吳紹衛(wèi) 整理?
填詞需要掌握一些有關古詞的常識。本文總結了有關填詞的各種知識塞椎，包括：
一.詞的概念及起源桨仿。
二、詞的格律案狠。
三服傍、詞的體式與調(diào)式。
四骂铁、詞的段式與句式吹零。
五、關于用韻與換韻拉庵。
六灿椅、關于詞的寫作技巧。
一名段、詞的概念及起源
詞是形成于唐而盛于宋的一種新型格律詩阱扬。早先的詞大都合樂歌唱，所以唐五代多稱為“曲”“雜曲”“曲子詞”等伸辟，自宋以后稱詞也叫“樂章”“樂府”“詩余”“長短句”等麻惶。
由于單純一個“詞”字可能指歌詞中的詞，也可能是指詩詞中的詞信夫，而詩詞中的詞大部分是律化了的長短句窃蹋，因此我們把詩詞中的詞也叫“律詞”。律詞可以說是格律詩體對長短句的延伸静稻，從而也豐富了格律詩的體裁警没。
二、詞的格律
詞的格律概括起來有如下幾點：
1.定段振湾，定句杀迹，定言。
定段是指每首詞由一段押搪、兩段或三段等構成的树酪。
定句是指每首詞是由幾句組成的浅碾。
定言是指每句由幾言或幾個字組成。
2.平仄续语，在整首詞中垂谢，每個字的平仄都有具體規(guī)定且落實到每個字。
3.對仗疮茄，絕大部分詞不要求對仗滥朱，不要求對仗的地方可對可不對，但少量的詞有些地方是要求對仗的力试。要求對仗的地方必須對仗徙邻。如《踏莎行》、《鵲橋仙》每闋的首二句懂版；《滿江紅》中間的七言句鹃栽；《沁園春》中間的四言句等是要求對仗的躏率。
4.押韻躯畴，詞的韻比詩的韻要寬。詩韻中《佩文韻府》中共106部薇芝，其中平韻蓬抄，上平、下平各15部夯到，計三十部嚷缭。而詞韻中《詞林正韻》共十九部。詩韻只可押平韻耍贾。詞韻可押平韻也可押仄韻阅爽，也可換韻。
5.章法荐开，以句號為單位付翁，句號內(nèi)承接，句號間遞轉(zhuǎn)晃听。一個句號相當于格律詩一聯(lián)百侧。
6.疊字，疊句能扒，疊韻佣渴，有一部分詞在一定位置有疊字、疊韻初斑、疊句的要求辛润。如《如夢令》等。
7.詞句要合平仄见秤，詞的字數(shù)基本上用的是律句砂竖。除了五字句灵迫、七字句外，三字晦溪、四字瀑粥、六字也多為律句。關于這點三圆，王力先生有過精當分析狞换，他說三字句可以認為是七言律句的末三字，四字句可認為七言律句的前四字舟肉，六字句可以認為是七言律句的前六字修噪。如《生查子》完全由五言律句構成，與格律詩所不同的是押仄韻路媚。再如《浣溪沙》黄琼，則完全由七言律句構成的，而且也押平韻整慎。所不同的是只比律詩少兩句脏款。而有些詞是由五言律句與七言律句合成的，如《卜算子》上下闕各三句五言句裤园，一句七言句撤师。
三、詞的體式與調(diào)式
1.體式
人們按曲譜來寫詞叫填詞拧揽。按字數(shù)的多少剃盾，詞可分為小令（58字）、中調(diào)（59－90字）淤袜、長調(diào)（91字以上）痒谴。一首詞只有一段的叫單調(diào)，兩段的叫雙調(diào)（分上铡羡、下闋）积蔚，三段、四段的叫三疊蓖墅、四疊库倘。以雙調(diào)最為常見。但也有人提出此分法不甚科學论矾，如詞中稱“令”者不一定都是58字以內(nèi)教翩，如《百字令》是一百字。再如《臨江仙》《七娘子》二詞既有58字體也有60字體的贪壳，這就難以將其劃入小令或是中調(diào)饱亿。
2.調(diào)式
