作者：cyclotron
在七月新番中辙培，《赤發(fā)白雪姬》出類(lèi)拔萃的制作水平非常難得。本篇文章選取了第三集沖突戲份做一下分析邢锯，另外在完結(jié)之際扬蕊，向錯(cuò)過(guò)這一佳作的讀者推薦。
從第三集截取的分析片段部分丹擎，大小約8M
CUT1-8：首先是入場(chǎng)尾抑，三個(gè)鏡頭交待地點(diǎn)讓白雪入畫(huà)，以?xún)?nèi)心os的聲音和相同方向蒂培、速率的鏡頭下移以及樹(shù)葉向下飄落的動(dòng)勢(shì)銜接再愈，作轉(zhuǎn)場(chǎng)。注意cut3和4構(gòu)圖的相似性护戳，兩線尚未交匯翎冲，角色之間的空間關(guān)系就被有意模糊了。cut5伯爵走到畫(huà)面右側(cè)向左看媳荒，cut7白雪在畫(huà)面中間偏左面朝右側(cè)抗悍，形成相對(duì)的位置關(guān)系。通常形成像這樣的對(duì)位后钳枕，觀眾就會(huì)在腦中有一個(gè)白雪在左伯爵在右的空間印象檐春，分鏡在之后確立軸線關(guān)系時(shí)也會(huì)將“攝像機(jī)”擺在同一側(cè)。然而我們可以看到么伯，cut7伯爵說(shuō)話后，白雪將頭轉(zhuǎn)向了畫(huà)面左側(cè)卡儒，接著cut8的一個(gè)定場(chǎng)遠(yuǎn)景呈現(xiàn)了與之前截然相反的位置關(guān)系田柔。
為什么要交換？ 一方面白雪在與伯爵的對(duì)峙之初于情報(bào)于氣勢(shì)都落了下風(fēng)骨望，這種意想不到的手法暗示了她的被動(dòng)硬爆；另一方面，由于cut7白雪的轉(zhuǎn)頭給觀眾作了鋪墊擎鸠，交換位置的突兀感被削弱了缀磕，使其對(duì)觀眾的直接作用減弱，成為更具提示性劣光、象征性的處理袜蚕。我們之后會(huì)看到，角色位置在這場(chǎng)戲中被賦予了怎樣的意義绢涡。
CUT9-14：9和10是一組常規(guī)的正反打牲剃。相對(duì)的仰、俯視鏡頭角度和角色距畫(huà)面中心的不同距離表現(xiàn)出兩者的力量對(duì)比雄可，顯然不了解對(duì)方身份凿傅，同時(shí)礙于當(dāng)時(shí)情況入宮受到阻礙的白雪是弱勢(shì)的一方缠犀。然而，伯爵隨口一句“怎么進(jìn)來(lái)的聪舒？”辨液，轉(zhuǎn)機(jī)立刻就出現(xiàn)了。在前面的情節(jié)里宮內(nèi)的衛(wèi)兵對(duì)白雪入宮受阻并不知情箱残，敵對(duì)方又采取了暗箭恐嚇等手段滔迈，在臺(tái)面下暗中活動(dòng)，那么顯然對(duì)此沖突的知情者很少疚宇。加上伯爵對(duì)一個(gè)身份不明的人首先質(zhì)問(wèn)對(duì)方入宮的手段是極不自然的亡鼠，聰明的白雪據(jù)此察覺(jué)到對(duì)方的身份。于是cut11一個(gè)眼部特寫(xiě)敷待，然后合理越軸间涵。又是一次交換位置，白雪在上一場(chǎng)戲中已決心要與阻礙者談一談榜揖，這次越軸和低角度勾哩、強(qiáng)縱深的構(gòu)圖標(biāo)示著她要立馬付諸行動(dòng)。配合白雪的一長(zhǎng)串臺(tái)詞举哟，畫(huà)面略微右移以延長(zhǎng)鏡頭的有效作用時(shí)間思劳。白雪的勇敢果斷當(dāng)然也在伯爵的意料之外，一個(gè)超大特寫(xiě)表現(xiàn)他的驚訝妨猩，然后再次合理越軸潜叛，回到定場(chǎng)鏡頭，白雪開(kāi)始行動(dòng)壶硅。
