“女主是藤眷篇，男主是樹(shù)，男配是樹(shù)上的鳥(niǎo)荔泳，‘枯藤老樹(shù)昏鴉’蕉饼，這個(gè)改編有點(diǎn)浪漫......”從開(kāi)播到收官，《司藤》帶給觀眾的意外驚喜從未間斷玛歌。
《司藤》出圈椎椰，市場(chǎng)似乎也嗅到了這股“大女主+懸疑+奇幻”的爆款打造公式，迫切地去探索它的“黑馬”密匙沾鳄。
伴隨著《司藤》的收官，同樣具有民國(guó)确憨、玄幻译荞、旗袍元素的《十二譚》與“系出尾魚(yú)”的《玉昭令》先后上線(xiàn)。
兩部后來(lái)者能否再現(xiàn)《司藤》的成功尚未可知休弃，不過(guò)我們可以推測(cè)吞歼，伴隨著這股新的改編熱潮，“尾魚(yú)系列”塔猾，或?qū)⒊蔀槔^南派三叔篙骡、唐家三少等之后，一個(gè)全新的系列影視化的開(kāi)發(fā)方向丈甸。
而我們知道糯俗，尾魚(yú)的作品風(fēng)格化極強(qiáng)，多將“氣場(chǎng)大女主”睦擂、懸疑和奇幻等多重元素糅雜在一起得湘，影視化改編的難度非常大。如何避開(kāi)此前“大女主”顿仇、“玄幻”改編踩過(guò)的“雷”淘正，讓“尾魚(yú)風(fēng)格”在市場(chǎng)上立穩(wěn)腳跟，是值得影視創(chuàng)作者深思的問(wèn)題臼闻。
《司藤》密匙
行至尾聲時(shí)鸿吆，《司藤》又讓市場(chǎng)熱鬧了一陣。
秦放是樹(shù)述呐，白金是鳥(niǎo)惩淳，丘山也是“可憐”之人......越來(lái)越多的“意料之外”讓不少粉絲感嘆“原著黨已陣亡”∈新瘢可以說(shuō)黎泣，基于替換“半妖”的大背景設(shè)定恕刘，《司藤》的改編，大刀闊斧抒倚。
這樣大膽的改編褐着，并沒(méi)有“惹惱”原著黨。最重要的原因就是呈現(xiàn)出來(lái)的故事在邏輯嚴(yán)密托呕、敘事自洽中含蓉，還能品出“就是那個(gè)味兒”的司藤傳奇。
“司藤是藤项郊，秦放是樹(shù)”的設(shè)定凡橱，讓二人的愛(ài)情線(xiàn)多了一份更適配辆沦、更浪漫的自然依附感，也給予觀眾半開(kāi)放的想象空間；丘山被欺抚笔，滿(mǎn)門(mén)被滅，讓其日后的偏激和執(zhí)念有了合理的行為動(dòng)機(jī)衰倦。相比臉譜化的反派形象花鹅，人物更有厚度；同樣交掏，作為配角的白金妆偏，也有著復(fù)雜的身世和秘密，讓人物支線(xiàn)的推進(jìn)更加飽滿(mǎn)盅弛。
那么钱骂，在“還原”方面，《司藤》又做對(duì)了什么挪鹏？
對(duì)于《司藤》來(lái)說(shuō)见秽，塑造好女主司藤尤為重要，尤其是她身上那種霸氣冷艷讨盒、傲嬌slay又有韻味的“女王”魅力张吉。
景甜飾演的司藤，首先是極美催植。細(xì)長(zhǎng)柳葉眉肮蛹、婀娜旗袍身、冷艷傲嬌臉创南，靜如嬌花照水伦忠，動(dòng)如弱柳扶風(fēng)，冷靜透徹稿辙、寵辱不驚昆码，喜怒哀樂(lè)全在眉眼之間。最重要的是“不能低頭，王冠會(huì)掉赋咽【稍耄”
而景甜本身的摩登復(fù)古民國(guó)美人氣質(zhì)又完美地與司藤適配，可御可萌脓匿，可咸可甜淘钟。
可以說(shuō)，景甜與地司藤的相互成就陪毡，為這部劇帶來(lái)一大波熱度和認(rèn)可米母，網(wǎng)友紛紛感嘆“司藤簡(jiǎn)直就是從書(shū)里摳出來(lái)的”。
除了帶感的人設(shè)毡琉，還有高能的劇情铁瞒。
作為一部極具風(fēng)格化的小說(shuō)，《司藤》原著就以波詭云譎桅滋、細(xì)膩生動(dòng)的情節(jié)取勝慧耍，自帶流量和強(qiáng)大的口碑光環(huán)。在影視化創(chuàng)作過(guò)程中丐谋，制作方選擇了最大程度遵循原著的故事脈絡(luò)蜂绎，保留了不少名場(chǎng)面和經(jīng)典臺(tái)詞，觀劇體驗(yàn)良好的原著粉在網(wǎng)上給出了一致的好評(píng)笋鄙。
