電子夢(mèng)系列
PKD 的作品，改編成為電視劇、電影的不在少數(shù)钾军。但我還是對(duì)《電子夢(mèng)》抱有獨(dú)特期待的。不同于以往短篇改電影（《少數(shù)派報(bào)告》）绢要，長(zhǎng)篇改電影（《銀翼殺手》）吏恭，長(zhǎng)篇改電視劇（《高堡奇人》）重罪，《電子夢(mèng)》將 PKD 的短篇改編成單元?jiǎng)∮：摺Ｃ恳黄≌f(shuō)獨(dú)立，每一集劇也獨(dú)立剿配。短篇小說(shuō)是最能體現(xiàn)科幻“點(diǎn)子小說(shuō)”特點(diǎn)的載體搅幅。沒(méi)有了人物和情節(jié)的負(fù)擔(dān)，小說(shuō)可以盡情發(fā)揮某個(gè)點(diǎn)子設(shè)定呼胚。身為 PKD 迷盏筐，怎么能錯(cuò)過(guò)這部劇呢？
不過(guò)看了劇之后砸讳，感覺(jué)有幾集水平真心一般琢融。故從攢著買全集的錢里撥款，買了一本對(duì)應(yīng)小說(shuō)集簿寂，看看原作是否如此漾抬。本系列博客對(duì)應(yīng)于每一集每一篇的評(píng)論。
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Quick Recap
Real Life
劇集的主角有兩位常遂，一位是 Sarah 纳令，未來(lái)世界的女同警察，一次針對(duì)警察的屠殺的幸存者，另一位是 George 平绩，生活在現(xiàn)代的布魯斯韋恩——擁有巨額財(cái)產(chǎn)卻熱衷于親自行俠仗義打擊犯罪圈匆。準(zhǔn)確來(lái)講，兩個(gè)人共享思想和記憶捏雌，因此只是一個(gè)人的兩個(gè)身份——問(wèn)題在于跃赚，哪個(gè)身份是真的？
兩人分別在自己的世界中性湿，通過(guò) VR 設(shè)備進(jìn)入到另一個(gè)世界和身份中纬傲。他們的愛(ài)人 Katie 名字相同，長(zhǎng)相也相同肤频，他們都在追查同一個(gè)姓名的罪犯叹括。甚至來(lái)到同一家餐廳吃著同樣的漢堡。區(qū)別在于宵荒，未來(lái)世界的生活“too good to be true”汁雷。在現(xiàn)代世界中， George 的妻子被罪犯報(bào)復(fù)殘忍殺害报咳，追捕罪犯也以失敗告終摔竿。未來(lái)世界中， Sarah 不僅家庭美滿少孝，也成功抓到了罪犯继低。
兩個(gè) VR 項(xiàng)目都是捕捉潛意識(shí)中的愿望，將其轉(zhuǎn)化為體驗(yàn)的稍走。一個(gè)世界是以另一個(gè)世界為基礎(chǔ)想象出來(lái)的袁翁。
如果 Sarah 的身份是虛假的，那么這個(gè)未來(lái)世界僅僅是一個(gè)“科幻世界”婿脸，里面有飛車粱胜、女同、幸福的家庭狐树、成功抓捕到了罪犯焙压，一切都是為了緩解喪妻之痛的幻想。
如果 George 的生活是虛假的抑钟，現(xiàn)實(shí)世界是 Sarah 的贖罪場(chǎng)涯曲，用自己的幻想折磨自己，以此發(fā)泄自己不配有這樣幸福生活的自卑和愧疚——幸存者常有的心理障礙 survivor's guilt在塔，憑什么我能活下來(lái)幻件。
對(duì)于 Sarah 的過(guò)去有清晰的記憶，而 George 的過(guò)去則需經(jīng)人提醒才能慢慢想起蛔溃。最終绰沥，他/她選擇了 George 的生活篱蝇，打碎了 VR 設(shè)備。未來(lái)世界的妻子看著自己的愛(ài)人迷失在 VR 世界中——原來(lái)這個(gè)世界才是真實(shí)的徽曲。
“為什么她選擇了那樣的人生零截？”
“因?yàn)樗氡蛔约旱淖镞^(guò)懲罰，無(wú)論是真實(shí)的秃臣，還是虛構(gòu)的涧衙。”
Exhibit Piece
根據(jù) wiki 中的鏈接甜刻，本篇小說(shuō)已經(jīng)進(jìn)入公共領(lǐng)域了。這里可以找到電子版和PDF版正勒。
小說(shuō)的主角 George Miller 是未來(lái)高壓社會(huì)下的一名歷史研究員得院，專門研究 20 世紀(jì) 50 年代的歷史（本篇小說(shuō)最初發(fā)表時(shí)間 1954 年）。為了研究的氛圍章贞，他平時(shí)身著那個(gè)年代的服裝（在未來(lái)則屬于奇裝異服）祥绞。在一次和上司的沖突后， 他被展品——一個(gè) 50 年代生活的復(fù)制品——中的聲音所吸引而進(jìn)入了展品中鸭限。在那里蜕径，他回憶起了自己在其中的生活，一個(gè)妻子败京，兩個(gè)孩子兜喻，有些令人擔(dān)心的上司。
他感到困惑赡麦，因此找到了過(guò)去世界中的心理醫(yī)生 Grunberg 朴皆，對(duì)方認(rèn)為兩套理論同樣有說(shuō)服力，但 George 卻提出了第三個(gè)理論——兩個(gè)世界都是真實(shí)的泛粹。醫(yī)生建議他回到自己在世界中移動(dòng)的點(diǎn)上遂铡，這樣就能確定哪個(gè)世界是真實(shí)的。
