曾經(jīng)蘋果的產(chǎn)品為何被認為是設計的經(jīng)典？“l(fā)ess is more”的觀點從何而來痰滋？為何能成為衡量各個設計領域好壞的標準摘能？最近發(fā)現(xiàn)自己被設計的過度商業(yè)利益熏心，想要重新找到本質敲街，寫這些算是對腦海里僅存不多的理論總結团搞，緬懷為設計奉獻一生的大師們

近幾年，簡約的風格一致都在設計界的主流風格多艇，無論是從建筑逻恐、平面、產(chǎn)品，甚至是近幾年的新起的GUI复隆，都在追求簡約至上拨匆。有一本書就叫《簡約至上》，里面詳細介紹了簡約設計的四原則挽拂，教我們如何在設計中將簡約做到極致的方法惭每。我比較喜歡刨根問底，一直都有疑問亏栈，為什么我們設計都要追求簡約台腥？有裝飾不是更有設計感？雖然生活在現(xiàn)代绒北，但我屬于比較古板的人黎侈，曾經(jīng)喜歡過中世紀文藝復興時的藝術風格，喜歡那些富麗堂皇的雕塑闷游、繪畫蜓竹，還有建筑，甚至喜歡那個時期的電影储藐、文學作品。后來我接觸到了現(xiàn)代設計嘶是，站在高處去看設計的發(fā)展钙勃，才發(fā)現(xiàn)簡約對于我們彌足珍貴，它是好幾代大師的努力換得今天的發(fā)展聂喇。

簡約的起源

從人類文明的起源開始辖源，設計就一直是伴隨發(fā)展的。無論是封建社會還是資本主義社會早期希太，設計始終都是為上層的精英貴族服務克饶。那個時候，貴重的裝飾物成了他們身份的象征誊辉，所以設計都是極盡繁瑣矾湃，從滿是裝飾、圖騰的建筑堕澄，到雕滿花紋的銀質餐具邀跃，所用材料極盡奢華，都成了上層階級炫富的資本蛙紫。

這個是當時拿破侖坐的椅子拍屑，可以看到除了坐墊和靠背，其它地方都是黃金做的坑傅，在當時僵驰，這代表了皇室的高貴和威嚴，神圣不可侵犯。

工業(yè)革命之后蒜茴，機械化大生產(chǎn)星爪，社會進入了工業(yè)化時代，生產(chǎn)資料極大地豐富了人們生活矮男。中產(chǎn)階層逐漸擴大移必，生活水平提高，人們開始對生活質量有了要求毡鉴，于是開始了對設計的關注崔泵。為了滿足人們的物質需求，工廠開始批量化生產(chǎn)猪瞬。很顯然憎瘸，早期專為精英階層定制的繁瑣設計顯然已經(jīng)不能適應這種生產(chǎn)方式。為了適應社會的發(fā)展陈瘦，實行批量化大生產(chǎn)幌甘，設計越來越簡單，設計師們更多的是關注功能痊项，逐漸將設計與藝術分離開锅风。

現(xiàn)代主義設計起源于歐洲，而真正將設計推向大眾的國家是美國鞍泉。 20世紀20年代前后皱埠，歐洲先后出現(xiàn)了德國的包豪斯、荷蘭的風格派和俄國的構成主義咖驮。德國現(xiàn)代主義設計的奠基人——格羅皮烏斯經(jīng)過幾年的潛心研究1919年边器，在德國的魏瑪創(chuàng)辦了公立包豪斯學校，他希望學生具有社會責任感托修，為廣大的勞苦人民設計忘巧。把目光放在解決人們日常生活中的問題，更多地去考慮產(chǎn)品功能睦刃、人機工學裹芝。后來這批優(yōu)秀的設計師逃亡到了美國倦春，他們也將這種設計思想帶到了美國馅闽，與美國超級成熟的市場體制褪猛，是的這種風格影響到了全世界。蘋果公司就是一個典型的例子吃环。

