人體素描在教學(xué)過程中有著極其重要的地位鸦概，它的重點是研究人體結(jié)構(gòu)。

只有對人體結(jié)構(gòu)的準確理解甩骏，才能提高敏銳地觀察和精神地描繪能力窗市。

學(xué)習(xí)人體素描先慷，就要研究人體復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系。

對人體結(jié)構(gòu)的理解咨察，不完全靠直觀论熙，還要對人體解剖結(jié)構(gòu)有所了解，在次基礎(chǔ)上對人體結(jié)構(gòu)進行形體分析摄狱，概括脓诡。

達芬奇說過：“畫家必須通過曉解剖：畫家若要表現(xiàn)理像的身姿手勢時，使各部仿安置要貼二蓝，他就必須了解筋骨誉券，肌肉，腿的解剖刊愚。

”清代畫家石濤說：“識然后受踊跟，非受也∨阜蹋”有了認識后再去感受較未認識前的感受更深刻商玫。

所以對人體結(jié)構(gòu)的充分認識和理解首先要掌握人體解剖結(jié)構(gòu)知識。

在對人體模特進行素描寫生的過程中牡借，做解剖結(jié)構(gòu)的分析是很重要的學(xué)習(xí)方法拳昌。

在學(xué)習(xí)中要把人體內(nèi)部骨骼，肌和外部形體聯(lián)系起來钠龙，從描繪人體外部形體入手炬藤，轉(zhuǎn)入人體內(nèi)部解剖結(jié)構(gòu)的分析，從外到內(nèi)碴里，從內(nèi)到外沈矿，從人體的內(nèi)部組織結(jié)構(gòu)到外部形體結(jié)構(gòu)，把人體解剖和人體造型聯(lián)系起來加以研究咬腋。

在學(xué)習(xí)人體結(jié)構(gòu)時羹膳，加強對人體外形特征的記憶和對人體的概括理解才能使穴道的人體解剖知識運用到藝術(shù)創(chuàng)作的實踐中去。 所以臨摹根竿，寫生陵像，記憶是學(xué)習(xí)人體結(jié)構(gòu)的主要途徑和重要方法。

人體比例

1寇壳、人體比例的測量方法醒颖，是以人體中的莫一部位為單位，來衡量全身九巡，求出各部分的比例關(guān)系图贸。

2、人體的長度，一般為7個到7個半個頭長疏日。其比例如下： 自下顎止乳頭等于一個頭長偿洁。乳頭止臍孔約一個頭長。 肩寬等于2個頭長沟优。手臂等于上臂加前臂加手等于3個頭長涕滋。

3、 不同高度的人體比例 正常比例（7個半頭高）挠阁，會感覺人體矮小宾肺，現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)都增加比例系數(shù)，8個頭高是藝術(shù)創(chuàng)作的基本比例侵俗。有時根據(jù)創(chuàng)作人物的需要可超出8個頭比例锨用。

4、 不同年齡的人體比例 是以成年8個頭為標準設(shè)計的隘谣。在藝術(shù)創(chuàng)作中增拥，如果有各種年齡的人物組合，就可按這個比例畫出各種人物的不同組合寻歧，也可按這比例畫出人物的不同高度掌栅。如果有女人就要畫得比男人矮半個頭。

