悲愴鋼琴奏鳴曲是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲的集大成
在沿襲海頓矮台、莫扎特等人鋼琴奏鳴曲基礎(chǔ)之上
同時也初步顯露出貝多芬個性
——英雄性唁情、史詩性梧税。
各個樂章的曲式:
第一樂章是帶有慢速引子的快板奏鳴曲式
第二樂章是回旋曲式
第三樂章是回旋奏鳴曲式
第二樂章的曲式結(jié)構(gòu)是五部回旋曲式
基本圖示結(jié)構(gòu)是:A-B-A-C-A
那么在分析回旋曲式的時候
實(shí)際上只需要分別三個部分即可
第一就是反復(fù)循環(huán)再現(xiàn)的主部主題A
第二就是第一次出現(xiàn)的新的主題材料插部一B
第三即插部二C
（當(dāng)然占业，有時候主部會有變化，或者還有更多插部主題等等）
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 主部主題A
主部主題旋律線條很清晰
兩個對比關(guān)系的ab樂句構(gòu)成赦肋，4+4的結(jié)構(gòu)块攒。
第一句a實(shí)際上可以分為兩個兩小節(jié)的樂節(jié)結(jié)構(gòu)
第一樂節(jié)主要音是C-降B-降E的下二度上四度的進(jìn)行。
第二樂節(jié)其實(shí)也是從C開始上行運(yùn)動到降B最后下降五度到降E
第二樂節(jié)相當(dāng)于是第一樂節(jié)的稍加變奏發(fā)展佃乘。
調(diào)性是降A(chǔ)大調(diào)
a樂句這里的和聲進(jìn)行比較簡潔
依次是:T-D2-T6-D6-D56-T-D6-TSVI-DD34-D
b樂句四小節(jié)不能劃分樂節(jié)結(jié)構(gòu)
實(shí)際運(yùn)動內(nèi)核來自于a句第二樂節(jié)中的下行五度大跳? 降b-降e囱井。
b句旋律主體就是一小節(jié)一個五度大跳
并且依次往下模進(jìn)發(fā)展
f-降b；降e-還原a;d-g;
最后一小節(jié)二度下行解決結(jié)束樂段趣避。
b樂句和聲依次是:DVII34-D2-T6-D7/SIISII-D7-T.
主部主題初次呈示結(jié)束后
緊接一次主部A的變奏發(fā)展
織體更流動一些
其余一致
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 插部一B
B段的結(jié)構(gòu)是一樂句樂段c庞呕。
主體結(jié)構(gòu)是七小節(jié)，
其后兩小節(jié)是和聲的補(bǔ)充終止程帕，
最后三個小節(jié)便于進(jìn)入主部形成連接住练。
插部的調(diào)性最初是由f小調(diào)進(jìn)入，
其后轉(zhuǎn)為降E大調(diào)愁拭。
和聲分析如下:
f小調(diào)D（寫t不太好）-D6-t-D34-t6（作為中介和弦變?yōu)榻礒大調(diào)SII6）-D7-D7/TSVI-TSVI-SII56-K46-D7-T-D7-T.
由和聲來看讲逛，可看出，
前七小節(jié)是一個整體連貫發(fā)展而來岭埠，
其后兩小節(jié)為和聲補(bǔ)充終止盏混。
其后是主部A的第一次再現(xiàn)
與之前無異
僅僅變成一個樂段
而非最初的樂段＋樂段反復(fù)。
插部二C
調(diào)性由降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)為同主音小調(diào)降a小調(diào)
后轉(zhuǎn)E大調(diào)最后回歸主調(diào)降A(chǔ)大調(diào)
主體結(jié)構(gòu)為4+4 d+d'
其后有三小節(jié)補(bǔ)充性終止與三小節(jié)連接過渡惜论。
d樂句四小節(jié)能夠繼續(xù)細(xì)分為2+2的兩個同質(zhì)樂節(jié)結(jié)構(gòu)许赃，
并且在左手低音區(qū)可見一條向下運(yùn)動的旋律
與插部一中的補(bǔ)充部分有同工之妙。
d樂句的和聲是:t-D34-t-D.
d'樂句與d樂句同頭進(jìn)入
但其后調(diào)性作遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)
從降a小調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào)
中介和弦可以用原調(diào)t（降a-降c-降e）作等音變換為（#g-b-#d）
即E大調(diào)的DTIII完成調(diào)性變化
和聲分析依次是:
降a小調(diào)t（變?yōu)镋大調(diào)DTIII）-D2-T6-D34/D-K46-D7-T.
補(bǔ)充三小節(jié)的和聲為:T-D34-T.
連接過渡起到完成調(diào)性變遷作用
以E大調(diào)的T（e-#g-b）作等音變換為（降f-降a-降c）
即降A(chǔ)大調(diào)的降六級来涨。
連接過渡的和聲依次是:
E大調(diào)T（變?yōu)榻礎(chǔ)大調(diào)降VI）-DVII56/D-DVII56/D-降五音SII34-D7.
主部第二次再現(xiàn)
將中聲部織體延續(xù)插部二的伴奏風(fēng)格——三連音貫穿图焰。
其余與最初主部無異
結(jié)束后又移高八度反復(fù)演奏一遍。
Coda為7小節(jié)
和聲主要由屬和聲導(dǎo)向主和聲
趨向平穩(wěn)
最終結(jié)束全曲蹦掐。
最后總結(jié):所有樂段排列出來可見
AAB連接三小節(jié)AC連接三小節(jié)AA尾聲技羔。
那么
可見主部第一次再現(xiàn)結(jié)構(gòu)減小的意義
以主部第一次再現(xiàn)為軸對稱展開排布。
這也是挺有意思的不是嗎卧抗？
這個曲式很容易混淆成為減縮再現(xiàn)的復(fù)三部曲式
但并不適合藤滥，理由是
假若是復(fù)三部曲式，那么中部結(jié)構(gòu)是C
而中部C與主部之間的對比太大
主部再現(xiàn)單三部曲式
中部單一部曲式社裆，結(jié)構(gòu)失衡
所以
做成五部分均衡展開的回旋曲式更恰當(dāng)
也更符合曲式的美感拙绊！
