看《弗蘭茲》之后疹鳄，我突然想到倉(cāng)央嘉措那句詩(shī)：如果不相見(jiàn)拧略，便可不相戀；如果不相惜瘪弓，便可不相憶垫蛆。
很多年以來(lái)，我們都習(xí)慣在電影中找尋情感的依托腺怯，那些出現(xiàn)在故事里的人袱饭，永遠(yuǎn)都在陳述著現(xiàn)實(shí)中最美的奇遇，他們的悲喜似乎都在一瞬之間瓢喉，慢慢打開(kāi)我們心底關(guān)閉已久的門(mén)窗宁赤。
最好不相遇，便可不相聚栓票；最好不相對(duì)决左，便可不相會(huì)。
有那么一個(gè)人走贪，她等待著丈夫的歸期佛猛，卻等來(lái)死亡的噩耗。
也有那么一個(gè)人坠狡，他因?yàn)闅⒘艘粋€(gè)人继找，無(wú)法得到內(nèi)心的救贖，于是前往另一個(gè)國(guó)度找尋內(nèi)心的平靜逃沿。
他和她婴渡，原本是兩個(gè)世界的人，卻因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)后而相遇凯亮。
弗朗索瓦·歐容边臼，我該怎么介紹他呢？作為法國(guó)中生代最具標(biāo)識(shí)的電影導(dǎo)演假消，他把情欲和心理描寫(xiě)地簡(jiǎn)潔而深刻柠并，幾年前我看《時(shí)光駐留》，便覺(jué)得他的內(nèi)心深處是一個(gè)極其柔軟的人，今年再看《感謝上帝》臼予，又覺(jué)得這份柔軟變得愈顯真實(shí)鸣戴。
法國(guó)影壇不缺標(biāo)新立異者，更不缺極端激進(jìn)者粘拾，他們不像好萊塢的導(dǎo)演窄锅，總是局限在敘事的框架中，也壓迫在商業(yè)的束縛中半哟。
他們是一群自由派酬滤，大膽無(wú)畏、從容不迫寓涨、獨(dú)立新潮，總是讓我們?cè)诓煌恼Z(yǔ)境中感受電影文化的多樣性氯檐。
歐容是其中之一戒良，卻不似那么孤傲，相反冠摄，相比較阿薩亞斯或者杜蒙糯崎，他更多的時(shí)候都是以人物作為創(chuàng)作的主旨，在那些人物身上河泳，我們能夠感知到法國(guó)人濃郁的浪漫和悲情沃呢。
還記得《時(shí)光駐留》中，當(dāng)羅曼發(fā)現(xiàn)自己身患癌癥晚期拆挥，他一一告別那些生命中的游人薄霜，最后坐在沙灘上，看著波光粼粼的海面纸兔，內(nèi)心蕩起一陣波瀾惰瓜，那是他對(duì)生命的熱愛(ài)和希望。
歐容時(shí)常這樣汉矿，他始終是一個(gè)暖色系的導(dǎo)演，并未大家想的那樣奇情，這是他藝術(shù)人格中最被人稱道的一點(diǎn)腔寡，即使《八美圖》那般鬧劇绅项，他也仍然很溫柔，不愿撕破最后一道疤痕赋续。
而他的簡(jiǎn)潔也并不體現(xiàn)在敘事語(yǔ)言中男翰，而是在情緒和狀態(tài)之中，他投射了許多的人間百味蚕捉，卻毫無(wú)刻意奏篙，只是在角色中感同身受，讓我們體會(huì)到他作為導(dǎo)演的良知。
《弗蘭茲》是他2016年的作品秘通，在此兩年前他都沒(méi)有拍片为严，所以當(dāng)這部電影入圍了威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元后，人們都希望他能夠眼前一亮肺稀，拍攝出一部有別于他之前更大膽的作品第股。卻沒(méi)想到這部電影讓所有人都大吃一驚，因?yàn)檫@太不像歐容了话原，這不是他最極端的那一部分夕吻，就連十分之一都不及。
可是這一次繁仁，卻是最柔軟的歐容涉馅，他拋棄了過(guò)去的奇情，為我們講述了一個(gè)如此動(dòng)人的愛(ài)情故事黄虱。
在歐洲電影的主題上稚矿，生命、哲學(xué)捻浦、信仰——是永恒的思考晤揣。
由此我們可以推斷當(dāng)時(shí)大家看到這部電影的反應(yīng)，應(yīng)該是出奇的詫異朱灿。倘若歐容有一天不再用幽默的語(yǔ)匯來(lái)構(gòu)思劇本昧识，用黑色的心理來(lái)推敲人物的動(dòng)機(jī)，那歐容還是歐容嗎盗扒？
《弗蘭茲》是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片跪楞，也是一部愛(ài)情片，更多的可能环疼，它還是一部充滿人生意義的電影习霹。
但觀眾并沒(méi)有那么買(mǎi)單，他們更想看歐容描寫(xiě)那些同性題材炫隶，用裸露的身軀來(lái)?yè)Q取人們的好奇淋叶。
《弗蘭茲》的構(gòu)成更像一部英國(guó)電影，在戰(zhàn)爭(zhēng)的迫害下伪阶，人們?nèi)绾位謴?fù)寧?kù)o的心靈煞檩。可是我卻認(rèn)為這是歐容最大膽的嘗試栅贴， 他反復(fù)提醒著我們斟湃，有時(shí)候，簡(jiǎn)單和純粹就是那么容易打動(dòng)人心檐薯。
一戰(zhàn)的結(jié)束凝赛，是兩個(gè)國(guó)家的創(chuàng)傷注暗，他們互相憎恨，互相辱罵墓猎，卻也互相安慰捆昏。
