上個(gè)周末，很多人的朋友圈都被一場(chǎng)音樂會(huì)刷屏了举庶。

9月2日晚8點(diǎn)执隧，被稱為“音樂詩(shī)人”“清華才子”的知名音樂人李健，帶來了首場(chǎng)視頻號(hào)線上演唱會(huì)。

（圖源：微博@歌手李蕉屏稹）

現(xiàn)場(chǎng)的音樂廳峦嗤，仿佛遠(yuǎn)古巨石降落在可以遠(yuǎn)眺長(zhǎng)城的山谷中，當(dāng)李健治愈溫暖的聲音在山谷響起屋摔，無數(shù)心靈為之感動(dòng)烁设。

（圖源：OPEN建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，攝影：Jonathan Leijonhufvud）

李健舉辦演唱會(huì)的音樂廳钓试，是由OPEN建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)的阿那亞山谷音樂廳装黑。

這座建筑剛剛入選了2022年《財(cái)富》雜志中國(guó)最佳設(shè)計(jì)榜，也被眾多媒體評(píng)選為2022年最值得期待的建筑之一弓熏。

山谷音樂廳位于河北承德的山谷之中恋谭，建筑置身于自然景觀中，猶如山間的一塊巨石挽鞠，又猶如一只朝向天空的耳朵疚颊，聆聽著自然的聲音。

巨石的空腔內(nèi)是表演空間滞谢，腳下是舞臺(tái)串稀，頭上是天窗，建筑的層疊結(jié)構(gòu)依附山勢(shì)形成觀眾席狮杨，營(yíng)造出一種原始洞穴的氛圍母截。每一處看似隨機(jī)的開口均考慮到了景觀、聲學(xué)和結(jié)構(gòu)等多方因素橄教，經(jīng)過了嚴(yán)格的計(jì)算清寇。

李健也夸贊了山谷音樂廳，歌聲與音樂在其中有自然的回響护蝶，這是不同于舞臺(tái)和錄音棚的感受华烟。

（圖源：OPEN建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，攝影：Jonathan Leijonhufvud）

感動(dòng)我們的是李健的音樂持灰，也是山谷音樂廳的建筑盔夜。

建筑與音樂雖為不同的藝術(shù)形式，卻有著解不開的聯(lián)系堤魁。

01

建筑是凝固的音樂喂链，音樂是流動(dòng)的建筑

在諸多藝術(shù)門類中，建筑與音樂有著密切的關(guān)系妥泉。

德國(guó)文學(xué)家約翰·歌德曾在手稿中寫下“建筑是凝固的音樂”椭微，音樂理論作曲家姆尼茲·豪普德曼則在《和聲與節(jié)拍的本性》中提出“音樂是流動(dòng)的建筑”。

哲學(xué)家黑格爾則在《美學(xué)》中進(jìn)一步闡釋盲链，認(rèn)為建筑與音樂都是各種比例關(guān)系的和諧蝇率。

在東方迟杂，中國(guó)傳統(tǒng)建筑的斗栱與彈撥樂器古箏的琴碼很是相似——琴碼是支撐琴弦并且把琴弦震動(dòng)傳到面板上的重要部件，斗栱將屋頂?shù)膲毫鲗?dǎo)到柱子上的重要部件本慕。

古箏的琴碼（圖源：百度百科）

（圖源：unsplash）

在西方排拷，教堂中的管風(fēng)琴擁有成百上千根發(fā)聲音管和不計(jì)其數(shù)的音栓，其往往成為建筑的重要組成部分间狂，仿佛生長(zhǎng)在建筑之中攻泼。

?（圖源：pixabay）

雨果在驚嘆巴黎圣母院的建筑之美時(shí)，不禁這樣評(píng)價(jià)：簡(jiǎn)直是石頭制造的波瀾壯闊的交響樂鉴象。

巴黎圣母院（圖源：pixabay）

中國(guó)著名的建筑大師梁思成先生也曾說過忙菠，差不多所有的建筑物都有它的節(jié)奏和韻律，和音樂很相像纺弊。

比如中國(guó)的故宮牛欢，從正陽(yáng)門、端門淆游、午門傍睹、太和門到太和殿、保和殿犹菱、中和殿直到景山拾稳，沿中軸線展開，十幾個(gè)院落縱橫交錯(cuò)腊脱，幾百所殿宇高低錯(cuò)落访得，有主體、有陪襯陕凹、有烘托悍抑、有高潮、有收束……儼然一組“巨大的交響樂”杜耙。

鳥瞰紫禁城（圖源：unsplash）

02

建筑大師如何將音樂引入建筑

當(dāng)一位建筑師具有深厚的音樂修養(yǎng)搜骡，便能在音樂與建筑之間，建立通感的理解佑女。

雅尼斯·澤那基斯（Iannis Xenakis）在勒·柯布西耶的事務(wù)所工作了10年记靡，與大師一起完成了很多著名建筑，同時(shí)也創(chuàng)作了《多面體》 《穿透》等現(xiàn)代音樂作品团驱，他認(rèn)為音樂理論與建筑理論是相通的簸呈。

