? 借景抒情是文章表現(xiàn)手法之一扰路。
? 借景抒情的肇始可以追溯至我國(guó)古代詩(shī)歌的開端尤溜、最早的詩(shī)歌總集——《詩(shī)經(jīng)》『钩《周禮·春官》記載：“大師……教六詩(shī)：曰風(fēng)宫莱、曰賦、曰比哩罪、曰興授霸、曰雅、曰頌际插〉舛”《毛詩(shī)序》則認(rèn)為此“六詩(shī)”乃“六義”】虺冢《毛詩(shī)正義》進(jìn)一步認(rèn)為：“風(fēng)辛辨、雅、頌者瑟枫，《詩(shī)》篇之異體斗搞；賦、比力奋、興者榜旦，《詩(shī)》文之異辭耳。大小不同景殷，而得并為六義者溅呢。賦、比猿挚、興是《詩(shī)》之所用咐旧，風(fēng)、雅绩蜻、頌是《詩(shī)》之成形铣墨，用彼三事，成此三事办绝，是故同稱為‘義’伊约∫ο”用現(xiàn)代話來說就是認(rèn)為賦比興是《詩(shī)經(jīng)》詩(shī)篇所用的藝術(shù)表現(xiàn)手法。宋儒朱熹認(rèn)為“興”是“先言他物以引起所詠之辭”屡律，而清人沈祥龍?jiān)谑现墩撛~隨筆》中則認(rèn)為“興”是“借景以引其情”腌逢。總的來說超埋，借景抒情就是一種抒情手法：它寓情于景搏讶，借助對(duì)客觀景物的描寫，抒發(fā)的是情感霍殴，表現(xiàn)的是情緒媒惕，表達(dá)的是喜、怒来庭、哀妒蔚、樂、愁等含蓄的感情月弛。
? 例如蘇軾的《鷓鴣天·林?jǐn)嗌矫髦耠[墻》：“林?jǐn)嗌矫髦耠[墻面睛。亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時(shí)時(shí)見尊搬，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。村舍外土涝，古城旁佛寿。杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽(yáng)。殷勤昨夜三更雨但壮，又得浮生一日涼冀泻。”上闋四句一連寫了林蜡饵、山弹渔、竹、墻溯祸、蟬肢专、草、池塘焦辅、白鳥博杖、蓮花九種景物，簡(jiǎn)單的幾個(gè)物象筷登，組合在一起剃根，構(gòu)成了一片雜亂頹靡的景象，亂蟬衰草之間透出詞人百無聊賴前方、無可奈何的情緒狈醉。這種心情的表現(xiàn)不是直抒胸臆的廉油，而是借助這些景物、這片景象來表現(xiàn)的苗傅，這就是借景抒情手法的運(yùn)用抒线。
? 如何運(yùn)用借景抒情呢？要通過借景抒情手法金吗，作者的主觀情緒可以含蓄婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出來十兢，互相交融，互相依托摇庙，具有高度的感染力旱物。所以運(yùn)用借景抒情手法，首先要明確立足點(diǎn)在抒情上：抒情是目的卫袒，是主要宵呛；寫景是手段，是次要夕凝。切勿沒有真情實(shí)感宝穗、漫無目的的寫景。所以在寫景時(shí)码秉，一定要做到細(xì)節(jié)豐滿逮矛，切忌籠統(tǒng)含糊。
? 比如孟浩然《秋宵月下有懷》“驚鵲棲未定转砖，飛螢卷簾入须鼎。庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急”四句府蔗、馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》“枯藤老樹昏鴉晋控，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬姓赤，夕陽(yáng)西下”四句和李白《宿巫山下》“昨夜巫山下赡译，猿聲夢(mèng)里長(zhǎng)。桃花飛綠水不铆，三月下瞿塘蝌焚。”四句等誓斥，都用富含感情的形容詞把景物景色的細(xì)節(jié)描寫出來综看，這就是好的借景抒情的運(yùn)用了。
? 所以岖食，借景抒情是一種抒情手法红碑。它借助對(duì)客觀景物、景色的描寫來完成目的，一般來說焦點(diǎn)是景色整體而不是特定的某物析珊。它抒發(fā)的是情感羡鸥，表現(xiàn)的是喜、怒忠寻、哀惧浴、樂、愁等含蓄奕剃、朦朧的情緒衷旅。運(yùn)用借景抒情手法時(shí)，立足點(diǎn)是抒情纵朋。抒情是目的柿顶，是主要；寫景是手段操软，是次要嘁锯。寫景時(shí)必須做到細(xì)節(jié)豐滿，切忌籠統(tǒng)含糊聂薪、虛情假意家乘、漫無目的的寫景。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 19級(jí)語(yǔ)教二班徐桐
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 學(xué)號(hào)：21930601117
