《秦腔》，顯示出賈平凹對(duì)他所熟悉的鄉(xiāng)村題材的高超駕馭能力廉油。鄉(xiāng)村生活在他的筆下風(fēng)生水起剑梳，神采飛揚(yáng)。他生動(dòng)地寫出了這個(gè)時(shí)代的鄉(xiāng)村政治與倫理精神谣蠢，也寫出了對(duì)處于式微瓦解狀態(tài)的鄉(xiāng)村文明與傳統(tǒng)文化的憑吊和惋惜粟耻。
相比于《廢都》中對(duì)城市生活?yuàn)A生化的把握和獵奇性的表達(dá)，《秦腔》顯示了作者對(duì)農(nóng)村世情的通透理解和深情關(guān)懷眉踱。賈平凹借這部小說(shuō)頗為理直氣壯地表達(dá)了對(duì)農(nóng)民價(jià)值觀的認(rèn)同挤忙，在對(duì)農(nóng)民趣味的描寫中，甚至表現(xiàn)出某種欣賞和自得谈喳。如果說(shuō)《廢都》中對(duì)城市的感情多少帶有某種欣賞與批判的矛盾色彩的話册烈，那么《秦腔》中對(duì)農(nóng)村的描寫則帶有更單純的贊美與留戀之情。作者似乎有意拋開了以往知識(shí)分子寫農(nóng)村題材時(shí)不可避免的精英立場(chǎng)叁执，而附身于一個(gè)似瘋半傻的農(nóng)村混混“我”茄厘，加入到鄉(xiāng)間人情政治中來(lái)演繹一場(chǎng)農(nóng)民話語(yǔ)的狂歡。到處都是生動(dòng)地道的民間地方口語(yǔ)谈宛，洋溢著農(nóng)民的風(fēng)趣次哈、幽默和智慧，恣肆而歡樂(lè)吆录∫ぶ停《秦腔》將賈平凹在《白夜》、《高老莊》中的那套筆墨用到了極至——精細(xì)而忠實(shí)的寫實(shí)滲透于全篇的各個(gè)角落，簡(jiǎn)直就是一個(gè)當(dāng)代農(nóng)村的工筆長(zhǎng)卷哀卫。小說(shuō)中的生活帶著地道的農(nóng)村氣息巨坊，農(nóng)民的心理刻畫入微，農(nóng)村社會(huì)的情狀清晰可信此改。這種對(duì)土地的親和之感趾撵，在許多鄉(xiāng)土作家筆下已經(jīng)喪失多時(shí)。從這個(gè)意義上說(shuō)共啃，賈平凹這部長(zhǎng)篇力作令人欣喜占调。
小說(shuō)幾乎通篇由對(duì)話組織，人物之間的交鋒皆通過(guò)話語(yǔ)的機(jī)鋒呈現(xiàn)移剪。這些對(duì)話里蘊(yùn)涵了極豐富的戲劇感究珊，每一段對(duì)白都是一場(chǎng)好戲，人物的性格纵苛、心態(tài)躍然紙上剿涮。小說(shuō)還不時(shí)穿插著戲文、秦腔曲譜攻人、民謠取试，顯示出某種“互文”的復(fù)調(diào)效果，對(duì)于懂秦腔的讀者來(lái)說(shuō)贝椿，當(dāng)獲得更會(huì)心的閱讀享受想括。但小說(shuō)所采取的藝術(shù)形式也真是一把“雙刃劍”陷谱，大量冗長(zhǎng)的對(duì)話也擠壓掉了小說(shuō)舒展的空間烙博，內(nèi)容便顯得過(guò)于緊促，密不透風(fēng)烟逊。由于缺少敘述和描寫的穿插鋪墊渣窜，事件之間沒(méi)有必要的過(guò)渡，也使小說(shuō)的節(jié)奏顯得緩慢單一宪躯。與其說(shuō)《秦腔》是部長(zhǎng)篇小說(shuō)乔宿，不如說(shuō)更像一個(gè)充滿了臺(tái)詞的長(zhǎng)篇?jiǎng)”荆@種風(fēng)格的變化體現(xiàn)了作者不斷挑戰(zhàn)寫作難度的追求访雪，也確需要讀者耐心地與閱讀疲勞抗?fàn)幭耆穑拍茴I(lǐng)教它的好處。
