望江南·梳洗罷

唐代：溫庭筠

梳洗罷，獨倚望江樓闲擦。

過盡千帆皆不是糖驴，斜暉脈脈水悠悠僚祷。

腸斷白蘋洲。

譯文

　　梳洗完畢贮缕，獨自一人登上望江樓辙谜，倚靠著樓柱凝望著滔滔江面。上千艘船過去了感昼，所盼望的人都沒有出現(xiàn)装哆。太陽的余暉脈脈地灑在江面上，江水慢慢地流著定嗓，思念的柔腸縈繞在那片白蘋洲上蜕琴。

注釋

⑴望江南：又名“夢江南”“憶江南”，原唐教坊曲名宵溅，后用為詞牌名凌简。段安節(jié)《樂府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日，為亡妓謝秋娘所撰恃逻，本名“謝秋娘”雏搂，后改此名】芩穑”《金奩集》入“南呂宮”凸郑。小令，單調(diào)二十七字矛市，三平韻芙沥。

⑵梳洗：梳頭、洗臉浊吏、化妝等婦女的生活內(nèi)容而昨。

⑶獨：獨自，單一找田。望江樓：樓名歌憨，因臨江而得名。

⑷千帆：上千只帆船午阵。帆：船上使用風力的布蓬躺孝，又作船的代名詞享扔。皆：副詞底桂，都。

⑸斜暉：日落前的日光惧眠。暉：陽光籽懦。脈脈：本作“眽眽”，凝視貌氛魁∧核常《古詩十九首》有“盈盈一水間厅篓，脈脈不得語”。后多用以示含情欲吐之意捶码。

⑹腸斷：形容極度悲傷愁苦羽氮。白蘋（pín）：水中浮草，色白惫恼。古時男女常采蘋花贈別档押。洲：水邊陸地。

鑒賞

　　此詞寫一女子登樓遠眺祈纯、盼望歸人的情景令宿，表現(xiàn)了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情。

　　這是一首小令腕窥，只有二十七個字粒没。“詞之難于令曲簇爆，如詩之難于絕句”癞松，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）。起句“梳洗罷”冕碟，看似平平拦惋，“語不驚人”。但這三個字內(nèi)容豐富安寺，給讀者留了許多想像的余地厕妖。這不是一般人早晨起來的洗臉梳頭，而是特定的人物（思婦）挑庶，在特定條件（準備迎接久別的愛人歸來）下言秸，一種特定情緒（喜悅和激動）的反映。

　　在中國古典詩歌中迎捺，常以“爐薰闔不用举畸，鏡匣上塵生。綺羅失常色凳枝，金翠暗無精”之類的描寫來表現(xiàn)思婦孤寂痛苦的生活和心情抄沮。本篇用法有所不同，離別的痛苦岖瑰，相思的寂寞叛买，孤獨的日子似乎就要過去，或者說她希望中的美好日子似乎就要來到蹋订，于是率挣，臨鏡梳妝，顧影自憐露戒，著意修飾一番椒功。結(jié)果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現(xiàn)實捶箱，帶來了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去动漾。這三個字丁屎，把這個女子獨居的環(huán)境，深藏內(nèi)心的感情變化和對美好生活的向往旱眯，不是生動地表現(xiàn)出來了嗎悦屏？

　　接著，出現(xiàn)了一幅廣闊键思、多彩的藝術(shù)畫面：“獨倚望江樓础爬。”江為背景吼鳞，樓為主體看蚜，焦點是獨倚的人。這時的女子赔桌，感情是復雜的供炎；隨著時間的推移，情緒是變化的疾党。初登樓時的興奮喜悅音诫，久等不至的焦急，還有對往日的深沉追懷……這里雪位，一個“獨”字用得很傳神竭钝。“獨”字雹洗，既無色澤香罐，又無音響，卻意味深長时肿。這不是戀人昵昵情語的“互倚”庇茫，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”，透過這無語獨倚的畫面螃成，反映了人物的精神世界旦签。一幅美人憑欄遠眺圖，卻是“誤幾回天際識歸舟”的“離情正苦”寸宏。把人宁炫、景、情聯(lián)系起來击吱，畫面上就有了盛妝女子和美麗江景調(diào)和在一起的斑斕色彩淋淀，有了人物感情變化和江水流動的交融遥昧。