1958年布魯塞爾世博會(huì)的菲利浦館，是荷蘭菲利普公司委托柯布西耶設(shè)計(jì)的場(chǎng)館店茶，要求其成為一首“電子時(shí)代的詩(shī)篇”。澤那基斯作為主創(chuàng)之一參與了菲利普館的設(shè)計(jì)劫恒，他設(shè)計(jì)并計(jì)算了菲利浦館雙曲線屋面的造型和各種數(shù)據(jù)贩幻，這是一座由十二雙曲拋物面重疊構(gòu)成轿腺，融合建筑、影像丛楚、燈光族壳、音樂的綜合藝術(shù)作品。

1958年布魯塞爾世博會(huì)菲利浦館（圖源：維基百科）

澤那基斯在柯布西耶的事務(wù)所里的另一個(gè)著名作品是拉圖雷特修道院趣些，建筑中有節(jié)奏韻律感的玻璃窗設(shè)計(jì)便是出自澤那基斯之手仿荆，后來，他還根據(jù)這些排列間距不一的豎條窗框創(chuàng)作了一首樂曲坏平。

拉圖雷特修道院（圖源：Archdaily）

建筑師丹尼爾·李伯斯金自幼學(xué)習(xí)音樂拢操，音樂促成了他對(duì)建筑的全新思考和探索，他說：“沒有音樂的建筑舶替，不過是瓦礫堆積的山令境。”

耗費(fèi)10年時(shí)間完成的柏林猶太人博物館是李伯斯金實(shí)現(xiàn)其“將音樂引入建筑”理論的名作顾瞪。

建筑表面有著似閃電的鋸齒形線條舔庶，外墻是傾斜的，覆蓋著閃亮的金屬材料陈醒，窗戶的形狀像是被鞭子抽過留下的的痕跡惕橙，走進(jìn)建筑內(nèi)部，會(huì)不由自主地被卷入了一個(gè)扭曲的時(shí)空钉跷，幾乎找不到水平和垂直的結(jié)構(gòu)弥鹦。

柏林猶太人博物館（圖源：Archdaily）

李伯斯金說，這座猶太人博物館的構(gòu)思源于兩條包含著思想和構(gòu)成關(guān)系的線條尘应，一條是筆直的線惶凝，但被切割成一截截破碎的片段，另一條是扭曲的不斷往前行進(jìn)的線犬钢，這兩條不斷分離交錯(cuò)的線在相遇時(shí)產(chǎn)生的交叉點(diǎn)形成了具有多個(gè)空洞的空間苍鲜。

柏林猶太人博物館（圖源：Archdaily）

空洞空間的靈感來源于20世紀(jì)作曲家勛伯格唯一一部歌劇《摩西與亞倫》，作曲家在完成了前兩幕華麗輝煌的音樂之后玷犹，特意在第三幕留白混滔，只寫有少量念白且沒有譜曲，卻超越了任何音符曲調(diào)所能表達(dá)的境界歹颓，這種“空缺”深深地打動(dòng)了李伯斯金坯屿，于是他運(yùn)用建筑內(nèi)的曲折通道、沉重色調(diào)巍扛、“無聲”的空洞空間來隱喻猶太人所遭受的苦難领跛，給參觀者以精神上的震撼和心靈上的撞擊。

柏林猶太人博物館（圖源：Archdaily）

華裔建筑大師貝聿銘說過撤奸，“建筑和音樂都是由思維而來吠昭，都需要結(jié)構(gòu)來構(gòu)成形體喊括。另外還有時(shí)間的因素，時(shí)間是空間構(gòu)成的順序矢棚。音樂和建筑同時(shí)涉及了形體郑什、結(jié)構(gòu)、顏色和空間蒲肋∧⒄”

貝聿銘晚年設(shè)計(jì)了克利夫蘭搖滾名人堂，那一陣兜粘，他的助手發(fā)現(xiàn)這個(gè)七十多歲的老紳士申窘，整天戴著耳機(jī)聽搖滾樂，琢磨著怎么把生猛反叛的流行音樂轉(zhuǎn)換成空間結(jié)構(gòu)妹沙。這座建筑偶洋，今天成了全世界搖滾樂迷的圣殿。

克利夫蘭搖滾名人堂（圖源：Archdaily）

建筑運(yùn)用大膽的幾何形體構(gòu)成距糖，兩個(gè)由塔腰懸挑出的展覽空間體現(xiàn)了一種搖滾樂爆炸性的能量玄窝。廣場(chǎng)層的主入口和門廊被覆蓋在一個(gè)巨大的三角形玻璃斜頂下。

貝聿銘說：“這些是我試圖在這座建筑的設(shè)計(jì)中灌輸?shù)臇|西——一種強(qiáng)烈的青春活力悍引，反叛精神恩脂，無處安放的心。建筑的一部分依附在玻璃篷子上趣斤。另一部分——‘翅膀’——是一種不被束縛俩块，想要逃離的沖動(dòng)。對(duì)我而言浓领，這就是對(duì)搖滾樂的表達(dá)玉凯。”?

