前言就說，不是拍攝“有人”的照片届案，而是拍攝“關(guān)于人”的照片屠列。
《拍出大師之作——人像攝影》是攝影師亨利·卡羅爾所著啦逆，為《拍出大師之作》的后續(xù)。
延續(xù)第一本書的風(fēng)格笛洛，同樣沒有令人望而生畏的圖表夏志，沒有復(fù)雜的技術(shù)圖，沒有攝影專業(yè)術(shù)語(yǔ)苛让。
就如同書名《拍出大師之作》所說沟蔑，這本書列舉了50位攝影大師的代表之作，從照片中學(xué)習(xí)有關(guān)構(gòu)圖狱杰、取景瘦材、光線和鏡頭的基本知識(shí)。難得的是仿畸，作者語(yǔ)言平實(shí)食棕，絲毫沒有艱澀的技術(shù)行話。
50位攝影大師，各自有著拍攝人像的獨(dú)到風(fēng)格宣蠕。我們可以從他們那里學(xué)到實(shí)戰(zhàn)拍攝技巧例隆，并立刻拿起自己的相機(jī)，將這一切付諸實(shí)踐抢蚀。
我認(rèn)為作者大概是按照構(gòu)圖镀层、內(nèi)容、色彩皿曲、光線四個(gè)方面來寫的唱逢。
關(guān)于構(gòu)圖，最重要的兩點(diǎn)屋休，一是相信直覺坞古，二是敢于打破規(guī)則。
書中仍然列出了一些規(guī)整的構(gòu)圖法則劫樟，例如三分法痪枫，視覺空間法，框架的運(yùn)用叠艳，還有不帶攝影師個(gè)人感情色彩的中立人像構(gòu)圖法奶陈。（中立構(gòu)圖法則：臉部肖像相機(jī)與鼻尖齊平，四分之三肖像相機(jī)與胸部齊平附较，全身照相機(jī)與腰部齊平吃粒。）
作者一再?gòu)?qiáng)調(diào)，規(guī)則不是最重要的拒课，最重要的是相信你的直覺徐勃。如果你認(rèn)為某一種不常規(guī)的構(gòu)圖才能表達(dá)你對(duì)這個(gè)人的看法，那就應(yīng)該跟著你的直覺走早像。
比如僻肖，不一定總要突出拍攝對(duì)象的臉，可以拍攝他的身體的局部扎酷，如果這個(gè)局部可以突出人物的特點(diǎn)檐涝。甚至人物可以完全不必出現(xiàn)遏匆，只是拍攝他用過的物品法挨。
拍人的時(shí)候，背景和人物同樣重要幅聘。作為攝影者凡纳，應(yīng)該一半的注意力在拍攝對(duì)象上，一半的注意力在背景上帝蒿。
這關(guān)乎構(gòu)圖荐糜，構(gòu)圖就是使各個(gè)層次上的物體協(xié)調(diào)，考慮畫面中每個(gè)存在的事物是不是都“有話要說”。
關(guān)于拍攝內(nèi)容的選擇暴氏，作者的觀點(diǎn)可以幫助我們擺脫千篇一律的延塑、毫無特點(diǎn)的照片，拍出能真實(shí)反映人物的答渔、特別的那一張关带。
我從書中學(xué)到了“意向并置”的概念。我們要去訓(xùn)練自己的眼睛沼撕，敏銳發(fā)現(xiàn)生活中的意向并置宋雏，可以先從最容易發(fā)現(xiàn)的意向并置——對(duì)比開始——比如富與窮，胖與瘦务豺。
關(guān)于人物的面部表情磨总，“不要讓拍攝對(duì)象戴上微笑的面具”。我們要耐心等待笼沥，等待拍攝對(duì)象“默認(rèn)”表情的來臨蚪燕。默認(rèn)表情，是在他們意識(shí)不到相機(jī)存在奔浅，而流露出的最自然的表情邻薯。
如果攝影師能夠使用長(zhǎng)焦鏡頭，和拍攝對(duì)象離開一定距離乘凸，是有幫助的厕诡。
如果要互動(dòng)，攝影師可以通過讓拍攝對(duì)象做一些有趣的事情营勤，比如跳躍灵嫌，比如躺在地上，讓他們從自己正在被拍攝的想法中抽離出來葛作。
