趙紅育：中國(guó)工藝美術(shù)大師篮愉，中國(guó)刺繡藝術(shù)大師腐芍。1973年開始學(xué)習(xí)刺繡，至今已有40余年试躏，擅長(zhǎng)“雙面精微繡”猪勇。作品《絲綢之路》獲第五屆全國(guó)民間工藝博覽會(huì)“金獎(jiǎng)”，《百鳥朝鳳》颠蕴、《飲中八仙》等作品獲中國(guó)工藝美術(shù)最高獎(jiǎng)“百花獎(jiǎng)”泣刹。
歷經(jīng)數(shù)十載，趙紅育與“雙面精微繡”風(fēng)雨同行犀被，無(wú)怨無(wú)悔椅您。當(dāng)一幅幅作品被贊許包圍時(shí)，她卻不驕不躁寡键，繼續(xù)撫針弄線掀泳。對(duì)趙紅育來(lái)說(shuō)，刺繡的創(chuàng)新永無(wú)止境，沒有彼岸员舵。
文/楊登甲?圖片提供/趙紅育
遠(yuǎn)觀脑沿，14位宮廷美女手執(zhí)擊桿，跨馬逐球熱鬧非凡马僻。近看捅伤，人物衣裳柔順亮澤、袂帶輕飄巫玻；馬匹層次錯(cuò)落丛忆、肥滿壯實(shí)。細(xì)品仍秤，猶如黃豆般大小的面部五官俱全熄诡、惟妙惟肖，淡雅的色彩與豐富的層次相得益彰诗力，好一幅古樸氣息的水墨畫凰浮！
在“第四屆中國(guó)成都國(guó)際非物質(zhì)文化遺產(chǎn)節(jié)”上，這幅長(zhǎng)66厘米苇本、寬28厘米的《擊鞠圖》誤導(dǎo)了無(wú)數(shù)的過(guò)往人群袜茧，這實(shí)際上是一幅不覓行針走線痕跡的雙面精微繡作品，而非水墨畫瓣窄，作者是中國(guó)工藝美術(shù)大師趙紅育笛厦。
《擊鞠圖》
將畫卷繡到極致
在非遺節(jié)上摘得“太陽(yáng)神鳥”優(yōu)秀展覽獎(jiǎng)后，趙紅育同弟子們回到了位于無(wú)錫北塘區(qū)的工作室俺夕，繼續(xù)從事錫繡創(chuàng)作裳凸。
距今已有2000多年歷史的錫繡，在明清時(shí)期十分盛興劝贸，是曾經(jīng)廣泛流傳于民間的家庭副業(yè)姨谷。無(wú)錫刺繡從書畫中不斷汲取營(yíng)養(yǎng)拓展自身表現(xiàn)題材和藝術(shù)內(nèi)涵，俗稱“無(wú)畫不能繡”映九。繡稿雖來(lái)源于書畫梦湘，卻又不同于書畫，多樣的繡法和多變的針法讓錫繡具備了獨(dú)特的觀賞價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值件甥。1981年捌议，無(wú)錫工藝美術(shù)研究所技藝人員在傳統(tǒng)錫繡的基礎(chǔ)上，根據(jù)歷史文獻(xiàn)記載成功創(chuàng)制了“雙面精微繡”嚼蚀。趙紅育就是當(dāng)時(shí)精微繡創(chuàng)制者之一禁灼。
“雙面精微繡是一種精致微小的雙面刺繡，作品不大轿曙，但里面的圖案和文字卻豐富精致。”與趙紅育初次見面导帝，印象頗深守谓，年過(guò)半百的她慈眉善目，談吐優(yōu)雅您单；一身白底藍(lán)印的唐裝充滿江南風(fēng)韻斋荞，內(nèi)斂含蓄。俗話說(shuō)繡工同種虐秦，因人而異平酿，趙紅育的精微繡正是應(yīng)了她的氣質(zhì)——細(xì)膩精巧，端莊優(yōu)雅悦陋。很小的畫布到了她手中蜈彼，無(wú)論細(xì)若蠅毫的文字，還是寸人豆馬俺驶，都能躍然布上幸逆。
一把芝麻、幾粒綠豆暮现，趙紅育將它們?nèi)鲈诎驼拼蟮淖髌贰讹嬛邪讼伞飞匣够妫帽娙梭@訝：只見刺繡上方100多個(gè)文字如同芝麻，下方的人物頭像和綠豆大小差不多栖袋；拿起放大鏡細(xì)看拍顷，文字筆鋒流暢利落，人物神態(tài)生動(dòng)塘幅、須眉畢現(xiàn)菇怀。“小而精晌块，是精微繡的最大特色爱沟。”百聞不如一見匆背，在趙紅育的解說(shuō)下呼伸，眼前的刺繡愈發(fā)顯得精致乖巧。
