現在人都熱衷于文字變現，這也無可厚非棉磨，畢竟作家也要生活吃飯呢蛤，但各行可業(yè)都可以見效快點雁社，唯有寫作急之不得置济。
我認為寫作最劃算的當屬寫小說，小說也是最受歡迎的文體谆扎。小說這種文體挂捅，你不用擔心沒人看，那些電影堂湖、電視劇好多都是以小說為藍本的進行改編的闲先。
《活著》那本書據說賣了2000萬冊。這是莫言在一次座談會上透露出來的无蜂。你算算伺糠，假如一本書作家余華拿到五塊錢，就是一個億斥季。這還不算盜版的训桶，還不包括出售影視版權和網絡版權所得。余華這一本才十六萬字的小說夠他吃幾輩的酣倾，而且版權是作者身后五十年舵揭。
因此，我說寫小說是最劃算的一件事情躁锡，假如一個人用十年寫出一本好小說午绳，比你這十年內種莊稼、打工都劃算得多映之。當然前提是這十年內你得養(yǎng)活自己拦焚。
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當然，提筆寫文章的人談論金錢未免有些庸俗杠输，那我們就談談如何寫小說赎败。
寫小說應該是寫作中的高超藝術。能把小說寫好抬伺，你就成了用文字工作的匠人螟够。一些名家寫到最后都去寫小說了。
這并不是說其他文體就好寫峡钓，只是說小說比其他文體格外的難寫些。它不僅要求作者具有很強的駕馭文字的功底若河，還要有很強的編寫故事導演劇情發(fā)展的能力能岩，也就是說能做到我手寫我心、心手一致只是個基礎萧福，在此基礎上還要有編故事導演故事的能力拉鹃。
心手一致是可以經過長時間的寫作鍛煉出來的，是可以達到的，唯有這編故事的能力就需要胸中有風云了膏燕。
我們知道钥屈，文學是人學，人是這個世間最復雜的動物坝辫。要把小說編得有聲有色篷就，是需要些人生的閱歷做基礎的。
沒有人生的閱歷的年輕人也能寫出來小說近忙，但難逃膚淺竭业，缺乏深度。像《紅樓夢》這樣的小說及舍，如果沒有一定的經歷能寫出來嗎未辆？有些東西事物就沒有見過，想都想不出來锯玛。又怎么能寫出來呢咐柜？
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有位作家說：七十歲的人寫童年那是童心，十七歲的人寫七十歲的人攘残，那是模仿和揣測拙友。
我們知道，小說主要是塑造人物的肯腕，情節(jié)是為塑造人物個性服務的献宫，環(huán)境是為人物活動提供空間的。
作者在構思小說時实撒，已為情節(jié)的發(fā)展編寫了大綱姊途，大綱只是情節(jié)發(fā)展的具體方向。
具體的細節(jié)知态，是在寫作過程中隨機產生的捷兰。一部作品在完成之前作者也不知道他的具體細節(jié)是什么。
在寫作過程中负敏，作者要進入一種入靜狀態(tài)贡茅，他內心的思想感情、積累的知識閱歷和想象能力都要充分調動起來其做。只有這樣顶考，作者的意識才能像涓涓細流一樣，綿綿不絕妖泄。
入靜狀態(tài)下驹沿，有時會靈感乍現，會出現令作者本人也意想不到的寫作效果蹈胡。
這種狀態(tài)下寫出來的文字渊季，會有一種很強的文脈朋蔫，所謂文脈就是文氣，文章的氣勢却汉，也是思維意識的延續(xù)驯妄。
這種情況只有在寫自己最熟悉或者構思最成熟的情況下才能出現。
在寫作中往往會出現梗塞寫不下去的現象合砂。出現這種情況青扔，多是因為對作品中的人物個性的把握還不夠成熟，或者是情節(jié)的發(fā)展偏離了正常的軌道既穆，脫離了創(chuàng)作的初衷赎懦。
這兩種情況會造成寫不下去的現象。當出現寫不下去的情況時幻工，就要坐下來或者走出去一個人散散步励两，靜靜的想一想問題出在哪里？要把思路理清囊颅，把人物的心理分析透徹当悔。
在構思情節(jié)時要注意把握一點，那就是情節(jié)的發(fā)展踢代，一定要合情合理盲憎，符合邏輯，否則就成了瞎編亂造胳挎。
從人物的個性心理思考如何把情節(jié)往合情合理上去發(fā)展饼疙，你的思路就會開闊。
在合情合理的基礎上慕爬，要盡量把情節(jié)的發(fā)展制造得意外些窑眯，營造出一種情理之中意料之外的效果。即合情合理又意料之外医窿。
這一點我本人有些體會磅甩。在我正在寫的一部小說里面，有這樣一個情節(jié)：一位后生跪著一位老人姥卢，向她求情卷要，請求她答應她的外孫女嫁給他。這個情節(jié)符合最初的構想独榴。
那么問題來了僧叉，老人如何面對這個后生呢，也就是說棺榔，面對后生向他的請求彪标，會如何反應呢？寫到這里掷豺，我寫不下去了捞烟。