詞調(diào)最早來源于民間曲調(diào)，包括愛情歌曲、勞動歌彪笼、祀神曲等钻注。詞調(diào)是指詞的腔調(diào)，中國古樂中共有84宮調(diào)配猫，而唐宋詞所用只有28個宮調(diào)幅恋。唐宋時，詞與曲結合泵肄。以節(jié)奏的緩急區(qū)分樂曲捆交。節(jié)奏舒而緩者稱為慢調(diào)，簡稱“慢”腐巢。慢曲與急曲相比品追，聲調(diào)長了。因此慢詞的字數(shù)冯丙、句數(shù)就隨之增加了肉瓦。如字數(shù)最少的《卜算子慢》也有89個字等缀，而《卜算子》僅44個字娇钱。
慢調(diào)與前面提到的長調(diào)共同處是字數(shù)較多，區(qū)別長調(diào)是依詞的長短而分誊垢，而慢調(diào)是依曲的急緩而別的蛹疯〗洳疲“慢，令捺弦，引，近”是詞的四種調(diào)式孝扛×泻穑“慢”即慢曲，每片8拍苦始。令為令曲寞钥，小令每片4拍∧把。“引”和“近”每片6拍理郑。詞的調(diào)式變化還可體現(xiàn)在“轉(zhuǎn)調(diào)”上，方式有“偷聲”“增字”“減字”“攤破”等咨油。
（1）.“令”您炉，最初某個詞牌加稱為“令”，似與行酒令有關役电，其格式并無變化赚爵。如《浪淘沙》又稱《浪淘沙令》；《調(diào)笑》又稱《調(diào)笑令》等。后來冀膝，一般把字少調(diào)短唁奢、節(jié)拍較促的詞稱為“令詞”，如《十六字令》《三臺令》（24字）等窝剖。個別的長調(diào)也稱令麻掸。
（2）.“引”和“近”，這兩個字都有引長赐纱、擴充的意思论笔。近詞又叫“近拍”。引詞和近詞千所，一般比原詞較長狂魔，節(jié)奏較慢。如：《千秋歲》71字淫痰，《千秋歲引》則為82字最楷；《訴衷情》45字，《訴衷情近》則為75字待错。
（3）.“慢”籽孙，即“慢曲子”的簡稱，指唱起來節(jié)拍較慢火俄。慢詞的字數(shù)一般比原調(diào)的字數(shù)多得多犯建。如雙調(diào)《浪淘沙》54字，《浪淘沙慢》擴為三疊瓜客，132字适瓦；《雨中花》50字，《雨中花慢》則是100字谱仪。
（4）.“攤破”玻熙，即“攤開”“裂開”的意思。為了適應樂曲節(jié)拍變動的需要疯攒，有時詞人對原調(diào)的字數(shù)有所增加嗦随，或破一句為兩句，隨之敬尺，在結構和用韻上也可能有所變動枚尼，因而形成別體。如：晏殊《浣溪沙》：
一曲新詞酒一杯砂吞，去年天氣舊亭臺署恍。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去呜舒，似曾相識燕歸來锭汛。小園香徑獨徘徊笨奠。
唐·無名氏《攤破浣溪沙》：
五里灘頭風欲平，張帆舉棹覺船輕唤殴。柔櫓不施停卻棹般婆，是船行。滿眼風波多閃灼朵逝，看山恰似走來迎蔚袍，仔細看山山不動，是船行配名。
無名氏的詞啤咽，上、下片各增3字（攤）渠脉，韻腳也移動了（破）宇整。這就是“攤破”。
唐·無名氏《攤破浣溪沙》：
五里灘頭風欲平芋膘，張帆舉棹覺船輕鳞青。柔櫓不施停卻棹，是船行为朋。滿眼風波多閃灼臂拓，看山恰似走來迎，仔細看山山不動习寸，是船行胶惰。
無名氏的詞，上霞溪、下片各增3字（攤）孵滞，韻腳也移動了（破）。這就是“攤破”威鹿。
（5）“促拍”剃斧，是由增字而形成的詞調(diào)別體。增字忽你，使得兩個韻腳之間距離較遠了，節(jié)拍變得松散臂容，有必要促節(jié)短拍加以調(diào)節(jié)科雳，因此，這類詞調(diào)便稱為“促拍調(diào)”脓杉。例如辛棄疾《丑奴兒》：
