2018年初給自己定了一個(gè)目標(biāo)，每月至少讀兩本書甘磨。大半年已經(jīng)過去了橡羞，收獲不少。經(jīng)過總結(jié)這8個(gè)月里讀過的書济舆，我選出了5本讓我個(gè)人印象深刻卿泽、產(chǎn)生思想共鳴的書，分享給大家滋觉。當(dāng)然閱讀對每個(gè)人來說都是非常不同的體驗(yàn)签夭，哪怕是同一本書不同的人讀，都可能會(huì)產(chǎn)生完全不同的感受椎侠。
無論如何一本好書第租、一個(gè)好故事是歷經(jīng)時(shí)間的洗禮，永不褪色的我纪。
1.被掩埋的巨人
如果記憶是被掩埋的巨人慎宾，你會(huì)選擇遺忘還是喚醒丐吓？如果那些所有好的和不好的記憶被喚醒你真的準(zhǔn)備好了坦然面對嗎？什么樣的愛才能真正經(jīng)受住那些失望趟据、傷害和背叛券犁，最終得到寬恕和理解呢？
我看到的是哪怕書中爸蓿克索和他珍愛的公主近半個(gè)世紀(jì)的愛情最終在迷霧消散時(shí)也沒能經(jīng)受住考驗(yàn)族操，不得不分開在孤獨(dú)中度過余生…
也許有了迷霧，舊傷才得以愈合比被。舊傷都是難好的，傷就算好了也會(huì)留一道疤痕泼舱。如果迷霧沒有剝奪記憶等缀，那這舊傷這疤痕就會(huì)一直在愛里，膈應(yīng)著兩個(gè)人娇昙。
實(shí)際上相信大部分讀者在《被掩埋的巨人》獲得諾貝爾獎(jiǎng)之前都像我一樣不怎么認(rèn)識(shí)這位在英國長大的日本作家尺迂，也沒有多少機(jī)會(huì)讀到他的作品。第一次讀這本小說之前我的思緒還沉浸在日本慣用語言表達(dá)上冒掌，就像讀到任何一位日本本土作家的作品一樣噪裕。
但這作品卻讓我大大吃驚，小說以一對年邁的恩愛夫妻僅憑越來越模糊的記憶去尋找自己失去聯(lián)系多年的唯一的兒子而踏上遠(yuǎn)途為主線展開股毫。這貌似是一個(gè)以家庭團(tuán)聚為主題的情感類故事膳音，實(shí)則故事內(nèi)隱喻卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了個(gè)人情感，這一點(diǎn)是它如此吸引我的原因铃诬。寫作的主題設(shè)立在社會(huì)記憶與集體遺忘的問題之上祭陷，又以中世紀(jì)英國設(shè)為背景，那些中世紀(jì)古老簡潔的敘述語言淡然簡樸趣席，貌似單調(diào)的文字下兵志，深埋著一系列思考。這無疑是近代文學(xué)巨作的代表宣肚。也是我在今年讀到的最棒的一本小說了想罕。
2.月亮與六便士
感情自有其理，理性難以知曉霉涨“醇郏——《月亮與六便士》
《月亮和六便士》是英國小說家威廉·薩默賽特·毛姆創(chuàng)作的長篇小說。作品以法國印象派畫家保羅·高更的生平為素材嵌纲，描述了一個(gè)原本平凡的倫敦證券經(jīng)紀(jì)人思特里克蘭德俘枫，突然著了藝術(shù)的魔，拋妻棄子逮走，絕棄了旁人看來優(yōu)裕美滿的生活鸠蚪，奔赴南太平洋的塔希提島，用畫筆譜寫出自己光輝燦爛的生命，把生命的價(jià)值全部注入絢爛的畫布的故事茅信。如果你認(rèn)為這本書只是簡單的敘述了一位畫家追求夢想的勵(lì)志故事盾舌，那實(shí)在是大錯(cuò)特錯(cuò)了。
這本書中每一個(gè)人物的塑造都是經(jīng)過千錘百煉的蘸鲸。而其中故事主角思特里克蘭德的性格又可以說是一種近乎神化的塑造妖谴。在他四十不惑之年，擁有著一個(gè)看似美滿幸福的家庭酌摇，有米有房有車有嬌妻有存款有二胎膝舅，看似已經(jīng)走上人生頂峰的中年大叔。為藝術(shù)窑多、為美而癡狂到似乎是在一夜間改變性情仍稀，突然像是魔鬼上身，拋妻棄子埂息，連夜搭順豐到巴黎技潘，追尋自己虛無縹緲的畫畫夢想，并在屢屢碰壁后千康，決定離開文明的世界享幽，到一個(gè)荒島里混跡余生。在拋妻棄子離開家的同時(shí)他好像也把所有普通人有的愛恨情仇拾弃、多愁善感等情感都拋棄了值桩。這也讓他的決定變的不受任何情感所干擾，當(dāng)他談起愛情的時(shí)候可以看出他對愛情的不屑甚至厭惡砸彬。
“因?yàn)榕顺苏勄檎f愛不會(huì)干別的颠毙，所以她們把愛情看得非常重要，簡直到了可笑的地步砂碉。她們還想說服我們蛀蜜，叫我們也相信人的全部生活就是愛情。實(shí)際上愛情是生活中無足輕重的一部分增蹭〉文常…愛情是一種疾病∽搪酰”（229霎奢，第四十一章）
他可以無情的對待善待自己的救命恩人也是他在巴黎唯一的朋友。勾搭上救命恩人的妻子并把他從自己家中趕出且不會(huì)為此有任何的內(nèi)疚情緒饼灿，這讓我想起杜鵑幕侠。當(dāng)他厭倦束縛著他的這種“愛情”時(shí)，頭也不回的離去碍彭。釀成了朋友家破人亡的悲勎钏丁（友妻殉情）悼潭。
而這樣可惡的一個(gè)人在毛姆的筆下后來又經(jīng)歷些什么呢？使毛姆對思特里克蘭德的態(tài)度發(fā)生重大轉(zhuǎn)變舞箍，從鄙夷到崇敬舰褪，甚至作為讀者的我也心生敬意。
“…他在創(chuàng)作這些巨畫時(shí)也許終于尋找到了心靈的平靜疏橄；纏繞著他的魔鬼最后被拔除了占拍。他痛苦的一生似乎就是為這些壁畫做準(zhǔn)備，在圖畫完成的時(shí)候捎迫，他那遠(yuǎn)離塵囂的受折磨的靈魂也就得到了安息晃酒。對于死他毋寧說抱著一種歡迎的態(tài)度，因?yàn)樗簧非蟮哪康囊呀?jīng)達(dá)到了立砸∫创”（333，第五十七章）
小說的結(jié)尾如同一幅畫一樣依舊定格在我腦中颗祝。這也是整個(gè)故事的最高潮，一個(gè)太平洋孤島的叢林深處恼布，一間簡陋土屋里螺戳，那位因麻風(fēng)病而毀容的畫家，坐在自己描畫的滿墻壁畫中折汞，聆聽波濤洶涌的顏色倔幼，他只能聆聽顏色，因?yàn)檫@時(shí)的他早已是個(gè)雙眼失明的畫家爽待。而失明的畫家思特里克蘭德就像失聰?shù)囊魳芳邑惗喾乙粯釉谌松淖詈髸r(shí)刻损同、在最艱苦的環(huán)境下創(chuàng)作了此生最偉大的畫作。此情此景不能喚起我絲毫的憐憫鸟款，因?yàn)樾闹形ㄓ芯次贰斎慌c敬畏膏燃。我想這就是傳說中的寧靜。
