（評論中批評較多雪侥，如若不喜請謹(jǐn)慎觀看。）
電影《柳浪聞鶯》 導(dǎo)演：導(dǎo)演：戴瑋 編劸铩：戴瑋 孟雯婧 主演：汪飏 闞昕 鄭云龍
電影故事是改編自王旭峰的小說速缨，早前也拜讀過。篇幅較短代乃，行文更像散文旬牲，角色大多是發(fā)作者之聲。
小說中小生垂髫和花旦銀心大概是畫師工欲善（這個有才華但又被環(huán)境所囿）心中理想與世俗的具象化襟己。工欲善才不得展一直郁郁地在兩端徘徊引谜。兩個女性更像是他對藝術(shù)追求與物質(zhì)欲望的兩難境地，無論選擇哪一種都不得圓滿擎浴。
而電影更像是一場愛情故事员咽，兩個不同性格的女生對同一個男性的有了統(tǒng)一審美，從而反襯她們在那個時代中一樣的年紀(jì)不一樣的境遇與追求贮预。
電影始于一場雨中的告別贝室。離散契讲、眼淚、雨滴滑频，再有畫外催促的聲音捡偏，鋪墊出一種江南的哀婉情致。
背景是九十年代初峡迷，主要圍繞三個角色展開故事银伟。垂髫和銀心都是花好的年紀(jì)。兩個女生少年相識绘搞，又是常搭戲的小生花旦彤避。她們隨劇團去杭州，期間兩人都對一個美院青年畫師工欲善有了好感夯辖。
接下來自少不了情與理的拉扯琉预，物欲與理想的映襯，還有曖昧與肉欲的進退……
電影采用了4：3的畫幅蒿褂，這種復(fù)古懷舊的視覺效果圆米，壓縮畫面內(nèi)容，也更凸顯人物啄栓。
但是這本身并沒有成為電影的優(yōu)點娄帖。電影整體有種不自然感，構(gòu)圖偷懶昙楚、打光粗糙块茁、運鏡板正、剪輯生硬桂肌、表演生澀。
（以下有大量劇透）
一永淌、以幾個鏡頭為例主要涉及運鏡和畫面
1崎场、開場的雨中分別鏡頭 這是故事的開始也是故事的結(jié)尾，兩個女主的擁抱肢體生硬遂蛀，特別是肩部和手臂沒有親近的意味谭跨，好像認識第一天。拉垂髫的背李滴，拍銀心的淚目螃宙，情緒沒有很連貫，其中還有畫師的入鏡與出鏡所坯，調(diào)度讓畫面有點亂谆扎。
2、銀心去畫室找醉倒的畫師
入門后的前進主觀鏡頭運動速度也太快了芹助，這哪是個心情復(fù)雜的女生堂湖，分明是潛行的刺客吧闲先。其中有意無意掃到金魚的鏡頭（一般暗喻魚水之歡）構(gòu)圖不好看，畫面過于零亂无蜂，沒有對未來情節(jié)起到暗示作用伺糠。
3、畫師工欲善與垂髫的感情戲（床戲）
可以更意向斥季，更美一些吧训桶。可能是房間小酣倾，雖然也布置了很多垂落的畫卷舵揭，景深還是過于淺和清晰，打柔光都快打成影樓效果了灶挟，還有攝影師喜歡的逆光鏡頭琉朽，室內(nèi)床上為什么會有那么刺眼的逆光，合理嗎稚铣？動作和鏡頭還可以更有美感一些箱叁，親熱鏡頭打那么正干什么？近景畫紙的遮擋方式也太不精致了惕医，太實了耕漱，可以用更透光一些的宣紙嗎？
4抬伺、女主們的越劇舞臺
兩個女主戲裝扮相都挺美的螟够，色彩也艷麗，但似乎調(diào)色有些過于艷麗峡钓，把戲曲的美感變得有那么點俗艷妓笙。戲曲能在舞臺上三步行天下，梁山伯與祝英臺在臺上十八相送能岩，一個炫目的大逆光寞宫，總感覺運鏡與劇情有些割裂，而不是對劇情的延伸或鋪墊拉鹃。
辈赋、因為銀心在劇中的哭戲是最多的，垂髫也有膏燕，就放在一起說了钥屈。 一般哭戲都是劇情或是情緒到了一個高潮，常作為故事的暴發(fā)點和角色人物的情緒發(fā)泄坝辫，讓觀眾也能共情而進入電影的氛圍篷就。而本片中，似乎只是導(dǎo)演鐘愛哭戲阀溶。
? 比如腻脏，銀心去找垂髫的一個鏡頭鸦泳，垂髫近鏡比較貼劇情的一段唱詞結(jié)束，鏡頭打銀心中景永品，銀心落淚做鹰，這個段落就結(jié)束轉(zhuǎn)場了。就直接轉(zhuǎn)場了鼎姐！轉(zhuǎn)場了钾麸！情緒沒有延伸，也沒有給觀眾反應(yīng)的時間炕桨，銀心對著鏡頭落淚就像完成一個什么KPI饭尝。