5码泛、 各種姿態(tài)的人體比例 人體站立伸手到指尖可達10個頭高猾封，舉上臂從肩到手指尖可達3個頭高。下肢從骨中心到足底可達4個頭高噪珊。

人體部位：人體—頭晌缘，軀干上肢，下肢

人體部位如下

頭：腦顱痢站、面顱

軀干：頸枚钓、胸、腹瑟押、背、腰

上肢：肩星掰、臂多望、前臂、肘氢烘、腕怀偷、手

下肢：臀、大腿播玖、膝椎工、小腿、踝、足

如果是以動漫人物為繪畫目的那么人體素描维蒙、人體結(jié)構(gòu)等等是很重要的掰吕。

人物正側(cè)面比例圖：

眾所周知，人的形象是最生動完美颅痊，又富于動態(tài)殖熟、表情和個性特點的。

因此斑响，畫好人物形象也就最為棘手菱属，它需要較強的觀察力、理解力和表現(xiàn)技巧舰罚。

對于剛開始接觸畫真人頭像的高考考生來說纽门，在學(xué)習(xí)之前，了解一些有關(guān)頭部的造型知識是非常必要的营罢，這些知識要點能夠構(gòu)筑我們的繪畫基礎(chǔ)理論框架赏陵。如：頭部解剖、肌肉愤钾、五官比例瘟滨、體面及其透視關(guān)系和構(gòu)圖等。

《人物頭部的解剖與結(jié)構(gòu)》

頭部骨骼：人物頭部骨骼分為腦顱和面顱兩個部分能颁。

腦顱骨是四周包住腦子的骨骼杂瘸，包括前面的額骨，頭頂?shù)捻敼腔锞眨竺娴恼砉前苡瘢詢蓚?cè)的顳骨，嘴以上的上頜骨镜硕，嘴以下的下頜骨运翼。

這些骨骼有的是單一的，有的是對稱的兴枯，它們的分界線由骨縫所區(qū)分血淌。

頭部骨點：人物頭骨的形狀決定頭部外形的輪廓和起伏，其中一些突起和凹陷财剖，對外形也有影響悠夯，是決定寫生的依據(jù)。

頭部表面的一些轉(zhuǎn)折和突起躺坟，都是由骨骼形成的沦补，我們把這些部分稱之為骨點。

頭骨外形的轉(zhuǎn)折點有頂點咪橙、兩側(cè)的頂結(jié)節(jié)點夕膀、顴弓點虚倒、兩眶外緣點、顴結(jié)節(jié)點产舞、頦隆凸點等魂奥。我們刻畫人物頭部的時候要對這些骨點有所表現(xiàn)和強調(diào)，使其肉中含骨庞瘸，骨肉相生捧弃。否則，頭部表現(xiàn)就會顯得沒有力度和生機擦囊。

《頭部的所有肌肉要整體塑造》

我們在塑造頭部的整個形體時违霞，除了對骨骼結(jié)構(gòu)和骨點全面理解外，更需要搞清楚肌肉的結(jié)構(gòu)瞬场、作用买鸽、外形和運動中的變化等。

頭部的肌肉和骨骼二者對我們生動地表現(xiàn)人物頭部是同等重要的贯被。

頭部的肌肉可分為兩大類：一類為表情肌眼五。另一類為咀嚼肌。表情肌大部分扁薄彤灶，分布在眼看幼、鼻、口周圍幌陕，收縮時產(chǎn)生臉部表情诵姜。

表情肌包括額肌、眼輪匝肌搏熄、皺眉肌棚唆、鼻肌、上唇方肌心例、顴肌宵凌、口輪匝肌、三角肌止后、下唇方肌瞎惫、頦肌、笑肌等译株。咀嚼肌分布在頭部的兩側(cè)微饥，這部分肌肉厚大、對外形有影響古戴。

它的作用是拉下頜骨，起閉嘴矩肩、咀嚼的作用现恼。從側(cè)面外形上可以看到明顯的兩大塊肌肉肃续，一塊是位于顳窩內(nèi)的顳肌，另一塊是起于顴弓以下叉袍，止于下頜骨后端骨點（下頜角）的很厚肌肉始锚。

我們在刻畫人物形象的時候，應(yīng)該把人物頭部的所有肌肉結(jié)合成整體來進行塑造喳逛，也就是局部要服從整體瞧捌，整體中包含著局部。同時润文，還要把肌肉和骨骼有機地結(jié)合起來進行表現(xiàn)姐呐。

