文學(xué)寫(xiě)社會(huì)和人性，評(píng)論別硬往現(xiàn)實(shí)里靠
文學(xué)寫(xiě)社會(huì)和人性进副，評(píng)者別往現(xiàn)實(shí)生拉硬扯
大家都知道这揣，?賈平凹寫(xiě)的小說(shuō)《極花》是一部純粹的文學(xué)作品，是文學(xué)作品影斑，既來(lái)源于生活给赞，也高于生活，從生活里能找到影子矫户，但不是全部片迅，因此，我們?cè)谠u(píng)判文學(xué)作品時(shí)皆辽，要從文學(xué)的角度柑蛇，從文學(xué)的語(yǔ)言，文學(xué)的結(jié)構(gòu)驱闷，文學(xué)的表現(xiàn)形式等方面去多研究耻台，多批評(píng)，不要硬往現(xiàn)實(shí)里靠遗嗽，把文學(xué)作品往現(xiàn)實(shí)里生拉硬扯粘我，一味的指責(zé)文學(xué)作品。
據(jù)澎湃新聞報(bào)道，日前征字，網(wǎng)上輿論對(duì)作家賈平凹一片討伐聲都弹，觀點(diǎn)主要是“賈平凹《極花》是為拐賣(mài)婦女辯護(hù)”。批評(píng)主要針對(duì)媒體采訪中賈平凹的一句話“如果這個(gè)村子永遠(yuǎn)不買(mǎi)媳婦匙姜，這個(gè)村子就消亡了”畅厢。原本頭銜不少的作家又多了一頂帽子——直男癌。也有評(píng)論認(rèn)為賈平凹對(duì)鄉(xiāng)村的眷戀和固執(zhí)情懷是一種“自相矛盾而荒誕的行為”氮昧。
對(duì)此框杜，賈平凹也出來(lái)進(jìn)行了回應(yīng)，但賈平凹的回應(yīng)也難袖肥，而且回應(yīng)更是難咪辱，因此他說(shuō)：在兩難間寫(xiě)出社會(huì)的痛和人性的復(fù)雜。
事實(shí)上椎组，大家都知道油狂，這種批評(píng)并不是賈平凹第一次因?yàn)樽髌访鑼?xiě)女性而，就在4月14日的新書(shū)發(fā)布會(huì)上寸癌，賈平凹曾表示专筷，“當(dāng)年《廢都》出來(lái)的時(shí)候，他們老批判我蒸苇，我很委屈磷蛹。我對(duì)女性是最好的。況且書(shū)里寫(xiě)的情節(jié)不能和作家自己的事劃等號(hào)溪烤。對(duì)于關(guān)懷女性命運(yùn)味咳，同情女性這方面，我覺(jué)得我做得很好氛什，不能說(shuō)你寫(xiě)女人的什么就是對(duì)女人的不尊重莺葫。我是尊重女性的∏姑迹”
這說(shuō)明捺檬，這樣的批評(píng)多了去了，但賈平凹還是給予積極回應(yīng)贸铜，不過(guò)賈平凹的回應(yīng)也是從文學(xué)方面回應(yīng)的堡纬，也不是從現(xiàn)實(shí)里回應(yīng)的，要說(shuō)現(xiàn)實(shí)蒿秦，一個(gè)作家無(wú)能為力烤镐，改變不了現(xiàn)實(shí)，只能給予引導(dǎo)棍鳖，指出一種社會(huì)現(xiàn)象炮叶。
先說(shuō)《極花》里出現(xiàn)的這位被拐女人碗旅，其不僅僅出現(xiàn)在于賈平凹的文學(xué)作品《極花》里，更在現(xiàn)實(shí)里镜悉，據(jù)賈平凹《極花》后記里說(shuō)祟辟，女主公的原形就在生活里，他一位陜西打工的老鄉(xiāng)的女兒被人拐了后侣肄，雖然找到了旧困，但不幾天又跑回去了，留下的是老兩口的無(wú)奈稼锅，留下的也是老人的痛苦吼具，更是社會(huì)的痛。
還有一件也是在當(dāng)?shù)剞r(nóng)村矩距，一位被拐的婦女被解救回來(lái)后拗盒，由于媒體的大張旗鼓的報(bào)道，這位女子在家里不出門(mén)剩晴，也不說(shuō)話锣咒，如同瘋?cè)艘粯樱依锶思敝虢o找個(gè)婆家嫁了赞弥，但這女子還是留下紙條后，依然跑回了拐走她的村子趣兄。
正是出于這樣的信息绽左，作家賈平凹有了《極花》的原形，但這并不是說(shuō)艇潭，作家對(duì)此社會(huì)現(xiàn)象要負(fù)責(zé)任拼窥。 正如賈平凹所說(shuō)，就在他作品聞世后蹋凝，有律師指出里面全是違法的人和事鲁纠，這樣說(shuō)來(lái)，這文學(xué)作品都成為了現(xiàn)實(shí)鳍寂，更成為了新聞改含。
其實(shí)，文學(xué)作品就是文學(xué)作品迄汛，來(lái)源于生活捍壤，作家要深入生活去調(diào)研，采風(fēng)鞍爱，了解生活真相鹃觉，吸收文學(xué)的食糧。但寫(xiě)出來(lái)的文學(xué)作品睹逃，又高于生活盗扇，不是生活的全部，僅僅是生活的一個(gè)斷面，可以是橫斷面疗隶，也可以是縱斷面佑笋，從這個(gè)斷面里，就能透視出生活抽减，也折射出生活允青，更重要的是一種文學(xué)作品的價(jià)值。
有位詩(shī)人曾說(shuō)：“一粒沙里見(jiàn)世界卵沉，半瓣花上說(shuō)人情颠锉。”同樣史汗，一滴水珠里有浪花的影子琼掠，一個(gè)眼神里有思念的影子；一塊巖石里有群山的影子停撞，一聲細(xì)語(yǔ)里有關(guān)愛(ài)的影子瓷蛙。賈平凹的《極花》也不是為拐賣(mài)婦女辯護(hù)，他是把這種現(xiàn)象和事實(shí)表達(dá)出來(lái)戈毒，同樣他也有著對(duì)鄉(xiāng)村的眷戀和固執(zhí)情懷是一種“自相矛盾而荒誕的行為”艰猬。
如果我們將作品說(shuō)成是荒誕無(wú)稽，或者說(shuō)批評(píng)者斷章取義埋市，就失去了文學(xué)批評(píng)的一條原則冠桃，沒(méi)有了文學(xué)批評(píng)，更無(wú)文學(xué)作品可言道宅。
說(shuō)一千食听，道一萬(wàn)，生活還是生活污茵，文學(xué)還是文學(xué)樱报，把生活的歸生活，把文學(xué)的歸文學(xué)泞当，才能有文學(xué)批評(píng)迹蛤，更有文學(xué)創(chuàng)新和創(chuàng)作，如果硬是把文學(xué)往現(xiàn)實(shí)生活里拉零蓉，而且是強(qiáng)拉硬扯笤受，文學(xué)也就寫(xiě)不出社會(huì)和人性的一面，更無(wú)文學(xué)創(chuàng)作的高峰敌蜂，同樣箩兽，文學(xué)批評(píng)就偏離了方向，走向了極端章喉。
文學(xué)寫(xiě)的是社會(huì)和人性汗贫，評(píng)者可以大膽的評(píng)說(shuō)身坐，但就是別往現(xiàn)實(shí)里生拉硬扯，或者硬要在現(xiàn)實(shí)里找出個(gè)原形落包，興師問(wèn)罪部蛇。