克利夫蘭搖滾名人堂（圖源：Archdaily）

03

音樂與建筑真正發(fā)生碰撞的地方

如果有一個(gè)地方联贩，可以讓建筑與音樂真正的發(fā)生碰撞漫仆，那一定是音樂廳。

作為首位獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)的法國(guó)人泪幌，建筑師克里斯蒂安·包贊巴克最擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)音樂建筑盲厌。

巴黎音樂城項(xiàng)目是包贊巴克最重要的代表作之一。音樂城分為東部和西部?jī)蓚€(gè)部分祸泪，東部音樂城包括音樂廳吗浩、樂器博物館，排演廳没隘，會(huì)議廳懂扼，學(xué)生宿舍等，西部音樂城主要用于教學(xué)右蒲。

巴黎音樂城（圖源：Archdaily）

東西兩翼所有的功能空間形成不透明的獨(dú)立體塊微王，這是為了更好地進(jìn)行聲學(xué)處理屡限，體塊之間通過明亮通透的交通空間相連，陽(yáng)光通過這些空間滲入到建筑中炕倘，形成了一個(gè)充滿生機(jī)的“音樂城”，人們穿行于其間翰撑，體會(huì)不同的節(jié)奏罩旋，片斷，停頓眶诈≌谴祝空間與音樂融為一體，為音樂而存在逝撬。

巴黎音樂城（圖源：Archdaily）

包贊巴克還設(shè)計(jì)了位于上海市中心黃金地段“法租界”的上音歌劇院浴骂，包贊巴克圍繞著場(chǎng)地周圍的歷史街區(qū)做文章，讓現(xiàn)代建筑與歷史建筑在同一時(shí)空中對(duì)話宪潮，呈現(xiàn)出一種小而美溯警、優(yōu)雅詩(shī)意的風(fēng)格。

?上音歌劇院（圖源：Archdaily）

蘇州灣大劇院也是包贊巴克的作品狡相。從側(cè)面看梯轻，這座建筑像一條船，從正面看尽棕，它又像在流動(dòng)的飄帶喳挑，唯有從天空俯視，才能看到它的全貌——一個(gè)巨大的莫比烏斯環(huán)滔悉，將音樂包裹在其間伊诵。

蘇州灣大劇院（圖源：Archdaily）

?蘇州灣大劇院（圖源：Archdaily）

在建筑內(nèi)部，歌劇院的座席圍繞著舞臺(tái)回官，像花朵一樣向不同方向綻開曹宴，一片點(diǎn)綴著星光的“大葉子”懸在正中央，裝飾僅僅是附加作用孙乖，它最主要的功能是能夠更好地調(diào)節(jié)整個(gè)劇院內(nèi)部空間的聲音流向浙炼。

?蘇州灣大劇院（圖源：Archdaily）

如果將建筑比作音樂，那一定要提到扎哈建筑事務(wù)所唯袄。葉卡捷琳堡市音樂廳的設(shè)計(jì)弯屈，極其大膽前衛(wèi)，猶如一艘懸浮在空中的飛碟恋拷，音樂廳的設(shè)計(jì)靈感來源于聲波的形態(tài)资厉，基于音樂聲共振的特性。玻璃幕墻更加強(qiáng)了建筑內(nèi)外的視覺聯(lián)系蔬顾，凸顯了建筑的雄偉壯觀宴偿，也讓花園的綠色景觀能夠滲透進(jìn)來湘捎。

葉卡捷琳堡市音樂廳項(xiàng)目方案（圖源：Zaha Hadid Architects）

?葉卡捷琳堡市音樂廳項(xiàng)目方案（圖源：Zaha Hadid Architects）

由日本建筑師磯崎新設(shè)計(jì)的上海交響樂團(tuán)音樂廳，外形像是一個(gè)馬鞍窄刘，這里曾經(jīng)是徐匯的調(diào)水池窥妇，建筑本身坐落在巨大的泉水上，以抵消地下三條地鐵線的震動(dòng)對(duì)音樂廳的影響娩践。

上海交響樂團(tuán)音樂廳（圖源：磯崎新+胡倩工作室）

建筑內(nèi)的大廳通過使用最新技術(shù)和敏感材料活翩，實(shí)現(xiàn)了完美的聽覺平衡，竹編編織的反射板和用北海道柏木制成的舞臺(tái)地板極具匠心翻伺。