《五官位置與頭部的整體比例》

通過對人物頭部的觀察和研究，我們可以概括出頭部的比例：從正面看典蝌，頭頂至下頜底的二分之一處是眼睛的位置曙砂。

從發(fā)際線到下頜底部分為三等分，第一等分自發(fā)際至眉線骏掀，第二等分自眉線至鼻底線鸠澈，第三等分自鼻底線至下頜底部，這三部分的距離相等截驮，稱為“三庭”笑陈。

以立方體為例，頭部不同角度的透視圖：

自鼻底至下頜底的上方三分之一是口縫的位置葵袭。

耳朵的長度等于眉線至鼻底線的長度涵妥。

面部寬度相當于五眼的長度，即兩內(nèi)眼角的距離為一眼長眶熬，外眼角至耳邊為一眼長妹笆，這樣加起來一共約等于五只眼睛的長度，我們將其稱為“五眼”娜氏。內(nèi)眼角和鼻翼外側(cè)緣在一條垂直線上拳缠。兩外眼角與鼻尖的連結(jié)構(gòu)成等腰三角形。

口的寬度相當于兩眼內(nèi)虹膜內(nèi)緣之間的寬度贸弥。

從側(cè)面看窟坐，耳朵的位置在頭寬的二分之一偏后處。

外眼角至耳屏等于外眼角到口角的距離绵疲。

鬢發(fā)前緣約在外眼角至耳朵的二分之一處哲鸳，鼻尖到耳朵的距離等于眉弓到下巴的距離，口角跟下頜角基本上在同一條水平線上盔憨。

我們知道了人物頭部的這些比例關(guān)系后徙菠，在寫生的過程中，就會自覺以此為衡量的標準郁岩。正如文藝復(fù)興時期的意大利畫家達·芬奇所說的婿奔，“美感是建立在各部分之間神圣的比例關(guān)系之上的”缺狠。

《借助立方體研究頭部透視關(guān)系》

我們在進行人物頭像寫生的時候，可以將人物頭部的形體概括為一個立方體萍摊，這是根據(jù)頭骨和外形的結(jié)構(gòu)來確立的挤茄。

這樣可以增加我們對人物頭部的空間認識和立體表現(xiàn)，借助立方體來研究頭部的透視關(guān)系也比較方便冰木。

人物頭部在正面和正側(cè)面平視時是一個平行透視的立方體穷劈，透視變化不大；仰視時均為一個平行仰視的立方體踊沸，頭顱和頭發(fā)看見少歇终，可見下頜底，耳部下降雕沿；俯視時是一個平行俯視透視的立方體练湿，腦顱和頭發(fā)看見多，看不見下頜底审轮，耳部位置上升肥哎。

四分之三側(cè)面的頭部是成角透視。在平視疾渣、仰視篡诽、俯視三種頭部透視形里，它們的特點均為：面部兩側(cè)不對稱榴捡，發(fā)際杈女、眉、眼吊圾、鼻底达椰、口縫橫線向遠方集中消失于視平線上的余點的位置。

四分之三側(cè)面頭部三種角度的特征變化與正面和側(cè)面相同项乒。

《頭部形體的性別啰劲、年齡差別》

真人對象不同，其頭部的形體特征就有所不同檀何。

男性頭骨體積較大蝇裤，額面傾斜，眉弓與鼻骨較明顯频鉴，下頜骨及額骨較方栓辜，肌肉起伏大，外形方整垛孔。女性頭骨體積較小藕甩，額面傾斜小，額結(jié)節(jié)較男性突出周荐，肌肉起伏小辛萍，外形較圓潤悯姊。老年人因牙齒脫落，臉部縮短贩毕，頦部較突出。