要將精微繡做到極致钝尸，必須在底料括享、針、線三方面下功夫珍促，這是趙紅育多年來(lái)研究刺繡得出的結(jié)論铃辖。底料要緊密，經(jīng)緯線絕不能松散猪叙；針要細(xì)娇斩、長(zhǎng)仁卷；線，則運(yùn)用分捻技藝犬第，將一根分為原來(lái)的幾十分之一锦积。
說(shuō)著，趙紅育走到半成品《絲綢之路》旁坐了下來(lái)歉嗓。她輕挑起一根絲線丰介，用指頭和指甲分撥成幾股，取其中的一股穿過(guò)細(xì)長(zhǎng)的針頭鉴分，“做到最精細(xì)的地方哮幢，需要將絲線分到八十分之一，所以很難看出作品上行針走線的痕跡志珍〕裙福”她邊說(shuō)邊演示，右手飛針靈活穿梭于布底碴裙，仿佛徒手凌空旋于繡架之上钢悲，靈動(dòng)優(yōu)美√蛑辏“繡駱駝時(shí)莺琳，為了繡出皮毛厚實(shí)凝重的感覺，我運(yùn)用了亂針繡技法载慈，而載于駱駝身上光滑潤(rùn)澤的絲綢則用的是平繡針法惭等。”由于當(dāng)天氣溫較高办铡，刺繡久了手會(huì)生汗辞做，趙紅育配了一塊手巾，繡一會(huì)兒便要擦拭下汗水寡具，很是辛苦……
早在20多年前秤茅，趙紅育就同工藝美術(shù)師吳鳴文、張銘創(chuàng)作了雙面精微繡《絲綢之路》童叠。作品雖小框喳，卻花了她們半年時(shí)間。長(zhǎng)38厘米厦坛、寬18厘米的畫幅中五垮，有駱駝、馬匹等牲畜33頭杜秸，人物24個(gè)放仗，他們神態(tài)各異，有的手執(zhí)馬鞭撬碟，有的懷抱琵琶诞挨，將古代絲綢商旅的出行聲勢(shì)表現(xiàn)得栩栩如生莉撇。如今趙紅育重繡這幅作品，是想再加強(qiáng)作品的精細(xì)度亭姥，將《絲綢之路》繡到極致稼钩，不留半點(diǎn)缺憾顾稀。
《飲中八仙》
訣別“百鳥朝鳳”
從15歲進(jìn)刺繡廠師從著名錫繡藝人華慧貞达罗，到21歲前往工藝美術(shù)研究所，趙紅育與“雙面精微繡”風(fēng)雨同行40載静秆，無(wú)怨無(wú)悔粮揉。
“我的大部分時(shí)間在研究所度過(guò)，所以工作重心基本都放在技藝的創(chuàng)新研究上抚笔》鋈希”趙紅育回憶。1982年殊橙，她創(chuàng)作出只有火柴盒大小的精微繡《福祿百壽圖》辐宾，若不用放大鏡，幾乎難以辨認(rèn)壽星袍服上的108個(gè)“壽”字膨蛮。這件作品在全省繡片評(píng)比中一舉獲得“優(yōu)秀作品”獎(jiǎng)叠纹，這成為趙紅育繼續(xù)創(chuàng)作的信念。
時(shí)隔兩年敞葛，趙紅育隨研究所出訪日本誉察，展示精湛的精微繡技藝，接連被日本17家新聞媒體報(bào)道惹谐，引起了轟動(dòng)持偏。一些日本人以為趙紅育有特異功能，還拿著放大鏡照她的眼睛和手氨肌，弄得她哭笑不得鸿秆。從那時(shí)起，精微繡名聲大振怎囚，一鳴驚人卿叽。
當(dāng)作品被贊許包圍時(shí)，趙紅育卻不驕不躁桩了，對(duì)她來(lái)說(shuō)附帽，刺繡的創(chuàng)新永無(wú)止境。隨著電子技術(shù)的興起井誉，趙紅育在上世紀(jì)80年代末創(chuàng)造了更為驚艷的刺繡——《百鳥朝鳳》蕉扮。作品正面繡有身騎白鳳、手持排簫的紅衣仙女颗圣；而背面繡的則是手捧壽桃的黃衣仙姑喳钟。如果按下繡屏架上的微小按鈕屁使，鑲嵌于仙女發(fā)髻和白鳳尾翎的數(shù)顆寶珠就會(huì)閃爍出晶瑩的光芒，同時(shí)還會(huì)傳來(lái)優(yōu)美的樂聲奔则。趙紅育稱它為“雙面異色異圖聲光精微繡”蛮寂。