少年不識愁滋味糟秘，愛上層樓。愛上層樓球散，為賦新詞強說愁尿赚。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休凌净，卻道“天涼好個秋”悲龟。
朱敦儒《促拍丑奴兒》：
清露濕幽香，想瑤臺冰寻，無語凄涼须教。飄然欲去，依然是夢斩芭，云度銀潢轻腺。
又是天風吹淡月，佩丁東划乖，攜手西廂贬养。泠泠玉盤，沉沉素瑟琴庵，舞遍《霓裳》误算。
此調(diào)亦名《采桑子》，同調(diào)细卧。正體的上下片各4句3韻尉桩，而“促拍”體兩片各6句3韻，第二贪庙、三韻之間隔了3句蜘犁，共12字，當然演唱時有促節(jié)短拍的必要了止邮。
（6）.“減字”指減少原調(diào)的字數(shù)这橙，又改變句式和用韻而另外形成的詞調(diào)。例如导披，歐陽修《木蘭花》：
別后不知君遠近屈扎，觸目凄涼多少悶！漸行漸遠漸無書撩匕，水闊魚沉何處問鹰晨？
夜聲風竹敲新韻，萬葉千聲皆是恨止毕。故欹單枕夢中尋模蜡，夢又不成燈已燼。
朱敦儒《減字木蘭花》：
劉郎已老扁凛，不管桃花依舊笑忍疾。要聽琵琶，重院鶯啼覓謝家谨朝。曲終人醉卤妒，多似潯陽江上淚甥绿。萬里東風，國破山河落照紅则披。
“減字”調(diào)共減了12個字共缕，又換了韻；而原調(diào)是不換韻的收叶。
（7）.“偷聲”也是一種由于減字并改變原調(diào)句式而另成的詞調(diào)骄呼，與“減字”調(diào)基本相同。不過判没，它側(cè)重于用韻的變動蜓萄。例如北宋張先的《偷聲木蘭花》：
畫橋淺映橫塘路，流水滔滔春共去澄峰。目送斜暉嫉沽，燕子雙高蝶對飛。風花將盡持杯送俏竞，往事只成清夜夢绸硕。莫更登樓，坐想行思已是愁魂毁。
與原調(diào)（見上）對照玻佩，可以看出這個“偷聲”調(diào)“偷掉”了6個字，同時用韻也由仄改成平席楚。
（8）.“轉(zhuǎn)調(diào)”對原調(diào)增字破句并變換宮調(diào)所形成的另一種詞調(diào)咬崔。例如姜夔《踏莎行》：
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟烦秩，分明又向華胥見垮斯。夜長爭得薄情知？春初早被相思染只祠。
別后書辭兜蠕，別時針線，離魂暗逐郎行遠抛寝⌒苎睿淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管盗舰。
南宋·趙彥端《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》：
宿雨才收猴凹，余寒尚力。牡丹將綻也岭皂、近寒食。人間好景沼头、算仙家也惜爷绘。因循盡掃斷书劝、蓬萊跡。
舊日天涯土至，如今咫尺购对。一月五番價、共歡集陶因。些兒壽酒骡苞、且莫留半滴。一百二十個楷扬、好生日解幽。
兩調(diào)的4個4字句保持不變，原調(diào)的6個7字句烘苹，“轉(zhuǎn)調(diào)”后分別變?yōu)?字句和9字句躲株，而且多指用2韻。
（9）.“添字”對原調(diào)某些句子增加字數(shù)镣衡，但不破句霜定，這樣形成的另一詞調(diào)，叫“添字”調(diào)廊鸥。如李清照的《添字丑奴兒》：