小孩由于下頜骨尚未發(fā)育完全仆嗦，頦骨內(nèi)收辉阶，腦顱部較面顱部大。

除此之外瘩扼，我們還應(yīng)考慮到谆甜，不同人物對象的臉型區(qū)別。

我國傳統(tǒng)畫論有“相之大概集绰，不外八格”之說规辱。

中國古代肖像畫法常用“田栽燕、甲罕袋、申、國碍岔、用浴讯、目、風(fēng)蔼啦、由”等字形表示各種臉形的區(qū)分榆纽，稱為“八格”。知道了“八格”之說捏肢，我們在頭像寫生的過程中奈籽，就可以進行觀察、鑒別和記憶鸵赫，以便于我們更準確地抓住人物頭部的外部特征衣屏。

《構(gòu)圖要點》

人物頭像寫生的構(gòu)圖很重要，其實它的形式變化并不復(fù)雜奉瘤。一般來說勾拉，需要注意以下幾點原則。

1盗温、頭像的大小在畫面中要顯得適中藕赞，不可過大或過小。

2卖局、頭像位置在畫面中一般處于中間且稍偏上斧蜕，不要過于靠上，更不要靠下或過偏砚偶。

3批销、畫正面形象時洒闸，一般把人物放在畫面的正中；畫半側(cè)或側(cè)面形象時均芽，則在形象的視前方留較多空白丘逸，背面方向空間較少。

眼睛掀宋，是傳達內(nèi)心情感深纲。

感知外來事物最敏銳的器官。

所謂“洞察秋毫”劲妙，在這個意義上說湃鹊，人的眼睛非常微妙，具有探幽入微之特點镣奋。

因此描繪人的眼睛就顯得非常重要币呵。眼睛一般是由這幾部分組成：上眼瞼、下眼瞼侨颈、眼裂余赢、眼白、瞳孔肛搬、虹膜没佑。

其眼形又可分為方形眼、圓形眼（虎眼温赔、杏眼）蛤奢、丹鳳眼、三角眼等陶贼。

由于眼睛的無限豐富的變化與活動啤贩，它在人物臉上表演出一幕幕“生動的活劇”來。如老年人的眼睛拜秧，大都閱歷豐富痹屹，風(fēng)霜飽經(jīng)，呈現(xiàn)出老人特有的堅毅枉氮、穩(wěn)重志衍、智慧的神態(tài)，富有親切聊替、慈祥之特點楼肪；而年輕人的眼睛，大都是風(fēng)華正茂惹悄，奮發(fā)向上春叫，表現(xiàn)出年輕人特有的朝氣，活潑、開朗暂殖、熱情价匠、坦誠；有的瀟灑呛每、帥氣踩窖，有的文靜、嫻淑也有的豪爽晨横、熱烈等等毙石。

分析、研究這些不同人物颓遏、不同年齡層次，不同風(fēng)格的眼睛滞时，對于把握整個對象叁幢，是十分關(guān)鍵和重要的，甚至可以說是成敗之舉坪稽。

初學(xué)者還可以參考其他優(yōu)秀作品是如何描繪人物的眼睛的曼玩，如繪畫大師達?芬奇、列賓等的經(jīng)典之作窒百，會對自己有幫助的黍判。

還有要熟悉眉毛，它在很大程度上能配合眼睛篙梢，傳情達神顷帖，表現(xiàn)出一個人的氣質(zhì)和個性。

眉的形狀有劍眉渤滞、柳葉眉贬墩、八字眉、臥蠶眉妄呕、蛾眉陶舞、壽星眉等等，有的表現(xiàn)英武绪励、溫柔肿孵，有的表現(xiàn)兇狠、狡猾等等疏魏。

鼻子在臉上的表現(xiàn)也是很重要的停做，對刻畫人物有著舉足輕重的作用。

鼻子分鼻骨蠢护、鼻球雅宾、鼻翼，在一定程度上也能將人物的氣質(zhì)和個性表現(xiàn)出來。鼻子寬大眉抬，表現(xiàn)出人物的敦厚老實贯吓；鼻子狹窄，給人一種精明蜀变、自私的感覺悄谐。

鼻子又是在臉部的正中，因而要注意它的長短體積库北、形狀特征在臉部的表現(xiàn)爬舰。