暫時放下繪畫最疆，今天要回顧一下前幾日看到的繪畫藝術(shù)的表親---建筑蚤告。
“影響深遠(yuǎn)的‘新潮流’建筑可以上溯一百五十多年前，當(dāng)時的領(lǐng)路人是工程師获诈，而不是建筑師心褐，工程師沒有學(xué)院派的阻擾⊥鱿樱”
最早的建筑藝術(shù)應(yīng)該是神廟吧掘而，然后到教堂，我記得貝尼尼這位天才的雕塑家在建筑方面的故事镣屹，失敗的圣彼得大教堂的擴建圃郊。無疑他是偉大的藝術(shù)家，希望他的藝術(shù)理念能反映到他的建筑里女蜈，可惜他的理念太過追求完美持舆，失去了技術(shù)支持，失敗了伪窖。時間如果能來到19世紀(jì)逸寓，工業(yè)革命之后，他的夢想說不定可以實現(xiàn)覆山。
雖然對待工業(yè)革命這件事上竹伸，藝術(shù)家有兩種不同的態(tài)度，英國人懷舊一些，雖然工業(yè)革命最先發(fā)生在英國勋篓，但英國也是最先感覺到工業(yè)革命弊病，威廉··莫里斯譬嚣，這個被德國所推崇的藝術(shù)家钢颂，倡導(dǎo)回復(fù)手工藝品，反對機器的刻板復(fù)制拜银。他領(lǐng)著英國藝術(shù)走向復(fù)古的前拉斐爾派殊鞭。與之相反的就是馬里內(nèi)蒂為代表的未來主義，鼓吹機器文明尼桶，還有英國的漩渦主義操灿，雅各·愛波斯坦。盡管相隔了半個世紀(jì)泵督。
而天才建筑設(shè)計師弗蘭克·勞埃德·賴特的出現(xiàn)趾盐，他中和這兩個潮流，即看不起機器大生產(chǎn)的俗媚幌蚊，但也借助機器文明帶來的技術(shù)創(chuàng)造新的建筑藝術(shù)谤碳。
賴特認(rèn)為，一個完整的建筑設(shè)計中溢豆，所有部分均能和諧相處蜒简，包括其家具陳設(shè)，以及和自然融洽無間---草坪和樹木就像桌椅或者門把手一樣必不可少漩仙。他的民宅設(shè)計反映出他對家庭生活的重視搓茬。他的“草原之風(fēng)”羅比別墅，舒展的十字形平面队他，不做固定分割的連續(xù)性室內(nèi)空間卷仑，造型上是垂直與水平線條體塊的組合，出檐很大的坡屋頂麸折，風(fēng)靡一時锡凝。我想是新穎的設(shè)計吸引求新求變的人。而他另一個晚年的作品---流水別墅垢啼，號稱住宅之王窜锯，與環(huán)境完美融合“盼觯看了它以后锚扎，它的風(fēng)格不僅能夠吸引西方人，更能吸引東方人的共鳴馁启〖菘祝“山石，流水，綠樹翠勉，草葉妖啥，云嵐和天空相互掩映的風(fēng)雅發(fā)揮到極致∶剂猓”這座規(guī)模適中迹栓。有三件臥室的度假山莊橫跨一道瀑布飛流，陽臺有力地懸挑水流之上俭缓，頓生輕巧和開闊之感，卻又讓其更加安寧隱秘酥郭，構(gòu)思之奇巧华坦，讓人嘆服〔淮樱“
賴特不僅在民宅上獨樹一幟惜姐，在大型建筑上也頗有建樹。他設(shè)計的東京帝國飯店歷經(jīng)1923年的大地震椿息，毫發(fā)無損歹袁，深的日本人的景仰。而他在日本研習(xí)日本傳統(tǒng)文化寝优，對其幫助也是顯而易見的条舔。他的流水別墅中與自然的融合，不乏可以看到的日式建筑的痕跡乏矾。
而他的紐約古根海姆博物館孟抗，其外形現(xiàn)代感十足，有點解構(gòu)主義的味道钻心。螺旋形的造型即像白色的彈簧凄硼，也像是海螺。而這種螺旋而上的設(shè)計捷沸，使得內(nèi)部空間呈弧形摊沉，致使參觀者有時不得不邊走斜坡邊看，更加創(chuàng)意的是很多現(xiàn)代藝術(shù)品都用金屬桿懸掛痒给，好像漂浮在空中说墨，這不正是現(xiàn)代藝術(shù)最應(yīng)該有點博物館嗎？
