今天開始閱讀《經(jīng)典人物原型45種：創(chuàng)造獨(dú)特神話模型》的《第一部? 開始》玄组，微信讀書推薦值78.9％障贸，共12.8萬字凫乖。
因?yàn)槲蚁雽懶≌f确垫，所以搜集了好幾本關(guān)于創(chuàng)作小說方面的書籍，準(zhǔn)備一一認(rèn)真閱讀帽芽，惡補(bǔ)小說創(chuàng)作的知識删掀。
我覺得寫作是一項(xiàng)嚴(yán)肅的事情，需要認(rèn)真對待导街，不能隨隨便便提筆就寫披泪，系統(tǒng)學(xué)習(xí)是必要的。感覺學(xué)習(xí)之后再去創(chuàng)作搬瑰，自己會更有底氣款票。
今天我閱讀了創(chuàng)意寫作系列書籍中的《經(jīng)典人物原型45種：創(chuàng)造獨(dú)特神話模型》的《第一部? 開始》，倒覆了我以往對寫小說的認(rèn)知泽论。
01? 什么是原型
有一句名言艾少，叫“太陽底下沒有新鮮事”，意思是今天發(fā)生的事過去曾經(jīng)發(fā)生過翼悴，以后還將發(fā)生缚够。
同樣，再獨(dú)特的人物抄瓦、再精彩的故事潮瓶，在歷史長河里都是一再出現(xiàn)陶冷、循環(huán)往復(fù)的钙姊。
對這些具有代表性的形象、理想或模式埂伦，學(xué)者稱之為“原型”煞额。
對于原型的定義，微軟電子百科全書是這樣解釋的。
原型：某種具有代表性的形象膊毁、理想或模式胀莹。它存在于神話、文學(xué)和藝術(shù)中婚温，大體上是一種超越了文化邊界的無意識的形象模式描焰。
對創(chuàng)作者來說，原型就是構(gòu)造栩栩如生人物的藍(lán)圖栅螟，不管是主角還是配角荆秦、正面形象還是反派角色。
02? 為什么使用原型
很多創(chuàng)作者可能都碰到過寫著寫著就寫不下去了力图，不得不放棄這個故事的現(xiàn)象步绸。
其實(shí)，很多時候大多數(shù)問題并不出在你的故事上吃媒，而是出在你的角色上瓤介。
我們不知道它的動機(jī)、目標(biāo)或者恐懼赘那，故事的動力就不足刑桑，所以故事進(jìn)行不下去。
推動故事往前發(fā)展的正是這些角色的反應(yīng)募舟，而非我們的情節(jié)安排漾月。
只有了解了這個角色性格的方方面面，才能確定她在故事設(shè)置的情節(jié)中會做出怎樣的反應(yīng)胃珍。
好比梁肿，一個角色決定沖進(jìn)一幢著火的大樓，并不是因?yàn)槲覀兊那楣?jié)設(shè)置他要這么做觅彰，而是因?yàn)樗男愿翊偈顾@么做吩蔑。
再比如，《星球大戰(zhàn)》中的天行者盧克屬于男性救世主原型填抬，小說《白鯨記》中的亞哈船長則屬于國王原型烛芬。《綠野仙蹤》中的多蘿西屬于少女原型飒责，而《戰(zhàn)士公主西娜》中的西娜則屬于典型的亞馬遜女子原型赘娄。
每個原型都有自己獨(dú)特的一套動機(jī)、恐懼和關(guān)心的事物宏蛉，正是這些推動她前進(jìn)遣臼，也推動著情節(jié)發(fā)展。
在創(chuàng)作中使用原型會促使我們更深地挖掘自己的角色拾并，不僅僅把他們視為“角色一”或者“圖書管理員”之類揍堰，而是要認(rèn)識到他們是在故事的矛盾沖突中會有自己特定反應(yīng)的某類人鹏浅。
很多時候，創(chuàng)作者筆下的幾個角色的行動都跟作者本人一樣屏歹，原型能幫我們避免這一點(diǎn)隐砸。
03? 如何使用原型
我們在創(chuàng)作中，可以通過知道自己的角色關(guān)心的蝙眶、害怕的事情季希，來設(shè)置故事，讓角色故事中經(jīng)歷事情逐漸成長幽纷。
1.角色關(guān)心什么胖眷？
總的來說，每個角色都有自己關(guān)心的東西霹崎。
