簡評電影《親愛的》
這部由陳可辛導(dǎo)演的電影把視角瞄準(zhǔn)了一個十分特殊的群體蝗碎，他們沒有生理上的殘疾，有完全的勞動能力，但這依舊是一群極端不健全的人钦铺， 在這些人的家庭中缺失了一位重要的角色——孩子。有別于以往的關(guān)注失孤人群的電影肢预，影片的重心放在失去孩子以及拐賣孩子的兩個家庭的對抗上矛洞，從兩個完全相反的角度來反應(yīng)孩子這一角色在家庭生活中所代表的重要地位，以及在這背后的中國式家庭烫映。
影片從田文軍和魯曉娟這對平凡的夫婦的視角展開沼本，在他們的已經(jīng)燃盡激情的婚姻生活中，孩子田鵬是他們唯一的聯(lián)系與希望锭沟，但一個平凡的午后抽兆，在外玩耍的田鵬再也沒有回來，失去了這唯一一根頂梁柱的田家也就隨之倒塌族淮。在絕望與崩潰之中辫红，田家夫婦踏上了遙遙無期的尋子之路，一路上他們結(jié)識了很多與自己同樣遭遇的家庭瞧筛。而在這條漫漫長征的盡頭等待著田家夫婦的卻是一個意料之外的結(jié)局厉熟。當(dāng)他們一路追尋孩子的線索來到一座偏僻的村落，卻看到田鵬口中的母親另有他人较幌。
由此引出了全片的重心揍瑟，作為失去孩子的田文軍夫婦，與曾經(jīng)失去孩子不惜拐賣兒童也想要一個完整家庭的李紅琴之間的矛盾乍炉。更是在家庭與家庭之間的矛盾绢片，他們彼此敵視滤馍，為了孩子費盡周折，但他們卻又共享著同樣的痛苦與悲哀底循，無論他們做什么巢株，無論對錯，無視倫理與道德法律上的善惡熙涤，他們的出發(fā)點都是一個渺小而卑微的愿望——對于孩子的渴望阁苞。
在傳統(tǒng)的中國式家庭中，孩子永遠扮演著絕對無法替代的角色祠挫，孩子更多的象征著一種傳承那槽，一種延續(xù)，以及父輩生命的延長等舔，甚至超越了父輩的生命本身骚灸。因而我們看到無數(shù)為了孩子而奉獻一生的父母，看到丟失孩子甚至失孤家庭轉(zhuǎn)瞬之間的分崩離析慌植。
當(dāng)然這部電影能夠如此的引起共鳴甚牲，除了他包裹著的深刻精神內(nèi)涵之外，它的外在蝶柿，即演員的精湛表演也十分的重要丈钙，黃渤、趙薇等幾位實力演員將那些表面的抗?fàn)幹欢А⑸羁痰耐纯嘀鳌o以言說的悲哀都表現(xiàn)的淋漓盡致院尔，令即便沒有孩子的觀眾也能夠體會到那份深刻的情感傷痛蜻展。
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淺析《我們仨》
一代才女楊絳在這本回憶錄中，用一如既往地筆觸描繪出自己與丈夫以及女兒之間那些不為人知的歲月邀摆。本書分為兩個部分纵顾，在第一部分中我們看到的是熟悉的那個楊絳，筆風(fēng)干練卻柔軟栋盹，以一場夢境的形式描繪自己家庭最后幾年的歲月施逾，而在第二部分中，又轉(zhuǎn)換筆調(diào)用一種樸實無華的文字來記錄自己與先生從女兒誕生一直到先生逝世為止的半個多世紀(jì)的光景例获。在這一部分我們看到的或許才是這位文壇大師真正的一面汉额，在身為俗世的重重身份之前，楊絳也不過是一位女性榨汤，有著固有的感性與脆弱蠕搜。
家永遠是能讓人卸下無謂的偽裝做回自己的地方，很多人以為這個由知識分子組成的家庭會充斥著不同尋常的事收壕，但是實際上妓灌，這就是一個平常的隨處可見的普通家庭轨蛤，在這里沒有文豪，翻譯家虫埂。有的只是丈夫祥山、妻子、孩子掉伏。這些再普通不過的身份而已缝呕。
其實在開篇的第一部分的夢境，是這位文壇大師在幾近期頤之年時對于死亡幻境的想象斧散，行走在人世的最后岳颇，回首往昔，已經(jīng)走過了太遠太遠的路颅湘，同行者皆以逝去话侧，留給自己的時間也所剩無幾，但依舊猜不透那虛無縹緲的死亡闯参。只用這借來的時間為同行者瞻鹏，也為自己獻上一篇無愧于相伴歲月的悼詞。
“現(xiàn)在我們?nèi)齻€失散了鹿寨。往者不可留新博，逝者不可追，剩下的這個我脚草，再也找不到他們了赫悄。我只能把我們一同生活的歲月，重溫一遍馏慨，和他們再聚聚埂淮。”