窗前誰種芭蕉樹望浩？陰滿中庭，葉葉心心惰说，舒卷有余情磨德。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪助被，愁損北人剖张，不慣起來聽。
這是對原調(diào)《丑奴兒》上揩环、下片末句7字各增2字搔弄，然后分割為4字的和5字的2句，而形成別體丰滑。
總而言之顾犹，攤破、促拍褒墨、減字炫刷、偷聲、轉(zhuǎn)調(diào)郁妈、增字等詞調(diào)浑玛，都是曲子詞在演唱時，因樂曲節(jié)拍的變化而派生形成的噩咪，是產(chǎn)生“同調(diào)多體”情況的主要方面顾彰。
轉(zhuǎn)調(diào)以后的詞在字數(shù)极阅、句法、用韻等方面均有變化涨享。如《踏莎行》本為58字筋搏，《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》則變成65字了〔匏恚《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》由押平韻部分轉(zhuǎn)押仄韻奔脐。《減字木蘭花》在上下片第一吁讨、三句中各減三字髓迎，且平仄互換，每片兩平韻兩仄韻挡爵。
3.關于自度曲
自度曲亦稱自度腔竖般，有的人由于精通樂理，往往不依已有的詞牌填詞而是自己創(chuàng)作曲調(diào)去填詞茶鹃，這種由自己創(chuàng)作的詞調(diào)叫自度曲涣雕。如姜夔、柳永闭翩、周邦顏等都寫過不少自度曲挣郭。但我們有些朋友既選擇了詞牌去填詞而又不守規(guī)則，那么你所寫的既不是詞又不能稱自度曲疗韵，只能說四不象了兑障。
4.流派
按作家流派風格可分為豪放派、婉約派蕉汪。豪放派詞題材廣泛流译，內(nèi)容豐富，氣象宏大者疤，意境雄渾福澡，抒發(fā)豪情壯志，代表作家有蘇軾驹马、辛棄疾革砸、陸游等；婉約派詞多抒情糯累，婉轉(zhuǎn)纏綿細膩算利，語言含蓄，題材狹窄泳姐，多寫個人遭遇或男女戀情效拭，代表作家有柳永、李清照、姜夔等允耿。
5.詞牌
詞牌是指填詞時所用的曲調(diào)名借笙。有的詞牌除正名之外還有異名，也有同名異調(diào)较锡，一名數(shù)體，數(shù)格的盗痒。但不論何名蚂蕴，每個詞牌均應遵循“篇有定句，句有定字俯邓，字有定聲”的規(guī)則骡楼。填詞時應備有工具書——詞譜和韻書去填。詞譜可參照康熙的《欽定詞譜》或舒夢蘭的《白香詞譜》稽鞭。韻書可參照《詞林正韻》鸟整。當代龍榆生先生編的《唐宋詞格律》，王力先生著的《詩詞格律概要》朦蕴，以及上海古藉出版社出版的《中華韻典》等也都是很好的參考書篮条。可以供填詞者參照使用吩抓。
詞牌的命定涉茧，當然各有出處來歷。只是有些至今還未弄清楚疹娶。就已經(jīng)了解的來說伴栓，大致有如下幾種類型。
1.沿用詩歌的舊題雨饺。如《漁歌子》本人漁人歌之題钳垮；《巫山一段云》本為寫神女故事之歌題；《竹枝詞》额港、《楊柳青》等都是早有的民歌舊題饺窿，沿用下來就作為詞牌。
2.摘引名句的幾個字锹安。如《西江月》短荐，因李白有“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人”之句而得名叹哭；《憶江南》因白居易“能不憶江南”之句而得名忍宋；《表玉案》，因張衡《四愁詩》里有“美人贈我錦繡緞风罩，何以報之青玉案”之句而得名糠排；《如夢令》因李存勖《憶仙姿》一詞中有“如夢、如夢”之句而得名超升。