　　“過盡千帆皆不是”覆醇，是全詞感情上的大轉(zhuǎn)折朵纷。這句和起句的歡快情緒形成對照，鮮明而強烈永脓；又和“獨倚望江樓”的空寂焦急相連結(jié)袍辞，承上而啟下。船盡江空常摧，人何以堪!希望落空搅吁，幻想破滅，這時映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”落午，落日流水本是沒有生命的無情物谎懦，但在此時此地的思婦眼里，成了多愁善感的有情者溃斋。這是她的痛苦心境移情于自然物而產(chǎn)生的一種聯(lián)想類比界拦。斜陽欲落未落，對失望女子含情脈脈梗劫，不忍離去享甸，悄悄收著余暉；不盡江水似乎也懂得她的心情梳侨，悠悠無語流去蛉威。它像一組電影鏡頭：一位著意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩淼的江水走哺，等待久別不歸的愛人蚯嫌，從日出到日落，由希望變失望丙躏，把這個女子的不幸齐帚，表現(xiàn)得多么動人。

　　至此彼哼，景物的描繪对妄，感情的抒發(fā)，氣氛的烘托敢朱，都已成熟剪菱，最后彈出了全曲的最強音：“腸斷白蘋洲∷┣”“末句最當留意孝常，有余不盡之意始佳◎玖ǎ”和全詞“不露痕跡”相較构灸，末句點出主題似太直，但在感情的高潮中結(jié)句岸梨，仍有“有余不盡之意”喜颁。白蘋洲在何處稠氮？俞平伯先生說，不要“過于落實半开，似泛說較好”隔披，（俞平伯《唐宋詞選釋》），這是極為深刻的見解寂拆。但在本篇的藝術(shù)描寫中奢米，應該是江中確有白洲在的，不是比喻纠永、想像鬓长，也不是泛指，而是實寫尝江。獨倚望江樓痢士，一眼就可看到此洲，但那時盼人心切茂装，只顧看船而不見有洲了怠蹂。千帆過盡，斜暉脈脈少态，江洲依舊城侧，不見所思，能不腸斷!

　　詞是注重作家主觀抒情的藝術(shù)形式彼妻。這首小令嫌佑，情真意切，生動自然侨歉，沒有矯飾之態(tài)和違心之語屋摇。詞中出現(xiàn)的樓頭、船帆幽邓、斜暉炮温、江水、小洲牵舵，這些互不相干的客觀存在物柒啤，思婦的由盼郎歸來的喜悅到“腸斷白蘋洲”的痛苦失望，這些人物感情神態(tài)的復雜變化畸颅，作家經(jīng)過精巧的藝術(shù)構(gòu)思担巩，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象。作家的思想感情像一座橋梁没炒，把這些景物涛癌、人物聯(lián)系了起來，而且滲透到了景物描繪和人物活動之中，成了有機的藝術(shù)整體拳话，使冰冷的樓先匪、帆、水假颇、洲好像有了溫度，有了血肉生命骨稿，變得含情脈脈笨鸡；使分散孤立的風景點，融合成了具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫面坦冠；使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動完美統(tǒng)一地顯示出來形耗。這正是現(xiàn)實生活中的思婦的怨和恨，血和淚辙浑，深深地感動了作家激涤；在這些似乎平靜的字句中，跳動著作家真摯熱烈的心判呕。

　　這首小令倦踢，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤侠草，發(fā)出的只是一種無可奈何的嘆息辱挥，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意边涕，盤旋著一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨晤碘。還有那臨江的樓頭，點點的船帆功蜓，悠悠的流水园爷，遠遠的小洲，都惹人遐想和耐人尋味式撼，有著一種美的情趣童社，一種情景交融的意境。這首小令著隆，看似不動聲色叠洗，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉(zhuǎn)起伏旅东，頓挫有致灭抑，于不用力處看出“重筆”。

　　思婦題材寫的人很多抵代，可說是個“熱門題材”腾节，但這首小令，不落俗套，很有特色案腺。這也是個軟題材庆冕，但這首小令不是軟綿綿的，情調(diào)積極劈榨、健康访递、樸素。在有著綺靡側(cè)艷“花間”氣的溫詞中同辣，這首小令可說是情真意切拷姿，清麗自然，別具一格的精品旱函。

溫庭筠

（約812—866）唐代詩人响巢、詞人。本名岐棒妨，字飛卿踪古，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才券腔，文思敏捷伏穆，每入試，押官韻纷纫，八叉手而成八韻蜈出，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈涛酗，又好譏刺權(quán)貴铡原，多犯忌諱，取憎于時商叹，故屢舉進士不第燕刻，長被貶抑，終生不得志剖笙。官終國子助教卵洗。精通音律。工詩弥咪，與李商隱齊名过蹂，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗聚至，秾艷精致酷勺，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上扳躬，為“花間派”首要詞人脆诉，對詞的發(fā)展影響較大甚亭。在詞史上，與韋莊齊名击胜，并稱“溫韋”亏狰。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》偶摔。