安娜是一個(gè)德國(guó)女人，她的未婚夫弗蘭茲在前線戰(zhàn)死毙沾，她和弗蘭茲的父母一直沉浸在悲痛中無(wú)法自拔骗卜，戰(zhàn)后的德國(guó)，是一片人心的荒蕪左胞。
阿德里安是一個(gè)法國(guó)男人寇仓，安娜初次見(jiàn)他，是在弗蘭茲的墓前烤宙，他正在給弗蘭茲獻(xiàn)花遍烦，可她卻并不認(rèn)識(shí)他。
直到阿德里安說(shuō)弗蘭茲是他的朋友门烂，這一家人才接納他乳愉，不因他是法國(guó)人的身份而鄙棄，只是因?yàn)樗麄兿朐谶@個(gè)年輕人身上找到弗蘭茲的影子屯远，以此來(lái)慰藉自己傷痕累累的心靈。
歐容并無(wú)意放大戰(zhàn)爭(zhēng)背景捕虽，相反慨丐，在戰(zhàn)后的空間中，有太多人生百態(tài)可以描述泄私，但歐容沒(méi)有選擇這樣做房揭。
他只從人物本身出發(fā)，去描述在他們身上所發(fā)生的歷史事件晌端，更重要的是捅暴，他想讓人們忘卻那段沉重的過(guò)去，重新開(kāi)始生活咧纠。
本片采用黑色和彩色的交替影像來(lái)最大程度上喚醒人們的記憶蓬痒，阿德里安看似害羞而熱情，卻讓安娜和她的家人得到了撫慰漆羔，可內(nèi)心深處他也因?yàn)橹蒙淼聡?guó)而感到格格不入梧奢，那些德國(guó)人辱罵和唾棄他，在他的旅館演痒，那些人還唱起了德國(guó)的國(guó)歌亲轨，來(lái)祭奠死去的戰(zhàn)士。
我們不用去置評(píng)戰(zhàn)爭(zhēng)本身的好壞鸟顺，在阿德里安身上惦蚊，他背負(fù)的秘密讓他無(wú)法釋?xiě)眩?dāng)他告訴安娜其實(shí)自己并不是弗蘭茲的朋友，而是他開(kāi)槍打死了弗蘭茲后蹦锋，安娜也崩潰了兆沙，在短暫的相處中，她其實(shí)已經(jīng)愛(ài)上了這個(gè)善良的男人晕粪，可現(xiàn)在挤悉，站在她面前的這個(gè)男人，卻殺了自己的未婚夫巫湘。
法國(guó)人的浪漫是眾所周知的装悲，藝術(shù)可以放大人們的詭異情緒，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)尚氛，我們很難會(huì)選擇原諒诀诊。
但安娜瞞住了這一切，她送別阿德里安阅嘶，自己卻因?yàn)檫^(guò)度的悲傷而選擇自殺属瓣，自殺未遂后，父母都希望她能追求自己的幸福讯柔，她也在思索人們?yōu)槭裁炊睿?/b>于是抡蛙，在一個(gè)明朗的白日，她踏上了去往德國(guó)的路途魂迄，告別自己的家鄉(xiāng)粗截。
文本的框架上，歐容進(jìn)行了多次人物對(duì)比來(lái)凸顯環(huán)境的差異感捣炬，無(wú)論是阿德里安在德國(guó)的境遇熊昌，還是安娜在法國(guó)的境遇，都體現(xiàn)出了戰(zhàn)后背景下的慘痛湿酸。
正如阿德里安聽(tīng)到德國(guó)國(guó)歌一樣婿屹，安娜也同樣在法國(guó)聽(tīng)到人們高歌《馬賽曲》，她尋尋覓覓推溃，終于找到阿德里安昂利，卻不想他已有婚約，倆人內(nèi)心的苦痛再次加深美莫，原來(lái)页眯，戰(zhàn)爭(zhēng)隔離的不僅是生命，還有人與人之間的距離厢呵。
也許阿德里安放棄婚約窝撵，選擇和安娜在一起，他們會(huì)更幸福襟铭，可是如果二戰(zhàn)來(lái)臨那又會(huì)怎樣碌奉？再深刻的愛(ài)情也無(wú)法抵抗現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈短曾，安娜停留在法國(guó)，在盧浮宮看著馬奈所畫(huà)的《自殺》赐劣，說(shuō)道：看著它嫉拐，我才有活下去的勇氣。
他們沒(méi)有在一起魁兼，一吻后的訣別婉徘，是永恒的別離。最好不相愛(ài)咐汞，便可不相棄盖呼。
《弗蘭茲》這個(gè)名字，是借用“記憶”來(lái)緬懷過(guò)去化撕，也是用“過(guò)去”來(lái)緬懷現(xiàn)在几晤，他從不曾出現(xiàn)，卻串聯(lián)起了一段愛(ài)情挽歌植阴。
歐容在述說(shuō)一段極盡純粹的愛(ài)戀蟹瘾，沒(méi)有裸露，沒(méi)有奇情掠手，也沒(méi)有過(guò)于沉重憾朴，他只是在講述兩個(gè)人在面對(duì)感情時(shí)而遭遇的無(wú)可奈何，在戰(zhàn)爭(zhēng)面前喷鸽，我們都是渺小的伊脓，就連愛(ài)情也都是渺小的。
如今再看這樣的電影魁衙，倒有種釋?xiě)迅校适吕锏娜藷o(wú)法相愛(ài)株搔，我們便更能懂得珍惜剖淀，誰(shuí)說(shuō)現(xiàn)實(shí)里沒(méi)有真情呢？和平的到來(lái)是一種饋贈(zèng)纤房，回首自己的過(guò)去纵隔，其實(shí)遺憾也是一種美，阿德里安和安娜的故事炮姨，就讓它保留在記憶最深處捌刮，最好不相伴吧……
