編劇的基本常識之一主经，便是故事的人物比情節(jié)和結(jié)構(gòu)更為重要。
寫著寫著庭惜，如果那人物真實罩驻，便會自己活色生香地推動故事發(fā)展，換句話說护赊，故事因人物而讓人“信”惠遏，從而讓觀眾代入情節(jié)與之交合。
時間久遠后骏啰，我們常常將具體的情節(jié)遺忘节吮，但永遠為有魅力的角色留下腦海中的一席之地。
《志明與春嬌》中判耕，張志明這個角色塑造得太好透绩，【是女人都愛張志明】。
他不是帥氣逼人的吳彥祖金城武壁熄，那樣女人只想看他帚豪。
他不是風流倜儻的浪子，那樣女人只想上他草丧。
他也不是那英勇的蓋世英雄狸臣，那樣女人只想仰望他。
他不拒絕昌执，不主動烛亦，不負責，人說“渣男”這的三宗罪懂拾，他都占盡了煤禽；
坦白講，用“渣”形容張志明（或任何男人都）是太不負責的做法委粉，這種簡單的總結(jié)歸納就像心智五歲的小朋友讀黑貓警長和葫蘆娃呜师，不是壞人就是好人娶桦。
大多數(shù)男人贾节，（如果條件允許）都是不拒絕不主動不負責的；
吃著碗里的衷畦，還惦念著鍋里的栗涂；
不管自己怎么老得掉渣，都惦記著小姑娘的貌美如花祈争。
張志明的真實立基于男人的普遍心理共情中斤程，
因此我們“信”他，從而“信”整個故事。
但電影戲劇小說或者說是所有需要依附講故事的創(chuàng)作手法忿墅，不僅僅要展示人性的真實扁藕，更要講述根植于人性深處的矛盾，并將之美化疚脐。
他是廣告從業(yè)人員亿柑，所以每個眼神都透露著悶騷的小情調(diào)；（此因果關(guān)系不接受反駁）
他有七分的帥氣和被綠后不責怪的小溫柔棍弄；
他有蹲在馬桶前看干冰的小可愛望薄；
他有怕感情的認真會帶來束縛的孩子氣；
他有“因為你喜歡我我才喜歡你”的小順從呼畸；
他將男人的可愛痕支，男人的幼稚，男人的不拒絕蛮原，男人的不主動卧须，男人害怕束縛，男人永遠在觀望展示得淋漓盡致瞬痘。
一方面他不拒絕不主動不負責故慈，一方面自身又迷人得剛剛好顽照，
他處在危險與安全之間周崭，馴服與不羈之間
靈魂不算安分，但又自成方圓术辐，
所以女人都愛他津辩。