另有一個垂髫情緒低落，在院中淋雨献宫，雨水混雜了淚水的鏡頭钥平，用的是俯拍，整個鏡頭的結(jié)構(gòu)姊途，過于現(xiàn)代了涉瘾，一下跳出了復(fù)古風(fēng)格，和電影文藝范的整體風(fēng)格有點沖突捷兰，更像什么懸疑片的過場鏡頭立叛。
二、道具與人物的關(guān)系
1贡茅、扇子
戲中最重要的道具之一大概就是扇子了秘蛇，被臺詞提到的就有紙扇、絹扇顶考、鵝毛扇等等赁还。其中的“瞧郎扇”最是切題，既點題“柳浪聞鶯”與世俗隔離的小世界驹沿，又是我自觀我本心秽浇，還是隔扇羞窺意中人的工具。男女主幾乎算一見鐘情甚负，意趣相投，眼神在薄薄的絹扇兩端纏綿相遇审残、交織梭域，眼神如絲的一段戲。導(dǎo)演居然用正反打搅轿，一個鏡頭中只有一個人病涨，巨大的特寫，這簡直是學(xué)生作業(yè)的水平璧坟〖饶拢看看《青蛇》的運鏡赎懦，白娘子與許仙在雨中深情對視，拍一方時幻工，另一方作為近景励两。兩個人始終處于一個鏡頭里，而不是割裂開來囊颅，他們是在談戀愛当悔，不是要簽離婚協(xié)議。
2踢代、眼鏡
還有要一提的是垂髫的眼鏡盲憎，垂髫的臉部線條比較硬，人也清瘦胳挎，戴上墨鏡后饼疙，表情很難捕捉，有些鏡頭就缺少情緒的傳遞慕爬。我以為戴眼鏡的邏輯是要在室外窑眯，認真看似乎有些室外戲也沒戴眼鏡≡璺＃或者鏡片顏色淺一些呢伸但？
三、演員走位與構(gòu)圖
1留搔、畫室
能看出空間比較小更胖，但也不能出鏡得太生硬了，有幾個畫師的鏡頭隔显，剪輯太緊了沒有鋪墊却妨，幾乎是銀心的話才落，畫師就有動作了括眠，特別有個畫師從躺椅上起來的動作感覺是演員聽到了導(dǎo)演的“開始”彪标，而不是女主的臺詞。電影很多地方都有這種缺少鋪墊的剪輯掷豺，前面和后面沒有自然的銜接或轉(zhuǎn)場捞烟，生硬地就開始下一個戲了。
2当船、生活場景
很多鏡頭中角色的行為不自然沒有生活感题画。兩個親密的女生在宿舍床上這樣私密的環(huán)境里，上手在對方身上比劃衣服德频。兩人坐在床上的姿勢和身體語言就是別扭苍息，沒有親密感。主要是她們的身體都沒有放松，關(guān)節(jié)都是緊的竞思，去接觸對方也是硬的表谊。只有在舞廳里那場戲似乎好一些。
3盖喷、戲臺
兩個女主的戲爆办，舞臺上的鏡頭優(yōu)于生活中的鏡頭。
3传蹈、有個三人都出現(xiàn)的鏡頭押逼，居然在鏡頭前站成正三角位，也太不講究了
四惦界、文藝片的意境之美 文藝片節(jié)奏大都比較慢挑格，鏡頭追求意境之美，那些蘊含在畫面中的詩意沾歪、情意漂彤、隱喻與畫外之意才是電影的另一重美。
導(dǎo)演曾在訪談中聊到過她創(chuàng)作本片就是對原作中提及的“第三性”有了興趣灾搏。
我理解的“第三性”是越劇中女子扮演男子角色的現(xiàn)象挫望，及女小生對所扮演男性角色的認知，或是這種認知對她在現(xiàn)實生活中對男性認知的影響等等狂窑。
但似乎“第三性”只是一個宣傳電影的關(guān)鍵詞媳板。最后女主也沒說明白。這么說泉哈，是因為電影有一處印證了我的想法蛉幸。
1、有一幕是銀心在上戲前給垂髫紗布裹胸丛晦。
這就是一個對女性特征進行隱藏遮蔽奕纫，要去模仿男性身體特征，也是表達“第三性”的絕佳鏡頭烫沙。結(jié)果電影中下一個鏡頭接的居然是兩個女主兒時同樣在裹胸（還換了兩個少女演員）相同景別的鏡頭匹层，這種表達兩人親近情篤的冗余鏡頭生硬又無趣，而且兩個少年演員的演技也相當(dāng)生硬锌蓄，既不親近也不熟稔升筏，甚至是那段雷雨夜爬床的戲過于刻板印象了。