我們要弄清這個角色最看重的東西是什么珊搀，不僅是為了告訴我們她是怎樣的一個人，更是為了在她爭取目標(biāo)的時候尾菇，通過把她最關(guān)心的東西放置在危險中來設(shè)置障礙境析。
一個角色可能很想達(dá)成自己的目標(biāo)，但更在意朋友的生死派诬，她可能會為了拯救朋友的性命劳淆，而讓目標(biāo)從手里溜走。
比如默赂，《戰(zhàn)士公主西娜》中的西娜（亞馬遜女子）沛鸵。情節(jié)主線可能把她帶到一個她需要從邪惡的領(lǐng)主那里拯救的村莊，但是突然間缆八，她最好的朋友加布里埃爾被綁架了曲掰。西娜會放下一切去救她，哪怕這意味著毀掉整個村莊奈辰。
但是栏妖，不要讓原型主導(dǎo)我們的情節(jié)主線。如果我們選擇了一個原型奖恰，不要因?yàn)檫@個原型最在意的是婚姻吊趾，就必須要寫一個跟婚姻有關(guān)的情節(jié)。
其實(shí)不管你把你的角色放在什么樣的情節(jié)主線里瑟啃，這種內(nèi)在的欲望會滲透進(jìn)我們所有場景和章節(jié)的對話和潛臺詞里论泛。
2.角色害怕什么？
一個角色面對的最大的考驗(yàn)就是跟她的恐懼相關(guān)的蛹屿。
看一個極度怕水的人跳進(jìn)海里去救自己所愛的人屁奏，比看一個奧運(yùn)會游泳選手跳入海里要令人緊張得多。
一個角色害怕的事物來自他的原型的心理方面蜡峰，還有他們自己過去的經(jīng)歷了袁。
比如，商人原型會更喜歡城市生活和文明湿颅。這樣的心理再加上兒童時野外露營的一次事故造成的對野生動物的恐懼载绿，你就得到了一個害怕戶外生活的角色。
3.角色的動力是什么油航？
琳達(dá)·西格的《讓一個好劇本變得更精彩》里面概述了七種角色動力崭庸，它們“解釋了什么驅(qū)動著我們，我們想得到什么谊囚，以及如果不能得到會有什么后果”怕享。
它們是：
生存——活下來的基本需求。
安全保障——生存的需求滿足后镰踏，我們需要安全感和被保護(hù)的感覺函筋。
愛和歸屬——有了住所，我們會渴望擁有家庭奠伪、團(tuán)體或者某種聯(lián)系跌帐。我們會渴望無條件的愛和接受。
自尊和他人的尊重——我們希望通過自己的行動得到愛與尊重绊率，被認(rèn)可谨敛、被仰視。
認(rèn)識和理解的需求——對知識的尋求滤否。我們有天生的求知欲脸狸，想要知道事物是怎么運(yùn)作的、各個部分是如何組合在一起的藐俺。
審美——對平衡與秩序感的需求炊甲。我們渴望能夠跟比自己偉大的事物相聯(lián)系。
自我實(shí)現(xiàn)——我們想要表達(dá)自我欲芹；向別人展現(xiàn)我們是誰蜜葱，展現(xiàn)我們的才華、技藝與能力耀石，不管是不是能得到公眾的認(rèn)可牵囤。
每個原型會與其中的某個動力有特別的共鳴。原型們極受這些動力的影響——它們促使角色做出那些瘋狂的事情滞伟。
4.? 如何選擇原型
對于眾多原型揭鳞，我們要選擇一個面對自己故事里設(shè)置的那些障礙最有成長空間的原型。
比如把一個國王原型放進(jìn)一個眾叛親離的故事里梆奈。把父親的女兒放在一個把她帶到荒郊野外的故事里野崇。
原型角色必須從我們設(shè)置的情節(jié)經(jīng)歷里學(xué)到一些東西，以使他們成長亩钟，變得比原型更加豐富乓梨。
04
高爾基說過：書籍是人類進(jìn)步的階梯鳖轰。
古人也云：書中自有黃金屋，書中自有顏如玉扶镀。
閱讀讓我知道，小說里的人物創(chuàng)作原來都有原型可供參考與選擇；
閱讀讓我知道，不同的原型在同一故事中結(jié)局可能大不一樣；
閱讀讓我知道场仲，角色的性格可以推動故事往前發(fā)展……
多閱讀多總結(jié)褒繁，每天學(xué)習(xí)一點(diǎn)點(diǎn)燕差，成長一點(diǎn)點(diǎn)，離夢想就近一點(diǎn)點(diǎn)。
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