他在那里見(jiàn)到了自己未來(lái)世界的同事和上司晶姊，他們認(rèn)定 George 患了狂想癥扒接，威脅他要將他安樂(lè)死，并將展品拆除们衙。 George 認(rèn)為未來(lái)的高壓社會(huì)沒(méi)有什么值得生活的钾怔。與之相比，50 年代竟然成為了自由的黃金年代蒙挑。 George 表示蒂教，展品實(shí)際上是一個(gè)時(shí)空門，他通過(guò)它回到了過(guò)去脆荷，而其他人無(wú)法回去凝垛。拆除展品只是毀壞了時(shí)空門懊悯，他將永遠(yuǎn)留在過(guò)去——正是他所希望的。
當(dāng) George 回到家中拿起報(bào)紙時(shí)梦皮，卻發(fā)現(xiàn)上面寫著炭分，俄羅斯展示鈷炸彈，全世界將面臨毀滅剑肯。
究竟未來(lái)世界是他的幻想捧毛，還是他真的相信自己的展品是一個(gè)真實(shí)的世界，因?yàn)檎蛊返牟鸪懦霈F(xiàn)了炸彈的新聞让网。抑或他真的回到了過(guò)去呀忧，炸彈的出現(xiàn)才是導(dǎo)致未來(lái)社會(huì)高壓的原因。
評(píng)論
改編劇中幾乎沒(méi)有留下什么溃睹，但兩篇的主題都是“變換的現(xiàn)實(shí)”——一個(gè) PKD 作品中經(jīng)常出現(xiàn)的主題而账。如果我們對(duì)于現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知不能超過(guò)感官所及，那么又怎能區(qū)分“真實(shí)的現(xiàn)實(shí)”和“虛擬的現(xiàn)實(shí)”因篇∨⒎《黑客帝國(guó)》中探討過(guò)相同的主題，然而這一篇與《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》中更進(jìn)一步竞滓，如果連思想和記憶都可以進(jìn)行虛擬咐吼，不僅世界的真實(shí)性變得不可靠，連自我的真實(shí)性都無(wú)法決定了商佑。
看過(guò)《銀翼殺手》的同學(xué)一定會(huì)對(duì)此感到熟悉锯茄，仿生人通過(guò)虛假記憶不知道自己是仿生人，這是一個(gè)核心設(shè)定茶没，《銀翼殺手2049》中撇吞，仿生人知道自己是仿生人，且知道自己有虛假的記憶礁叔，一下將揭示虛假記憶所展現(xiàn)的力量削弱到幾乎沒(méi)有了牍颈。
PKD 自己也經(jīng)常懷疑所處的世界是否為真實(shí)，一如他筆下的人物琅关，他又無(wú)法最終抉擇究竟哪種世界為真煮岁，因此作品的結(jié)局常常是含糊的。改編中給出了明確的答案涣易，因此轉(zhuǎn)變成了對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)這一萬(wàn)能許愿機(jī)的警告画机。
此外，在面對(duì)多個(gè)可能的真實(shí)時(shí)新症，人總是需要選擇一種“自己的真實(shí)”步氏，也即相信哪一個(gè)真實(shí)才是“真實(shí)的真實(shí)”。在選擇的過(guò)程中徒爹，一種標(biāo)準(zhǔn)是荚醒，一定要活在真實(shí)中芋类，也就是選擇最像真實(shí)的那個(gè)真實(shí)。另一種標(biāo)準(zhǔn)是界阁，只要活在自己最喜歡的真實(shí)即可侯繁。除了選中的真實(shí)以外，其他世界中的人都會(huì)覺(jué)得你在有意無(wú)意地“欺騙自己”泡躯。
雖然兩個(gè)故事都沒(méi)有展示贮竟，不過(guò)發(fā)現(xiàn)自己的選擇錯(cuò)誤也是一個(gè)有趣的點(diǎn)。比如劇中较剃，與虛擬人物熱情相擁咕别，但卻看到整個(gè)世界漸漸陷入黑暗，會(huì)怎么想呢写穴？后悔自己的決定惰拱？還是堅(jiān)持自己的選擇？
PKD 提出了問(wèn)題确垫，意識(shí)到自己沒(méi)有能力去回答弓颈，因此他提出了更多的問(wèn)題帽芽。
《電子夢(mèng)》的執(zhí)行出品人 Ronald D. Moore （《太空堡壘卡拉狄加》删掀、《星際迷航7》、《星際迷航8》导街、《星際迷航：下一代》）為本篇寫了導(dǎo)讀披泪。他在其中表達(dá)了對(duì)今年來(lái)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的關(guān)注，因此將 VR 項(xiàng)目引入到了故事中搬瑰。實(shí)際上款票，他自己作為編劇寫過(guò)一部探討虛擬現(xiàn)實(shí)的電影 Virtuality 。
PKD 的時(shí)代已經(jīng)出現(xiàn)了 VR 技術(shù)的先聲泽论，盡管 PKD 并沒(méi)有明確的展示使用何種設(shè)備進(jìn)入虛擬的現(xiàn)實(shí)艾少。但他的作品無(wú)疑談及了更廣泛意義上的模擬現(xiàn)實(shí)（Simulated Reality），甚至不是模擬翼悴，而是另一種完全不同的現(xiàn)實(shí)。