CUT15-21：白雪主動(dòng)搬出解決方案威兜，接下來(lái)就看伯爵會(huì)如何應(yīng)對(duì)，根據(jù)伯爵的態(tài)度情勢(shì)會(huì)產(chǎn)生決定性的轉(zhuǎn)變庐椒。此時(shí)遠(yuǎn)景就太客觀了椒舵，因此分鏡給了一個(gè)視覺(jué)強(qiáng)度較高的外反拍推鏡頭來(lái)襯托這個(gè)緊張的瞬間。cut16约谈，伯爵最終決定敵對(duì)到底笔宿，一句短促的“等等”后緊接著背景樂(lè)升調(diào)，對(duì)峙進(jìn)入新階段棱诱。cut18的廣角將白雪置于遠(yuǎn)處泼橘，使其顯得弱小，并加強(qiáng)了前景伯爵握著劍的手迈勋。手臂與劍身形成的V型成為引導(dǎo)線侥加，尖銳地威脅著白雪。接著cut19換成長(zhǎng)焦與上一個(gè)鏡頭形成對(duì)比粪躬，突出主體的同時(shí)用緊湊的構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)伯爵和武器的聯(lián)系担败，顯得氣勢(shì)逼人昔穴。
在此之前，兩人都沒(méi)有亮出手中的牌提前，cut8和14的低角度遠(yuǎn)景仰拍讓廊柱構(gòu)成一面墻吗货，限制畫(huà)面的縱深又讓陰影占據(jù)畫(huà)面相當(dāng)?shù)谋壤憩F(xiàn)兩人尚在試探中狈网，情勢(shì)壓抑卻又捉摸不定宙搬。而在雙方已經(jīng)亮牌的當(dāng)下，遠(yuǎn)景便不再合適拓哺，cut21用了一個(gè)更緊的景別以方便展現(xiàn)角色動(dòng)作勇垛，俯拍加強(qiáng)空間深度，廊柱輪廓與地毯影子的方形加強(qiáng)構(gòu)成感士鸥，表現(xiàn)亮出武器后的緊張對(duì)峙氛圍闲孤。
CUT22-32：威脅的升級(jí)不僅沒(méi)有起效，聰明勇敢的白雪反而依此更加確定了伯爵的身份烤礁，白雪prpr讼积。在白雪的內(nèi)心os后，背景樂(lè)旋律出現(xiàn)變化脚仔，象征著白雪的勝利勤众。白雪很清楚伯爵不可能動(dòng)手，此時(shí)她已擁有絕對(duì)的勝利把握鲤脏，只剩下如何擊潰伯爵這個(gè)問(wèn)題们颜。
這一組里有三個(gè)白雪的鏡頭，CUT22和30是運(yùn)動(dòng)鏡頭猎醇，落幅都正好停在白雪的特寫(xiě)上窥突，表現(xiàn)她在動(dòng)態(tài)的情勢(shì)中始終鎮(zhèn)定。26做了一個(gè)變化姑食，鏡頭固定而角色運(yùn)動(dòng)，白雪前進(jìn)逼退伯爵的劍茅坛，同樣運(yùn)動(dòng)停止時(shí)構(gòu)圖的重心移到了白雪身上音半。相反伯爵的三種構(gòu)圖就非常狼狽了，兩種大特寫(xiě)不僅沒(méi)體現(xiàn)出他的主導(dǎo)權(quán)贡蓖，反而因?yàn)榫翱蛳魅チ怂念~頭和下巴曹鸠，使他的震驚表情顯得更加夸張局促。
出現(xiàn)在CUT27和29的第三種構(gòu)圖則更添上一份戲謔斥铺，這兩個(gè)鏡頭的構(gòu)圖邏輯與CUT18幾乎完全相同彻桃，而在原來(lái)的鏡頭里用以表現(xiàn)白雪的弱勢(shì)，現(xiàn)在卻反過(guò)來(lái)暗示伯爵的震驚和潰敗晾蜘，虛張聲勢(shì)的暴力成為了他在對(duì)峙中剩下的唯一籌碼邻眷。
