格雷格·迪安是美國家喻戶曉的喜劇演員梁钾，他開創(chuàng)的喜劇教學技術風靡全球，開啟了無數大明星的喜劇之路逊抡，被同行譽為“脫口秀老師的老師”姆泻。
一、創(chuàng)作笑話：
（一）笑話的基礎結構
1.鋪墊:它是為笑話做的準備冒嫡，最重要的功能是為觀眾制造預期拇勃。一個笑話要想搞笑，就必須能讓人感到意外孝凌，而要出現意外方咆，就必須先有一個預期。鋪墊只是形式蟀架，制造預期才是最重要的瓣赂。
2.笑點:笑點的功能是揭示意外，要有一種畫風突變的效果片拍。它的核心在于要對同一件事提出完全不同的解讀煌集，讓觀眾發(fā)現自己的預期是錯的。
3.連接點：連接點是一個能產生兩種不同解讀的事情捌省，它把鋪墊和笑點連接到一起苫纤。它是一個笑話的核心，只要能找到一個能提供不同解讀的連接點纲缓，就能創(chuàng)作出源源不斷的笑話卷拘。
（二）笑話素材
1.根據自己的生活來創(chuàng)作：不要去寫猜測觀眾可能會覺得好笑的事情，觀眾是否認同你的觀點并不重要色徘，你真正要考慮的是觀眾是否明白你在說什么恭金。只有寫你自己感興趣的話題操禀，你才會有靈感褂策。
2.不要在歡樂的事情中尋找笑話，而是要到痛苦的事情中去找：喜劇潛藏于痛苦的事情里。鋪墊和笑點要么直接相反斤寂，從好到壞耿焊；要么遞進相反，從壞到更壞遍搞÷藓睿總之，你的笑話要始終朝著負面的方向前進溪猿。喜劇往往是越墮落钩杰，越快樂。
（三）如何從好笑到爆笑
1.精簡：長度要精簡诊县。冗余累贅是笑話最大的敵人讲弄，一定要讓觀眾一下子就能明白你在說什么。笑點要精簡依痊。每個笑點都有一個最關鍵的詞或短語避除，它一出來觀眾就會發(fā)笑，我們稱其為笑點的“底”胸嘁。一個好的笑話要把“底”放在笑點的最后瓶摆，不要在后面追加冗余的廢話。
2.讓段子中的角色具體化性宏、個人化：你可以把笑話中的角色設定為你的朋友群井、親戚或者公眾人物，而不是某個模糊的人毫胜。在段子中插入當地人熟悉的地標蝌借、公園、飯店等指蚁，也會讓觀眾反應更熱烈菩佑。
3.給段子增加連續(xù)笑點：如果只是以鋪墊加笑點的形式表演，那么舞臺上95%以上的時間都在說鋪墊凝化，是不搞笑的稍坯。但是，如果所有的鋪墊后面都有多個連續(xù)笑點搓劫，笑聲的次數就會增加瞧哟，相當于一筆投資獲得多次回報。
二枪向、舞臺表演：
（一）排練：排練時是什么樣勤揩，演出時就是什么樣。很多初學者在排練時前后走動秘蛔，低頭看地陨亡，心里不停想著下一句該說什么傍衡，那么你表演時也會重復這些動作。有些人的排練根本不是在舞臺情境负蠕，而是在別的情境下進行的蛙埂，比如躺在床上默念，這會讓你找不到舞臺的感覺遮糖。
（二）開場白：不要一開口就說些老掉牙的話绣的，你必須設計一個強有力的開場，如果開場就能讓觀眾大笑欲账，這會讓你放松很多屡江。好的開場還能為自己的表演定下基調，甚至扭轉被動的局面赛不。
（三）串詞：串詞能很好地銜接各個段子盼理，引出新的話題。不要以提問的方式做串詞俄删，如果你想要跟觀眾互動宏怔，就要進行喜劇式的對話，對觀眾的每一個回應給予反饋畴椰，不然臊诊，就直接說自己的話題就好。
（四）爆笑：觀眾笑的時候斜脂，演員要做的是閉嘴抓艳，讓觀眾盡情地笑。因為如果觀眾笑的時候你說話帚戳，他們就會停下來聽你在說什么玷或。你可以停頓一下，等笑聲慢慢變小片任，或者保持一個搞笑的姿勢或者動作偏友，但不要發(fā)出聲音，或者你可以讓笑聲影響你对供，激發(fā)出你的即興發(fā)揮位他。
（五）冷場：冷場是脫口秀演員最大的噩夢，如果冷場持續(xù)太久产场，觀眾就不再信任這個演員鹅髓。要保持搞笑，坦誠地面對冷場的事實京景，可以拿冷場來調侃窿冯，觀眾多半會為你加油。最好準備一些救場段子确徙。
（六）起哄：無論起哄者喊的口號是多么惡毒醒串，你仍然要保持搞笑的氛圍执桌。如果你變得尖酸刻薄想要報復，那么觀眾就會站在起哄者那一邊厦凤，甚至會砸了你的場鼻吮。也永遠不要邀請起哄者上臺育苟。
（七）節(jié)奏：脫口秀的節(jié)奏就像跳舞和打鼓较鼓，觀眾跟隨演員，演員也跟隨觀眾违柏。演員不是本身具有節(jié)奏博烂，而是根據觀眾的影響創(chuàng)造節(jié)奏。每場表演的節(jié)奏都不同漱竖，因為每場的觀眾都不同禽篱。因此，要學會和觀眾共同“舞蹈”馍惹。
書? ? ? 名：手把手教你玩脫口秀
作? ? ? 者：[美]格雷格·迪安
主? 講? 人：韓春苗
主講人簡介：媒體編輯躺率，國際新聞學碩士
播? ? ? 音：叨馬澹
策 劃 編 輯：李雪清