我的經(jīng)驗(yàn)是寿羞，如果拍三歲以下的小孩子，可以給他們一個(gè)玩具或者棒棒糖赂蠢。
有的攝影師會(huì)設(shè)置一個(gè)場(chǎng)景绪穆，一個(gè)互動(dòng)模式，一個(gè)可能讓拍攝對(duì)象不那么舒服的場(chǎng)景虱岂，但是卻可以捕捉到他們真實(shí)的玖院，和人前不一樣的一面。
很多人像攝影師強(qiáng)調(diào)第岖，一定要讓拍攝對(duì)象舒服难菌，這不是鐵律。
我們拍群體人像時(shí)蔑滓，總是熱衷于讓每一個(gè)人都看向鏡頭郊酒，微笑遇绞。但是群體人像最重要的一點(diǎn)，“是捕捉到每一個(gè)個(gè)體的獨(dú)立性”燎窘，看不看鏡頭沒那么要緊摹闽。
街頭攝影，作者給了一個(gè)很有效的建議褐健，是我們可以立刻做到的：找到合適的拍攝地點(diǎn)钩骇，比如一個(gè)十字路口，或者一個(gè)修路地點(diǎn)铝量，然后等待倘屹，等待合適的戲劇性的一幕÷叮“只要找到了合適的拍攝地點(diǎn)纽匙，剩下的一切都是水到渠成∨男常”
對(duì)于布列松的“決定性瞬間”觀點(diǎn)烛缔，作者說，街頭攝影并非總是關(guān)乎“抓住瞬間”轩拨。我們可以看到践瓷，美國(guó)攝影師羅伯特·弗蘭克就創(chuàng)立了“非決定性瞬間“的理論和創(chuàng)作方法，同樣非常成功亡蓉，拍出了反映時(shí)代的偉大的照片晕翠。
關(guān)于拍攝同一個(gè)人，尤其是關(guān)于家庭成員的砍濒，“保持連貫性是反復(fù)拍攝一個(gè)拍攝對(duì)象的關(guān)鍵淋肾，突出拍攝對(duì)象的變化“中希”在親子攝影中樊卓，這個(gè)方法尤其有用。設(shè)置一個(gè)同樣的場(chǎng)景杠河，每隔一個(gè)月碌尔，或者一年，給孩子拍一張券敌，以此來突出成長(zhǎng)唾戚。
關(guān)于色彩和光線，作者提出陪白，作為一個(gè)攝影師颈走，觀察事物的時(shí)候，要把對(duì)象看作散落的色塊咱士。
這些色彩中立由，我們要特別注意紅色，因?yàn)檫@是最?yuàn)Z人眼球的顏色序厉，一張照片中锐膜，主體若是紅色，能自然凸顯出來弛房。反之道盏，就算主體面積最大，若背景中有紅色物體文捶，即使面積極小荷逞，也會(huì)分散走對(duì)于主體的注意力。
色彩包括影調(diào)粹排。避免陽(yáng)光直射种远，盡量選在光線柔和的陰天拍攝，是營(yíng)造中性影調(diào)最好的辦法顽耳。
此書在攝影上給人的最大啟發(fā)在前言里坠敷，“你需要認(rèn)真思考的是，關(guān)于你自己以及你和他人之間是如何產(chǎn)生聯(lián)系的射富∠ビ”這和技術(shù)無關(guān)，和器材無關(guān)胰耗，卻點(diǎn)出了攝影的本質(zhì)限次。
所以，對(duì)于拍攝的人來說柴灯，拍攝時(shí)那咔嚓一下不是最重要的掂恕，光圈快門等技術(shù)因素也不重要。最重要的都在前期弛槐，你要表達(dá)什么懊亡，如何選擇拍攝對(duì)象和時(shí)機(jī)，拍攝之后要反思乎串，作品有沒有表達(dá)出你想表達(dá)的東西店枣。
拍攝時(shí)的一下，不過是水到渠成叹誉。
這本攝影書鸯两，我打五星。所選圖片大部分經(jīng)典耐看长豁，跟隨作者的思路讀完此書钧唐，既能學(xué)到技藝，又能引發(fā)思考匠襟。
