五一節(jié)纽帖，李濤來工作室看我宠漩。

一進門，我就劈頭蓋臉地說：“你可不能驕傲了懊直“怯酰”

說這話，我是有緣由的室囊。

20年前雕崩，我在《百花園》工作時，辦了一個作家函授班融撞，當時李濤還不叫莫小談盼铁，他還是個孩子，他來雜志社報名學習寫作懦铺，我見他一身靈氣，就說：“你跟著我學吧支鸡《睿”

之后，他開始陸陸續(xù)續(xù)發(fā)表作品牧挣，還說有朝一日作品登上《小小說選刊》急前，就可以驕傲了。說這句話瀑构，也許他現(xiàn)在已經(jīng)忘了裆针，但我記得刨摩。

如今，李濤的作品不僅上了《小小說選刊》世吨，還多次出現(xiàn)在各種選刊上澡刹，算是初有成績。此時耘婚，作為他的開蒙老師罢浇，我適當?shù)厍么蛞幌拢屗潇o下來沐祷，也算是職責所在嚷闭。

這次見面，李濤送我一些他發(fā)表的作品赖临，加上案前單位送來的《百花園》《小小說選刊》上刊登的他的稿子胞锰，讀后我想，應(yīng)該為這位昔日的學生寫點文字兢榨，算是我對適才“當頭一棒”的補償嗅榕。

近年來，李濤的作品呈現(xiàn)出一個明顯不同于以往小小說的特點色乾，那就是弱情節(jié)化誊册。

從他的作品中間，我們很難找到一個完整的故事暖璧“盖樱“起因、經(jīng)過澎办、結(jié)果”這故事的三要素嘲碱，好像與他無關(guān)，他手中的筆總會劍走偏鋒局蚀。他作品中的事情麦锯，總是毫無“起因”的發(fā)生了、沒有“經(jīng)過”就直接高潮琅绅、正娓娓道來時卻突然沒了“結(jié)果”扶欣。

但，令人回味無窮千扶。

這是李濤遒勁的筆力所產(chǎn)生的效果料祠。他不把創(chuàng)作精力放在情節(jié)構(gòu)思上，那必定放在了文學力量上澎羞。不然髓绽，那憋著的一股子勁兒如何釋放出來呢？

比如《時光罐頭》一文妆绞，結(jié)尾的“補記”徒然增添了本文的“文學性”：他對從故鄉(xiāng)老友說顺呕，好懷念家鄉(xiāng)罐頭的味道枫攀。老友說：廠倒閉了。這一言一語株茶，讓那種易逝的青春充滿了悲涼来涨；比如《燈知道》一文，就像一部記錄片記錄著路燈下穿梭的人忌卤、狗和老鼠扫夜，文中人物之間沒有發(fā)生故事，甚至連對話都很少驰徊，但它雖然沒有情節(jié)笤闯，矛盾沖突卻處處可見；又比如《明天升起的棍厂，不是今天的太陽》一文颗味，兩位耄耋老人的對話間，營造了一種難舍難離的悲歡牺弹，一個支太陽的細節(jié)設(shè)置浦马，提升了作品的思想性與文學性；再比如《留聲機》一文张漂，這種時空與意識之間的交融晶默，是深藏不露的性格張揚，是文學本應(yīng)該有的天馬行空航攒。

我曾在《怎樣寫小小說》一書中提到小小說創(chuàng)作的三個要素：人物磺陡、情節(jié)、環(huán)境漠畜，還多次談到題材的藝術(shù)币他，這本書算是李濤小小說創(chuàng)作的啟蒙教材，但明顯看得出來憔狞，他并不是一位遵循教條的寫作者蝴悉，人物和情節(jié)都不是他刻意追求的為文之道，他往往以一個簡單的故事做切入點瘾敢，輕描淡寫地敘述著故事的情節(jié)拍冠，然后一股腦地把勁兒使向作品的思想層面。

在我看來簇抵，這顯然是一條正道庆杜。

縱觀中國小小說之一百年，但凡能被人反復(fù)傳誦的正压，往往是思想性強的作品欣福。故事越“簡單”责球，恰恰越說明作品越不凡焦履。能讓簡單的故事翻出新的花樣來拓劝，這本身就是一種本領(lǐng)。

現(xiàn)在有很多的作者活躍在小小說的創(chuàng)作領(lǐng)域內(nèi)嘉裤，這是一大幸事郑临，是我們幾代人所樂見的。但有太多的作者寫出了太多的太像小小說的作品屑宠，不斷重復(fù)著別人也重復(fù)著自己厢洞，這又不是我們所想看到的。作為編輯典奉，我們更希望看到創(chuàng)新和突破躺翻。

借此我想向作家們，特別是年輕的作家們多說一句：我們不要被一些網(wǎng)文迷花了眼卫玖，寫作時不要只想著優(yōu)雅綺麗公你、奇伎淫巧，要多把精力放在質(zhì)樸假瞬、平實陕靠、情感、張力上來脱茉。

這次見面剪芥，我對李濤說，要想達到我的滿意琴许，你還有很長的路要走税肪。他點頭稱是，但同時他還有一個請求虚吟，要我說一句鼓勵他的話寸认，我對他說：“你不是一個擅于講故事的人”。李濤笑了串慰，他明白這句話的內(nèi)涵偏塞，這應(yīng)該是我對他最大的肯定和最強有力的鼓勵。

從一茬又一茬的寫作者中邦鲫，我發(fā)現(xiàn)了他灸叼，也是一件值得高興的事兒。