幾乎沒有幾件18世紀的珠寶能以其原始的形態(tài)展現(xiàn)在我們面前：貴金屬和寶石，特別是鉆石很少見忌锯，但很耐用伪嫁；飾品可以拆卸，金屬融化后拆下來的寶石重新鑲嵌在新的款式上偶垮，以跟上品味和時尚的變化张咳。少數(shù)處于原始封閉鑲嵌下的鉆石珠寶是看不到石頭背面的，以裝飾燭臺的形狀展現(xiàn)在我們面前似舵，這是18世界最受歡迎的圖案脚猾，由一個更大的石頭、簇狀或緞帶蝴蝶結(jié)團圖案組成啄枕，支撐三個梨形的水滴形狀婚陪。
直到19世紀40年代在美國和后來的南非發(fā)現(xiàn)黃金，以及19世紀70年代開普鉆石在市場上首次出現(xiàn)之前频祝，幾乎所有的珍貴珠寶遲早都會被重新鑲嵌。來自南非的鉆石源源不斷地流入脆淹，以及市場上豐富的貴金屬常空，加上新進廣泛分布的財富，極大地改變了這種局面（在本世紀下半葉盖溺，買得起新珠寶的婦女就不必為了制造新珠寶而卸下舊珠寶）此外漓糙，更多的珠寶以其原始形態(tài)從母親傳給女兒，因此幸存下來烘嘱。
法國大革命也是造成如此多早期珠寶銷毀的部分原因昆禽。革命者的共和理想深刻地影響了社會，改變了生活習慣蝇庭、生活方式醉鳖、政府、宗教措近、甚至日歷蝠咆。珠寶在當時被認為是對古代政權(quán)的象征缘挽，似乎與新的理想相悖，而且不知怎么就過時了纹因。大量的珠寶離開法國，被重新運到國外或被出售琳拨；甚至連皇冠上的珠寶也被革命者和巴黎珠寶商搶走瞭恰。在革命期間，生產(chǎn)的珠寶非常少狱庇；這些珠寶缺乏想象力惊畏，質(zhì)量相當差恶耽。不知何故，革命的理想并不適合珠寶陕截；那些幸存下來的劣質(zhì)金屬戒指驳棱、手鐲和胸針上都裝飾著革命英雄的頭像，弗里吉亞帽农曲，斷頭臺社搅。
法國總局成立之后，情況慢慢恢復了正常狀態(tài)乳规；奢侈品供應加速增長形葬，珠寶貿(mào)易開始復蘇。女性的理想是仿效希臘雕像的古典純凈感暮的；裙子是用很薄的材料做的笙以，通常會被打濕，更明顯地顯露身體與高腰冻辩，而且沒有任何可能會分散女性的注意力的不必要的裝飾物猖腕。這些束腰外衣的靈感來自希臘和羅馬古代，喜歡黃色恨闪、白色倘感、丁香色和開心果綠等顏色。理想的珠寶咙咽，是對這些衣服的補充并能加強形象老玛，而又不會吸引太多的注意，必須是簡單的钧敞，幾何形和平坦的蜡豹。
手腕、前臂和上臂被設計成簡單的金帶手鐲溉苛。扁平幾何連接的長鏈镜廉，飾有風格鮮明的心形圖案或希臘鑰匙圖案，佩戴方式多種多樣：圍在脖子炊昆、跨肩交叉在胸前桨吊。戒指需求量很大，每個手指都戴著凤巨。受歡迎的發(fā)型要求頭發(fā)以借用古典世界名字的卷發(fā)聚集在頭頂：a la Titus视乐、“a la grecquee”和“a la Cérès”，從而鼓勵使用由兩個或三個扁平幾何形狀的黃金鏈環(huán)制成的長垂耳環(huán)敢茁，飾以菱形佑淀、盾牌和刺葉。這些大而輕的飾物彰檬，是用薄黃金片切割而成的伸刃，被稱為“poissardes”谎砾。
圖文摘自《Understanding Jewellery》書籍
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