定風(fēng)波*紅梅?
? 蘇軾
好睡慵開(kāi)莫厭遲。
自憐冰臉不時(shí)宜份企。
偶作小紅桃杏色也榄，閑雅，尚馀孤瘦雪霜姿。
休把閑心隨物態(tài)甜紫，何事降宅，酒生微暈沁瑤肌。
詩(shī)老不知梅格在囚霸，吟詠腰根，更看綠葉與青枝。
這是一首詠物詞拓型，作品通過(guò)紅梅傲然挺立的性格额嘿，來(lái)書(shū)寫(xiě)自己遷謫后的艱難處境和復(fù)雜心情，表現(xiàn)了作者不愿屈節(jié)從流的態(tài)度和達(dá)觀灑脫的品格劣挫。
作品的顯著特點(diǎn)是融寫(xiě)物册养、抒情、議論于一體压固，并通過(guò)意境來(lái)表達(dá)思想感情球拦。詞以“好睡”發(fā)端，以“自憐”相承帐我，從紅梅的特征來(lái)展示紅梅清冷坎炼、自愛(ài)的形象。紅梅的一個(gè)明顯特點(diǎn)拦键，是苞芽期相當(dāng)漫長(zhǎng)点弯，因謂“好睡”；雖然紅梅好睡矿咕，但并非沉睡不醒抢肛，而是深藏暗香，有所期待碳柱，故曰“莫厭遲“捡絮。句中一“慵”字，悄悄透露了紅梅的孤寂苦衷和艱難處境莲镣。紅梅自身也明白福稳，在這百花凋殘的嚴(yán)寒時(shí)節(jié)，唯獨(dú)自己含苞育蕾瑞侮，豈非有不合時(shí)宜之感的圆。苞蕾外部過(guò)著密集光潔的白茸，盡管如同玉兔霜花般的潔白可愛(ài)半火，也只能自我顧戀越妈，悲嘆“名花苦幽獨(dú)”（作者《寓居定惠院之東，雜花滿山钮糖，有海棠一枝梅掠，土人不知貴也》）罷了酌住。詞以“冰臉”來(lái)刻畫(huà)紅梅的玉潔冰清，既恰如其分的寫(xiě)出了紅梅的儀表阎抒，也生動(dòng)地寫(xiě)出了紅梅不流習(xí)俗的超然之氣酪我，它賦予了紅梅以生命和豐富的感情，形象逼真且叁，發(fā)人深思都哭。
“偶作小紅桃杏色，閑雅逞带，尚馀孤瘦雪霜姿欺矫。”這三句是“詞眼”掰担，繪形繪神汇陆，正面畫(huà)出紅梅的美姿豐神怒炸〈ィ“小紅桃杏色”，說(shuō)她色如桃杏阅羹，鮮艷嬌麗勺疼，切紅梅的一個(gè)“紅”字∧笥悖“孤瘦雪霜姿”执庐，說(shuō)她斗雪凌霜，歸結(jié)到梅花孤傲瘦勁的本性导梆」焯剩“偶作”一詞上下關(guān)聯(lián)，天生妙語(yǔ)看尼。不說(shuō)紅梅天生紅色递鹉，卻說(shuō)美人因“自憐冰臉不時(shí)宜”，才“偶作”紅色以趨時(shí)風(fēng)藏斩。但以下之意立轉(zhuǎn)躏结，雖偶露紅妝，光彩照人狰域，卻仍保留雪霜之姿質(zhì)媳拴，依然還她“冰臉”本色。形神兼?zhèn)湔桌溃荣F于神屈溉，這才是真正的“梅格”！
下片三句續(xù)對(duì)紅梅作渲染抬探，筆轉(zhuǎn)而意仍承语婴。“休把閑心隨物態(tài)”，承“尚余孤瘦雪霜姿”砰左；“酒生微暈沁瑤肌”匿醒，承“偶作小紅桃杏色”〔迹“閑心”廉羔、“瑤肌”，仍以美人喻花僻造，言心性本是閑淡雅致憋他，不應(yīng)隨世態(tài)而轉(zhuǎn)移；肌膚本是潔白如玉髓削，何以酒暈生紅竹挡？“休把”二字一責(zé)，“何事”二字一詰立膛，其辭若有憾焉揪罕，其意仍為紅梅作回護(hù)”Ρ茫“物態(tài)”好啰，指桃杏?jì)扇崦娜说拇簯B(tài)。石氏《紅梅》詩(shī)云“寒心未肯隨春態(tài)儿奶，酒暈無(wú)端上玉肌”框往，其意昭然。這里是詞體闯捎，故筆意婉轉(zhuǎn)椰弊，不像做詩(shī)那樣明白說(shuō)出罷了。下面“詩(shī)老不知梅格在”瓤鼻，補(bǔ)筆點(diǎn)明秉版，一縱一收，回到本意娱仔。紅梅之所以不同于桃杏者沐飘，豈在于青枝綠葉之有無(wú)哉！這正是東坡詠紅梅之慧眼獨(dú)具牲迫、匠心獨(dú)運(yùn)處耐朴，也是他超越石延年《紅梅》詩(shī)的真諦所在。
此詞著意刻繪的紅梅盹憎，與詞人另一首詞《卜算子·黃州定慧院寓居作》中“揀盡寒枝不肯棲”的縹緲孤鴻一樣筛峭，是蘇軾身處窮厄而不茍于世、潔身自守的人生態(tài)度的寫(xiě)照陪每∮跋花格镰吵、人格的契合，造就了作品超絕塵俗挂签、冰清玉潔的詞格疤祭。