2瘸爽、明明杭州有那么多美景
除了合照那張仰冠，其他的鏡頭里基本就是雨里的西湖，與翠綠的垂柳蝶糯，真是純粹的空境，與電影的劇情辆沦、人物昼捍、氛圍并沒有很好的協(xié)調(diào)與映襯鋪墊的作用识虚。經(jīng)典的大概可以看《十二怒漢》，同樣是雨妒茬，雨的起與停担锤、雨勢、雨聲都與劇情乍钻、人物情緒相連肛循，是提示也是烘托。能讓南方的雨也不只是雨嗎银择？
3多糠、取景單調(diào)
最后小汽車離別的鏡頭，和電視劇有的一拼浩考。完全沒有遠近的設(shè)計夹孔，情緒的鋪墊，就是近景的哭泣析孽、眼淚搭伤。說實話這電影中都是新人，這么拍特寫也挺難的袜瞬，還拍不出層次感怜俐。
4、畫面的美感
問出口的話邓尤，很多時候提問人早已有答案拍鲤。銀心問畫師愛過沒的時候，她的反應(yīng)更重要裁赠，用到鏡面是很好的空間處理殿漠，但畫面的割裂缺少美感。下面的劇照還好些
5佩捞、金魚
還有像魚缸中的金魚绞幌，大抵是魚水之歡的隱喻。電影中拍到的鏡頭中東西太雜了一忱，還不如渾濁水中若隱若現(xiàn)的游魚近景莲蜘，或是透過魚缸給一個環(huán)境鏡頭（經(jīng)典的是《霸王別姬》中金魚屏風(fēng)與金魚缸中游魚的切換鏡頭，絕了帘营。）這種道具用好了票渠，就多一層意境之美，否則就是雞肋芬迄。
6问顷、社戲
小說中我印象最深刻的就是那場水面的社戲，女主有獻祭般的壯烈，也有濃重的悲哀情緒杜窄，還有伴隨著越劇衰敗的失落感肠骆。那是垂髫第一次不以小生示人，只為了能上舞臺塞耕、她演起了紅面猙獰的鐘馗蚀腿。小說里的文字里就有很重的情緒。
電影鏡頭里并沒看出來扫外，就是兩個演員卸妝要下班了莉钙，兩個人都有情感糾葛的男主也來了此處。這么值得濃墨重彩的部分怎么可以拍得如此平淡筛谚？合著只有分別的時候哭一場才是離愁嗎磁玉？熱愛戲曲的人失去表演的舞臺，喜歡物質(zhì)的人失去收入刻获，前是絕路的絕望感蜀涨，這種悲傷、迷惘蝎毡、或是憤怒不值得表現(xiàn)嗎厚柳？
7、戲中用了好幾次越劇的《梁祝選段 十八相送》
這個本身也是“第三性”的舞臺展現(xiàn)沐兵，鏡頭中除了把演員拍得漂亮别垮，沒有什么隱喻或是延伸出其他意味的鏡頭。
五扎谎、印象深刻碳想、比較好的戲
1、《五女拜壽》這段有意思毁靶。
這段戲結(jié)尾時胧奔，劇中一個丫鬟被收作了女兒，晉位成了五女之一预吆。而銀心費盡心機在劇團中卻降成了沒有唱詞龙填，端著托盤的丫鬟，這種反諷還挺有意思拐叉。
2岩遗、舞廳
舞廳是那個時代的標(biāo)志之一，銀心與垂髫在舞廳中奉承老板時凤瘦，銀心急急地擋酒宿礁。她對這種異于劇團場合的適應(yīng)度，也是對人物性情的一種側(cè)寫蔬芥，她能為生活彎腰梆靖，這樣的代價她一清二楚控汉。這也另一面說明了她對畫師的感情摻雜了物質(zhì)欲望。
五返吻、演員的表演 基本上電影開場不久就能看出暇番，主要演員們都是新手，對鏡頭的掌控都比較生疏思喊，臺詞都還好，畫師的聲音自然好聽次酌，垂髫的臺詞略生硬恨课，戲曲唱腔是裘巧芳和吳瓊，都是嵊州越劇團的岳服，都是國家一級演員剂公，光是聲音就很優(yōu)美。
六吊宋、打光 在說鏡頭時提到了纲辽，除了在練功房里的光是舒服的，其他的光不是過于強烈沒有過度和層次璃搜，就是過于昏暗沒有景深等等之類拖吼，有些粗糙。
總體作為文藝片这吻，還可以更美一些吊档。
電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，戲劇是演員的藝術(shù)唾糯。