三次閃回的遞進(jìn)也非常出色眠屎。第一次閃回將之前沒(méi)有揭露的白雪擔(dān)心的表情展現(xiàn)出來(lái)，結(jié)合畫(huà)外音中白雪的確信肆饶，反襯出現(xiàn)在的堅(jiān)定改衩；第二次閃回的鏡頭銜接用了閃白轉(zhuǎn)場(chǎng)和快速劃過(guò)的音效，制造更強(qiáng)的視聽(tīng)跳躍感驯镊；第三次閃回之前的白雪特寫(xiě)已經(jīng)騎在軸線上葫督，成為伯爵的主觀視點(diǎn)，深入到人物內(nèi)心板惑，伯爵看到堅(jiān)定自若的白雪橄镜，形象與千重疊。疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)冯乘、風(fēng)吹過(guò)的音效和白雪頭發(fā)的動(dòng)勢(shì)自然平穩(wěn)地銜接閃回鏡頭洽胶，并且在風(fēng)聲上又疊加一種高頻的音效，完成了層次豐富而華麗的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果往湿。大局已定妖异。
CUT33-43：至此，勝負(fù)已經(jīng)沒(méi)有任何懸念了领追。CUT33也干脆地變成了平視他膳，接到CUT34，白雪穩(wěn)穩(wěn)地踏出一步绒窑，與此對(duì)照的是CUT35伯爵顫抖的手棕孙。從34的這一步開(kāi)始，演出在音效上作了潤(rùn)色些膨，加進(jìn)了一點(diǎn)混響的效果蟀俊，給聲音披上一層主觀色彩來(lái)提升表現(xiàn)力，迎接之后的高潮订雾≈ぃ混響之所以能很好地融進(jìn)去，其一在于長(zhǎng)廊本身確實(shí)形成了一個(gè)相對(duì)比較封閉的空間洼哎，出現(xiàn)混響不太奇怪烫映；其二在之前的三次閃回中角色的臺(tái)詞已經(jīng)做過(guò)潤(rùn)色，是有鋪墊的噩峦。CUT36用廊柱作為白雪從陰影走向亮處的小裝置锭沟，同時(shí)和37用相反的斜線構(gòu)圖制造動(dòng)態(tài)，將兩人向中間吸引识补。面對(duì)情節(jié)和視聽(tīng)敘述上的一系列不利族淮，伯爵出乎觀眾意料，打算最后一搏，做出了揮劍的預(yù)備動(dòng)作祝辣。劇本和演出（聲音上出現(xiàn)了一個(gè)完全脫離現(xiàn)實(shí)的刺耳高頻）以此打破勝券在握的安定感贴妻，將情節(jié)推向動(dòng)作和情緒的共同高潮。CUT40的動(dòng)作與音效為對(duì)峙畫(huà)下句點(diǎn)较幌。
CUT41是一個(gè)大中景的仰拍揍瑟，42和43做收尾。前面我們放置了角色位置的意義問(wèn)題乍炉，現(xiàn)在就可以給出很好的答案了绢片。可以看到岛琼，整場(chǎng)戲的角色調(diào)度就是白雪跨越障礙走近并走過(guò)伯爵底循。一開(kāi)場(chǎng)白雪在左伯爵在右，這被假定為一種常態(tài)槐瑞。當(dāng)兩人建立聯(lián)系時(shí)熙涤，伯爵成為白雪的障礙，畫(huà)面位置交換困檩。白雪為了取回常態(tài)祠挫，就需要接近并越過(guò)伯爵，在這場(chǎng)戲的最后悼沿，對(duì)峙結(jié)束時(shí)等舔，白雪在CUT41取回了自己的畫(huà)面位置，象征著她的勝利糟趾。
簡(jiǎn)潔到一條直線的角色調(diào)度慌植，每一個(gè)雙人側(cè)面鏡頭的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，多種手法的重復(fù)遞進(jìn)义郑，相似構(gòu)圖邏輯的對(duì)比鏡頭和正反打蝶柿，這些處理讓整場(chǎng)戲保持了一種工整干練的形式感，與兩個(gè)角色回合制的輪流“出招”完美結(jié)合非驮。
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