我只能往合情合理上面思想：老人經過思想斗爭一定會順水推舟，不再干涉年輕人的婚戀問題当船，從而成全年輕人题画，但她又不好直接說明，如何給自己找個臺階下呢德频？終于我靈機一動苍息，寫下了這么一句話：
老人嗔怒道：你跪在這里干嘛？起來壹置，回去竞思，找個媒人過來說話。
然后本段故事告一段落钞护，本章到此戛然而止盖喷。
當我寫出這句話時，我不禁為自己腦海里靈光一乍而拍案叫絕难咕。這一句話可以說是情理之中课梳，意料之外，而以此為本章結束又留有余味余佃，給人造成一種懸念暮刃。
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我們知道情節(jié)的發(fā)展在于沖突和矛盾。一個沖突套著一個沖突爆土，一個矛盾套著一個矛盾椭懊。要學會使用連環(huán)套，一環(huán)套一環(huán)步势，然后剝繭抽絲氧猬，一環(huán)套一環(huán)地去解決矛盾，解開矛盾沖突上的每一個結立润，從而推動情節(jié)往縱深發(fā)展狂窑。
寫小說就是要不停的制造沖突，沖突桑腮，沖突泉哈。所謂沖突，就是主人公在生活工作中遇到的困難矛盾和痛苦破讨，就是人生所有不如意事項丛晦。當然，沖突也包括人物的心理沖突提陶。
這中間一定要夾雜一些輕松的段落烫沙。像貝多芬的命運交響曲一樣，舒緩一陣后接著就是激流澎拜隙笆，給人以震撼锌蓄。
張愛玲說的寫小說就是給自己找麻煩升筏。這里的麻煩就是沖突，就是矛盾瘸爽，我們在作品中您访，是給主人公制造麻煩，當然剪决，這個麻煩也是給作者本人制造的灵汪，麻煩出來之后，一定要想法解決麻煩柑潦。
解決麻煩的過程就是情節(jié)享言，從而增加了故事的趣味性可讀性。
那么問題又來了渗鬼，我們?yōu)樽髌分械闹魅斯圃炝嗽S多麻煩览露，制造了沖突，怎么才能消除這些麻煩乍钻，緩和這些沖突呢肛循？
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我的經驗和感受是要自圓其說，因為作者是導演银择，要導得圓滿多糠，就要自圓其說。一部小說猶如一個理論學說一樣浩考，理論學說的特點是自成體系夹孔，要圓滿，讓人攻不破析孽，做到滴水不漏搭伤。
如果被別人攻破了就不能成為學說了，理論也站不住腳 了袜瞬。小說也是這樣怜俐，如果故事編得不圓滿，漏洞百出邓尤，不合邏輯拍鲤，不合情理，那同樣也是站不住腳 的汞扎。
我說得直白一點就是一個人說謊編瞎話季稳，要編得圓滿編得合情合理些，別讓人看出來就是高手澈魄。比喻不太恰當景鼠，道理是一樣的。
小說中的自圓其說就是作者自己制造的麻煩痹扇，自己想辦法 解決铛漓。解決的辦法有很多溯香，條條大路通北京，但用巧是最易出戲劇效果的票渠。用巧就是巧合逐哈。當然，這個巧合也是要合情合理的问顷，巧在情理之中意料之外。
所以禀梳，我們有時候常會聽到不巧不成書的說法杜窄。
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我們常說一部小說比較生動，那么什么生動呢算途？
我認為生動就是情節(jié)曲折離奇塞耕，人物活靈活現，語言通俗富于表現力嘴瓤。
要做到這一點扫外，的確是不容易的。不僅需要很強的文字功底廓脆，還需要很強的構思故事的能力筛谚。
寫作者，要像導演一樣導出一幕幕精彩的橋段停忿。但是不管故事怎樣曲折離奇驾讲，橋段如何精彩，有一點一定要牢記席赂，那就是情節(jié)的發(fā)展必須合乎邏輯吮铭，必須合情合理，哪怕是荒誕不經的神話小說颅停，科幻小說也是如此谓晌，也不是瞎編亂造的，也要合乎情理癞揉，合乎邏輯才行纸肉。
一部小說，要給人一種真實感烧董，那么如何才能給人一種真實感呢毁靶？這里邊有一個秘訣，那就是情節(jié)是虛構的逊移，細節(jié)都是真實的预吆，也就是說用真實的細節(jié)串出虛構的故事情節(jié)。
說得直白一點就是情節(jié)是假的胳泉，細節(jié)都是真的拐叉。這就是我們看名家名著岩遗，感覺比較真實的秘訣。
至于我看到有的文章反復強調多用動詞凤瘦，少用副詞宿礁，這些都是術，是文字基本功蔬芥，不是道梆靖，不在本文討論之列。
用你手中的筆講述你心中的故事笔诵，為你的讀者勾畫出一幅幅生動的場景和一個個活靈活現的人物返吻，從而讓你的讀者，能從你的作品中愉悅身心乎婿，增長見識测僵，從閱讀中獲得一種真善美的情感體驗。
這大概是用文字寫作的人應該不懈的追求吧谢翎。