把電子產(chǎn)品與刺繡結(jié)合絕非偶然，趙紅育的丈夫從事電子行業(yè)工作易茬，這給她提供了靈感酬蹋，“能不能將發(fā)光二極管融進(jìn)仙女的頭冠呢？”在丈夫的幫助下抽莱，趙紅育成功地將二極管“繡入”作品范抓，然后又植入細(xì)小的銅絲用于通電。
如此新奇的精微繡作品沒有躲過(guò)商人的耳目食铐，一些人找到趙紅育洽談業(yè)務(wù)匕垫，欲將“聲光精微繡”開發(fā)成系列產(chǎn)品。然而她委婉拒絕了對(duì)方虐呻，并決定今后不再?gòu)氖侣暪饩⒗C的創(chuàng)作象泵。傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技的結(jié)合就這么曇花一現(xiàn)、轉(zhuǎn)瞬即逝了斟叼。
其實(shí)趙紅育猶豫了很久偶惠，她也不想讓自己的成果付之一炬±绻瘢可在創(chuàng)作了多件聲光精微繡后洲鸠，她發(fā)現(xiàn)那些閃爍的燈光和悠揚(yáng)的樂聲比刺繡本身更具吸引力〔雒澹“精微繡的原本之美應(yīng)該是技藝和畫面扒腕！”經(jīng)過(guò)深思，趙紅育放棄了“聲光”萤悴，決心在“精微”上闖出一片新天地瘾腰。
用雙眼點(diǎn)亮藝術(shù)
想闖出名堂并不是空口之談，做精微繡要甘于清貧覆履，耐得住性子蹋盆，否則無(wú)法取得成就。與那些可以用機(jī)器代替的繡品不同硝全，精微繡制作周期長(zhǎng)栖雾，趙紅育創(chuàng)作一幅作品，少則半年伟众，多則三年之久析藕。“還有一點(diǎn)凳厢，它對(duì)眼睛損傷極大账胧【郝”
將針別在一旁，趙紅育輕閉雙眼治泥，用手緩緩揉按太陽(yáng)穴筹煮。每繡一段時(shí)間，她都要放松一下自己的眼睛居夹。繡精微繡败潦，注意力要十分集中，在不借助放大鏡等工具的情況下吮播，繡制一幅作品很費(fèi)眼力变屁。普通刺繡將絲線劈成三四十根即可眼俊，而無(wú)錫精微繡卻要劈成七八十根意狠，眼睛長(zhǎng)時(shí)間盯著細(xì)小的絲線和針腳，受到的損害更大疮胖。
盡管如此环戈，趙紅育仍然熱衷于精微繡創(chuàng)作——清晨8點(diǎn)前往工作室，一直忙碌到下午5點(diǎn)澎灸。晚上回家院塞，她又找來(lái)紙張?jiān)O(shè)計(jì)刺繡圖案拖吼、畫樣稿……“我要趁著眼睛還行多創(chuàng)作一些作品骇扇〉挂”
最近甲棍，趙紅育“迷”上了繡佛这难。黑色的軟緞底料上裹匙，用金線繡出的釋迦摩尼端莊锚国、安詳托享，散射出閃閃金光其兴。這件作品運(yùn)用了傳統(tǒng)盤金繡的方法顶瞒，繡制時(shí)運(yùn)用不同粗細(xì)的金線繡出了祥云、花朵元旬、佛像榴徐，運(yùn)用點(diǎn)、線匀归、面的結(jié)合坑资，讓整幅作品看上去疏密有致、虛實(shí)結(jié)合穆端。傳統(tǒng)的盤金繡主要繡制金龍袱贮，而趙紅育受唐卡的啟發(fā)，將佛像徙赢、觀音字柠、財(cái)神等形象繡制在黑探越、藍(lán)底料上，打破了傳統(tǒng)的題材限制窑业。
隨著近幾年國(guó)家對(duì)非遺文化的重視钦幔，以及藝術(shù)品收藏界的升溫，趙紅育繡制的精微繡和盤金繡越來(lái)越受人關(guān)注常柄。一些家境殷實(shí)的姑娘也拜入她的門下學(xué)習(xí)技藝鲤氢，徒弟們都比較年輕，平均年齡在30歲左右西潘，其中還有80后卷玉。趙紅育心里多少有些寬慰，盡管徒弟只有5位喷市，但畢竟有了星火相种，具備了燎原之勢(shì)。
轉(zhuǎn)自手藝網(wǎng)