簡約的影響

二戰(zhàn)結束后也颤，作為兩個戰(zhàn)敗國——德國和日本，曾經(jīng)世界頂尖的設計強國郁轻。戰(zhàn)爭是的兩個國家在經(jīng)濟上收到嚴重創(chuàng)傷翅娶，設計得發(fā)展也舉步維艱文留。恰巧二戰(zhàn)后的冷戰(zhàn)給了這兩個國家?guī)砹撕芎玫陌l(fā)展契機，美國為了對抗蘇聯(lián)竭沫，需要在西方和太平洋分別扶植兩個盟國燥翅，杜魯門選擇了西德和日本，因為這兩個國家工業(yè)底子好蜕提。在美國的幫助下森书，20世紀60年代到70年代成為了這兩個國家經(jīng)濟發(fā)展的黃金時期，從而也奠定了它們設計在后現(xiàn)代主義以及后面設計領域的地位谎势。

在戰(zhàn)前凛膏，德國是現(xiàn)代設計的搖籃，由于戰(zhàn)爭的關系使得包豪斯的思想從德國流入了美國脏榆。但是與德國包豪斯不同的是猖毫，美國的設計太商業(yè)化，很難真正有為人類設計好產(chǎn)品的情懷须喂。戰(zhàn)后的德國出現(xiàn)了烏爾姆學校吁断，真正的包豪斯，大力發(fā)展現(xiàn)代工業(yè)設計之美坞生，他們將設計師的品質繼承了下來仔役。后來影響了歐洲很多大型跨國公司，像布勞恩是己、西門子又兵、飛利浦……布勞恩的設計宗旨就是創(chuàng)新，品質赃泡，實用，美觀乘盼，簡潔升熊，細節(jié)，經(jīng)典绸栅，環(huán)保级野。

在日本，從古到今收到中國文化的影響粹胯，日本的設計有很濃厚的禪道蓖柔，他們汲取了中國文化的精華，并予以發(fā)揚光大风纠。他們認為樸素况鸣、寂靜、自然竹观、謙虛镐捧、澀……等等都是美的潜索，他們不喜歡張揚，認為美的最高境界就是“虛無”懂酱，看似空無一物竹习，卻能容納百川。并不是世界大品牌列牺，像Gucci整陌、Chanel這些是最好的牌子，而是沒有牌子的牌子才是最好的牌子——無印良品瞎领。眾望所歸泌辫，無印良品成了日本最受歡迎的品牌。

我們可以看到無印良品的產(chǎn)品基本上都是簡潔默刚、樸素甥郑、創(chuàng)新、友好的風格荤西，他們崇尚“白”澜搅，動中有靜，靜中有動邪锌。

上個世紀六七十年代勉躺，日本也出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀設計師，像柳宗理觅丰、黑川亞至饵溅、田中一光、建池勇妇萄、歸昌雄冊……他們的設計對世界造成了深遠的影響蜕企。

這個是日本設計師柳宗理設計的產(chǎn)品。一直堅持著他自己的設計哲學冠句，排除設計師的一切自我主張轻掩，最大限度地追求在生活場景中使用時的功能性和舒適度，才是最高境界的設計懦底。 他的作品沒有希奇古怪唇牧，非常樸實無華，但在不斷接觸中聚唐，你會越來越驚嘆于他對細節(jié)的考究丐重，對使用者的呵護。這些思想恰好與德國不謀而合杆查。

要抓住一個時代的設計主流扮惦，就要去深入研究這個時代設計風格的起源、發(fā)展壯大者亲桦。研究他們的設計思想径缅，就能抓住設計的主動脈掺栅，可以讓我們站在更高的地方，讓設計走得更遠纳猪！

我們說一種新的設計風格被人們接受需要時間氧卧，而事后被人們所深入學習、敬仰氏堤，能經(jīng)歷住時代考驗的沙绝，更是設計師的情懷。就像格羅皮烏斯認為的：“設計師能做人類文明的產(chǎn)品鼠锈，也能做殺人的武器闪檬，我們?yōu)槭裁床话盐覀兊闹腔塾迷诖龠M人類文明的地方呢？”向往真正的美购笆，用心去做好設計粗悯，正是在這個物欲橫流、好大喜空的社會風氣下彌足珍貴的同欠。