣，如果還跟前邊的兩句一樣那就錯(cuò)了欧引。
“小樓高閣謝娘家”频伤，把謝娘家調(diào)出來，這一句是一個(gè)敘述句芝此，總體告訴你憋肖，這個(gè)山月斜照著的地方，有孤燈婚苹，有個(gè)背對(duì)著窗紗的那個(gè)人她所在的環(huán)境是什么環(huán)境呢岸更？原來是謝娘家。
第三句膊升，角度不同坐慰，敘述方式也不同。這就是一個(gè)二一結(jié)構(gòu)用僧。
下片先要承上然后再啟下。上片“孤燈照壁背紅紗赞咙≡鹧”誰背窗紗呢？答案就是那個(gè)謝娘攀操。 “暗想玉容何所似”院仿，接著自問自答“一枝春雪凍梅花”語言非常的美麗。
這兩句一承一轉(zhuǎn)速和，把問題鋪展開了歹垫。
第六句，“滿身香霧簇朝霞颠放∨挪遥”它不是下片第二句的重復(fù)，也不是繼續(xù)碰凶，而是全篇的結(jié)束暮芭。因?yàn)椤皾M身香霧簇朝霞”已經(jīng)不是玉容了，是一個(gè)環(huán)境的氣氛的總體烘托欲低，收住了全篇辕宏。
總結(jié)：
《浣溪沙》填詞，除了需要遵循詞牌格式外砾莱，主要注意結(jié)構(gòu)瑞筐。
上片是二一，下片也是二一腊瑟。而且在過片的時(shí)候需要承一轉(zhuǎn)聚假，最后一收尾块蚌。所有《浣溪紗》都是這樣的。
重點(diǎn)記住《浣溪紗》是一個(gè)上下片的板凳體結(jié)構(gòu)魔策。下片第四句一定要承上啟下匈子，從上片拽出一個(gè)線頭來，然后下邊往下繼續(xù)繞闯袒，最后一句全部收住虎敦。
還有一點(diǎn)就是下片的前兩句即全詞的第四五兩句要對(duì)偶。
