看這本書之時链瓦，我想起曾經(jīng)看過的一個故事拆魏，作者塑造了一個很成功的人物角色盯桦，他衣著整潔，卻談吐粗俗渤刃，即便他想在別人面前表現(xiàn)出非常有教養(yǎng)的樣子拥峦，卻讓人通過他和別人的對話感覺到他只是個“金玉其外，敗絮其中”的家伙卖子。
我也曾看過對話寫的一般甚至算得上糟糕的小說故事略号，比如人物對話與人物身份或人物個性不匹配的，像大字不識一個的老農(nóng)說出不接地氣的話洋闽；或者對話中的句子太長玄柠，長的跟寫文章似的，讓人讀著就覺得累得很诫舅，不符合平常人說話都是短句為主的事實……
如果故事寫作者想寫出精彩的故事羽利，那么寫好人物對話是必不可少的，所以在此方面不太擅長的寫作者的就需要合適的資料進行人物對話技巧的練習刊懈。比如《這樣寫出好故事：人物對話》就是一本非常合適寫作者學習的書铐伴。
本書作者格洛麗亞·肯普頓是一位成功的作家，著有《彼此相愛》俏讹、《彼此原諒》和《激情邊緣》等当宴。她還曾任雜志和圖書編輯，是美國《作家文摘》雜志特約編輯泽疆、“作家在線工作坊”導(dǎo)師户矢。她寫作經(jīng)驗豐富，目前在華盛頓受聘講授寫作課程殉疼。
她將在這本書里告訴寫作者如何寫好對話梯浪，詳細解答了如何讓不同性格的角色講出適合自己特點的對話，如何處理不尋常人物的特殊語言癖好瓢娜，故事角色什么時候該說話挂洛、說什么話，為什么說創(chuàng)作對話首先要忘記自己的說話方式等問題眠砾，內(nèi)容全面而又專業(yè)虏劲。仔細研讀下來能讓故事寫作者特別是初入寫作領(lǐng)域的人受益匪淺。
通讀下來褒颈，以個人愚見認為本書可分為三大方面：對話創(chuàng)作的目的和作用柒巫，對話設(shè)定的技巧和方法以及常見問題的解答和建議。其中對話設(shè)定的技巧和方法又可以分為三個方面谷丸，分別是7類故事對話本質(zhì)堡掏、9型人格對話的特殊寫法以及奠定基調(diào)的7種對話情緒。
由面到點刨疼，或由全景到局部泉唁，作者在書中對每個小點或每個局部都進行了生動鹅龄、詳細的講述，理論知識結(jié)合實例分析亭畜，即作者對知名作家的幾十個精彩對話片段進行講解扮休，同時每章節(jié)后面還有小結(jié)和創(chuàng)新練習，幫寫作者鞏固對話創(chuàng)作的技巧贱案，讓寫作者學的有趣肛炮、學得輕松、學的扎實宝踪。
比如說侨糟，神奇類的故事人物對話不同于現(xiàn)實，它們“擁有一種詩意的韻律”瘩燥，是充滿情感的對話秕重。比如《霍比特人》、《魔戒》厉膀、《星際迷航》以及《綠野仙蹤》等作品中的對話不僅具有戲劇性溶耘，言辭坦白直率，表達雄辯生動服鹅，而且有細節(jié)凳兵，還有隱喻。
再比如企软，九型人格中的改革者庐扫，他們的動機是“需要以正確的方式生活，包括自我提升和改善周圍的世界”仗哨，所以他們總會說出自己認為對的事情形庭，對此他們從不會感到畏懼。這種人物喜歡正面交鋒厌漂，絕不會感到靦腆害羞萨醒。影視劇中那些喜歡引起別人注意或自作聰明者都屬于這一類人。
還比如苇倡，作者以《廊橋遺夢》中男女主角戀愛場景中的一段對話為例富纸，點出愛——這種情緒的表達語氣要真摯真實，讓讀者能深切的感受到充沛的情感雏节。作者坦言胜嗓，人物的恐懼和愛意是交織在一起的。所以為了讓場景感覺真實钩乍，寫作者要同時捕捉到這兩種情感。
除此之外怔锌，作者就像一個認真而又仔細的老師寥粹，手把手的交給你關(guān)于對話創(chuàng)作的點點滴滴变过。比如一些細枝末節(jié)的處理，就像標點符號的使用涝涤，段落的劃分媚狰，斜體字、縮略形式阔拳、提示語的使用等等崭孤。
麥基說：“所有的對白都有目的『Γ”誠然辨宠，在精彩的小說里，正是對話賦予了故事人物的音容笑貌货裹，是塑造人物的關(guān)鍵所在嗤形。如果把故事人物的對話比作樂器，好的對話就像優(yōu)美的音樂弧圆，讀來令人愉快赋兵；寫的不好的對話，就像沒調(diào)準音的樂器搔预，釋放出噪音在讀者耳邊嘈雜作響霹期。
對故事寫作者而言，如果要讓故事引人注目拯田，那么就必須做到人物對話的自然和真實历造，即讓人物自己開口講故事。
總而言之勿锅，《這樣寫出好故事：人物對話》是一本非常誠懇的寫作指導(dǎo)書帕膜，它將對話寫作的技巧概括出來，內(nèi)容涵蓋面廣溢十，教給故事寫作者一些方法垮刹，操作性強，易上手张弛，是一本很好的學習對話創(chuàng)作的寫作教材荒典。
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