3.按照字數(shù)的多少入宦。如《十六字令》哺徊、《百字令》等。又有三字令一調(diào)乾闰，是每句三字落追，上、下片各八句涯肩，押平韻轿钠。
4.采用人名或地名。如《祝英臺近》病苗，由梁祝故事中主人公之一而得名疗垛；《沁園春》由東漢沁水園公主而得名；《念奴嬌》硫朦，由唐天寶年間宮女念奴而得名贷腕。
5.取最初所賦的對象。如《臨江仙》初賦水媛江妃咬展；《天仙子》初賦天臺仙子泽裳；《河瀆神》初賦詞廟；《思越人》初賦西子挚赊；《女冠子》初賦女道士等诡壁。
6.詞人自己命定。凡自度曲荠割，當然都是作者定詞牌的妹卿，如姜夔的《暗香》、《疏影》蔑鹦、《揚州慢》等夺克。
四、詞的段式與句式
1.詞的段式
詞的段式也就是詞的分段方式嚎朽。分為兩段的詞铺纽，上段叫上片或上闋，下段叫下片或下闋哟忍。這種雙調(diào)的詞每段叫“片”或“闋”狡门，而分為三、四段的詞稱“疊”锅很，三段的叫“三疊”其馏，四段的叫“四疊”。例如：《寶鼎觀》就是三疊爆安。
單詞也稱單片叛复，全首不分段，多為小令。如《十六字令》《漁歌子》等褐奥。
雙調(diào)本是宮調(diào)的名稱咖耘，但在詞牌中非指宮調(diào)。雙調(diào)中上下片字數(shù)撬码、句式儿倒、平仄和用韻有一樣的，也有不一樣的耍群。如《菩薩蠻》上下片句式與字數(shù)與用韻均不同义桂。而《一剪梅》則上下片字數(shù)、句式蹈垢、平仄及用韻都相同。
三疊袖裕、四疊是詞體格式的一種曹抬，就是分為三段或四段的詞。如分三段的《蘭陵王》等急鳄。
2.詞的句式
詞在韻腳處要押韻谤民。寫詩要依“平水韻”，但詞的用韻較詩寬疾宏。詩韻用的《佩文詩韻》共106部张足，而詞韻用的《詞林正韻》才19部。其中“平坎藐，上为牍，去”聲14部，入聲5部岩馍。在詞韻中碉咆，上聲去聲可以通押。我認為蛀恩，今人填詞不僅上聲去聲可通押疫铜，除“入派平”外，其余入聲字均可并到仄聲中用双谆，因為在格律詩中壳咕，入聲都是可當仄聲用的。另外還有一點尚需注意的是顽馋，有的詞牌標明宜用“入聲”字的谓厘，如《滿江紅》《念奴嬌》《賀新郎》等都要盡量用“入聲”字去填。
五趣避、關于用韻與換韻
填詞時用韻共三種庞呕，一種是用平韻，一種是用仄韻(含入聲)，再一種就是換韻住练。詞的押韻要求與格律詩的押韻要求有許多不同地方地啰。詞押韻形式較多，詞押韻可平可仄讲逛，可句句押也可幾句一押亏吝，可以一韻到底，也可以中途換韻盏混∥蹬福總體來講有以下幾點：
A.可平可仄。押平聲的如《憶江南》《一剪梅》《江城子》等许赃。押仄聲的《如夢令》《漁家傲》《卜算子》等止喷。
B.可疏可密。密的可句句押韻混聊，如《憶王孫》《長相思》《一剪梅》等弹谁。小令一般押韻較密，風格鮮明句喜。疏的可幾句一押预愤，如《念奴嬌》《青玉案》《聲聲慢》等。用韻疏的一般為中長調(diào)咳胃，風格沉郁植康。
C.可以一韻到底，也可中途換韻展懈。一韻到底的如《一剪梅》《蝶戀花》《青玉案》等销睁。在詞中，一韻到底的占大多數(shù)标沪，在詞中換韻形式主要有：
a.闋內(nèi)換韻：如《釵頭鳳》在闋內(nèi)一種仄韻換成另一仄韻榄攀，兩闋換法一致，整首詩共用兩個韻金句。
b.闋間換韻：如《清平聲》仄換平檩赢，一闋一韻，整首詩兩個韻违寞，上闋為仄贞瞒，下闕為平。