上海交響樂團(tuán)音樂廳（圖源：磯崎新+胡倩工作室）

04

建筑本身材泄，也是一件巨大尺度的樂器

建筑的“筑”字，在漢語中最早就是指一種古老的樂器吨岭，后來拉宗，樂器的“筑“與建筑的”筑”通用。其實(shí)辣辫，建筑真的可以如同一件巨大尺度的樂器旦事，重新演繹自然的聲音，讓人們產(chǎn)生不同凡響的聽覺體驗(yàn)络它。

如果直接利用建筑結(jié)構(gòu)族檬、建筑外圍環(huán)境結(jié)合聲學(xué)原理將音樂引入建筑中，那么整個(gè)建筑就演變成了一個(gè)巨大的樂器化戳。在我國(guó)单料，最典型的代表就是北京天壇的回音壁，回音壁內(nèi)側(cè)墻面平整光潔点楼，能夠使外來音響沿內(nèi)弧傳遞扫尖，久久回蕩。

回音壁（圖源：天壇公園官網(wǎng)）

在江南園林中掠廓，常會(huì)出現(xiàn)“聽雨閣”之類的景觀建筑换怖，這樣的建筑前一般有一泓清水，水中有荷花蟀瞧，建筑前后左右有翠竹芭蕉沉颂，當(dāng)雨點(diǎn)落在不同的植物上時(shí)，就“演奏”出了優(yōu)美的樂曲悦污，讓整個(gè)建筑空間別有韻味铸屉。

（圖源：unsplash)

建筑師尼古拉·巴希奇在克羅地亞設(shè)計(jì)的海風(fēng)琴（Sea Organ），也是一件會(huì)演奏的建筑裝置切端，在一組不起眼的白色石階之下彻坛，暗藏著35個(gè)大型風(fēng)琴管，海水拍打或者潮汐漲落時(shí)，會(huì)在風(fēng)琴管中自動(dòng)形成氣壓變化昌屉，進(jìn)而演奏出音樂钙蒙。

Sea Organ（圖源：http://www.oddmusic.com）

2007年，位于英格蘭蘭開夏郡的“鳴鈴之樹”獲得了英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)（RIBA）頒發(fā)的國(guó)家杰出建筑獎(jiǎng)间驮，這是一座由鋼管組成的建筑裝置躬厌，鋼管由風(fēng)驅(qū)動(dòng)，當(dāng)風(fēng)通過不同位置竞帽、不同長(zhǎng)度的管道時(shí)烤咧，裝置就會(huì)演奏出不同的和弦。

鳴鈴之樹（圖源：Dezeen）

結(jié)語

建筑和音樂抢呆，都是人類語言的延伸。它們仿佛是月亮與它在水中倒影笛谦，一個(gè)是堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)存在抱虐，一個(gè)是空靈飄渺的精神產(chǎn)物，但建筑和音樂有著同樣的美學(xué)法則饥脑，相似的語義結(jié)構(gòu)恳邀。

建筑空間不僅僅是視覺的發(fā)現(xiàn)，更能提供奇妙的聽覺感受灶轰。

如果音樂參與到建筑空間的創(chuàng)造中來谣沸，必將給建筑設(shè)計(jì)帶來更多的靈感與自由。

參考資料：

《山谷音樂廳：OPEN建筑事務(wù)所在山間放下一塊會(huì)吟唱的巨石》（公眾號(hào)：卷宗Wallpaper）

《建筑與音樂》（作者：【日】五十嵐太郎 / 菅野裕子笋颤，譯者：馬林乳附，出版社：華中科技大學(xué)出版社）

《當(dāng)音樂凝固成建筑時(shí)》（作者：鄭川，《建筑設(shè)計(jì)·理論》2020年10月第17卷）

《如何將音樂元素運(yùn)用到建筑設(shè)計(jì)中伴澄？或者有哪些比較優(yōu)秀的例子赋除？》（知乎）

《建筑與音樂的結(jié)合，該是世間最美的存在吧非凌！》（公眾號(hào)：建筑師瘋?cè)嗽壕倥髡撸宏?yáng)崽兒）

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《功能三部曲：風(fēng)格、形式敞嗡、裝飾的功能》

這套“功能三部曲”并沒有采用作品的實(shí)景照片颁糟，而是基于電腦生成的圖像，所有圖紙也都重新繪制喉悴，從而保證了案例的選擇不會(huì)受到地域棱貌、建造年代等方面的限制，充分地展示出了裝飾粥惧、形式與風(fēng)格在建筑中所體現(xiàn)的作用键畴。海量的項(xiàng)目案例和理性的分析系統(tǒng)，讓這套書為每一位讀者提供了一種能簡(jiǎn)單切入與理解建筑的方式。

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