獨(dú)特的世界觀逐漸展開(kāi)之后，劇中多條線(xiàn)索交織推進(jìn)怪瓶，不斷的拋出令人猜不透的懸念萧落，司藤?gòu)?fù)活后要尋找的人究竟是誰(shuí)？沈銀燈究竟有怎樣的陰謀洗贰？苅族和懸門(mén)的經(jīng)年對(duì)抗找岖，最終會(huì)何去何從？整體劇情節(jié)奏張弛有度敛滋，絕不拖泥帶水许布，各種“高能”橋段目不暇接。
市場(chǎng)和原著粉對(duì)IP改編質(zhì)量的評(píng)判绎晃，并非簡(jiǎn)單地將“還原度”作為單一評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)蜜唾，而是在保留原著中人物復(fù)雜性、名場(chǎng)面和主線(xiàn)走向的基礎(chǔ)上庶艾，更加注重故事的邏輯性袁余、自洽性和新穎度。
顯然咱揍，《司藤》拿捏好了這種“平衡感”颖榜。
“尾魚(yú)”風(fēng)口
影視市場(chǎng)里，“大女主”早已從炙手可熱淪為“不受待見(jiàn)”。而此次尾魚(yú)筆下的《司藤》能“反其道而行之”掩完，關(guān)鍵在于“不做偽大女主”噪漾。
司藤同樣也是尾魚(yú)本人最?lèi)?ài)的女主角，“我畢生都在仰望這樣的人且蓬，她不依賴(lài)任何人欣硼，把自己從人生的欲海里救贖出來(lái)，微微一笑缅疟，是自揚(yáng)的帆分别。蒼天為廬，瀚海為席存淫，無(wú)風(fēng)亦能招展耘斩。”
事實(shí)上桅咆，和《司藤》一樣括授，尾魚(yú)筆下的“大女主”，雖然來(lái)自不同的世界觀背景岩饼，有著不同的性格和人生境遇荚虚，但她們獨(dú)立霸氣、自強(qiáng)傲嬌的特質(zhì)是共通的籍茧。在她們感情線(xiàn)的設(shè)置中版述，也有股“另類(lèi)甜寵”的獨(dú)特味道。
比如《西出玉門(mén)》中的葉流西是一身匪氣的暗黑勢(shì)力領(lǐng)袖寞冯，曾霸氣放言：“有那個(gè)精力放在男人身上渴析，無(wú)不無(wú)聊，要是我吮龄，就去稱(chēng)王稱(chēng)霸”俭茧；《龍骨焚箱》中的孟千姿從小就在嚴(yán)酷的訓(xùn)練之中成長(zhǎng)起來(lái)的冷艷王座，即便到了生死關(guān)頭也十分淡定漓帚。
這樣的“女主”特質(zhì)母债，與當(dāng)下興起的“姐風(fēng)”不謀而合，霸氣自強(qiáng)尝抖、另類(lèi)甜寵的獨(dú)立女性設(shè)定準(zhǔn)確地踩在觀眾的審美點(diǎn)上毡们。
另一方面，自帶懸疑屬性的“尾魚(yú)風(fēng)格”也剛好趕上“懸疑+”的劇集創(chuàng)作浪潮昧辽。
相比此前純“破案式”懸疑題材漏隐，女性、玄幻奴迅、都市等更多元素的融入可以更好地填充劇集的構(gòu)架和內(nèi)核青责。優(yōu)酷劇集中心制片人張?jiān)獨(dú)g曾在關(guān)于“懸疑+”的研討會(huì)上表示挺据，“懸疑是一個(gè)特別大的品類(lèi)，未來(lái)懸疑劇會(huì)越來(lái)越細(xì)化脖隶，在敘事扁耐、人設(shè)、話(huà)題等很多方面都值得去進(jìn)一步探索和創(chuàng)新产阱⊥癯疲”
基于以上兩點(diǎn)，“尾魚(yú)風(fēng)格”稱(chēng)得上是“生逢其時(shí)”构蹬。無(wú)論是高能的情節(jié)王暗，還是帶感的人設(shè)，都具有較大的開(kāi)拓空間庄敛。
然而俗壹，《司藤》的突圍是否具有可復(fù)制性，尚未可知藻烤。對(duì)于《玉昭令》來(lái)說(shuō)绷雏，接棒《司藤》獲得更高關(guān)注度的同時(shí)，也將面臨觀眾更嚴(yán)苛的審美目光怖亭，能否接得住這份期待對(duì)“尾魚(yú)宇宙”的形成至關(guān)重要涎显。
END