c.闋內(nèi)闋間都換韻：既闋內(nèi)換韻趁曼，兩闋各換各的军浆，全首詩共四個韻。如《菩薩蠻》上闋仄換平挡闰，下闋另外的仄韻換成另外的平韻乒融￡蹋《虞美人》也是這種形式。
d.平仄交錯：在闋內(nèi)平赞季，仄韻交錯使用愧捕，如《相見歡》《調(diào)笑令》《定風波》等。
e.平仄通押：如《西江月》《渡江云》等申钩。
D.詞有疊韻:在詞中,有的地方有使用疊韻次绘、疊句或部分疊句的要求，如《調(diào)笑令》《如夢令》《釵頭鳳》《章臺柳》等撒遣。還有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可疊邮偎，可不疊。
E.有入聲韻：有的詞常單押入聲韻义黎，如《憶秦娥》《滿江紅》《念奴嬌》《雨霖鈴》
換韻又稱換部禾进，也叫“平仄轉(zhuǎn)換格”。在填這類詞牌時廉涕，一般先用仄韻命迈，再用平韻。而且平聲韻必須與仄聲韻不同部才行火的。有的初學者在填這類詞牌時往往忽略這點。如這類詞牌有《清平樂》《調(diào)笑令》《菩薩蠻》《虞美人》等淑倾。
換韻后又回到原來韻部上馏鹤，也叫“平仄錯葉格”。這種換韻方式為先用平聲韻娇哆，然后換到所用平聲部以外的仄韻部上湃累，最后又回到原來的平聲韻上。這類詞寫起來難度稍大碍讨，但寫得好了治力，能收到獨特的效果。這類詞牌有《訴衷情》《定風波》《相見歡》等勃黍。
六宵统、關于詞的寫作技巧
填詞與寫詩一樣，也和其它文學作品創(chuàng)作一個道理覆获。都要意在筆先马澈，情在筆先。那種“無病呻吟弄息，故弄玄虛痊班，生拼硬湊”出來的作品，給人看了摹量，味同嚼蠟涤伐。不同的詞譜有不同的藝術風格及表現(xiàn)力馒胆，那么，有了意境與靈感時凝果，填詞首先要選擇哪類詞譜呢祝迂？要選擇符合自己表達內(nèi)容的詞譜。這樣能使填出的詞得以完美表達豆村，否則將很生硬液兽，讓人看了不舒服。因此掌动，填詞時在選擇詞譜上就顯得尤為重要了四啰，具體方法有兩種：
<一>.根據(jù)詞體藝術風格及表現(xiàn)力選擇
過去選擇詞譜也叫“擇腔”，也就是用什么曲調(diào)表達什么樣的情調(diào)及情感粗恢「躺梗《二泉映月》表達是憂愁、悲切眷射；《喜洋洋》表達的是歡快匙赞、喜悅。詞的曲調(diào)失傳后妖碉，音樂沒了涌庭，但對詞體的影響仍存在。如《滿江紅》適合于描寫壯志欧宜，情感非常悲壯坐榆；《長相思》《憶江南》適于懷舊冗茸；《踏莎行》適于描寫雅情席镀。反之，就起不到應有的效果豪诲。
另外屎篱，有些詞牌的藝術特色也可從詞的名稱上有所了解，有許多詞牌本身就反應了一些詞的特色刹勃。如《蝶戀花》《點絳唇》《鵲橋仙》適于描寫感情堪侯，《南鄉(xiāng)子》《破陣子》《漁家傲》適于描寫事業(yè)，假如用《破陣子》描寫婚姻荔仁，《長相思》描寫戰(zhàn)爭顯然是不合適的伍宦。
<二>.根據(jù)靈感節(jié)奏與結構選擇
這是一種切實而實用的方法芽死，易于操作。假如你的靈感是“莫等閑次洼，白了少年頭关贵，空悲切”這種結句結構，那么其節(jié)奏既為“3卖毁，5揖曾，3”式。在詞譜查可填《滿江紅》亥啦，正好它的結句結構為“3炭剪，5，3”式翔脱。假如靈感為“流水落花春去也奴拦，天上人間”這種結句結構為“7，4”式届吁，查詞譜正好為《浪淘沙》错妖，那么就可以依此譜填詞。
