今年年初追了一部日劇溉浙，叫《四重奏》，情節(jié)極為日常蒋荚，配樂極為高雅戳稽，一溜兒的古典樂惊奇，舒伯特、巴赫诞吱、卡薩多幾乎信手拈來沼瘫，讓一個(gè)講感情的故事演繹出了靈魂。如果恰好喜歡室內(nèi)樂類的古典音樂坛猪，相比無處不在略有些刻意的金句就斤，古典樂不僅是魅力滿滿的背景音，更是攝人心魄的軸心。

第一次看《四重奏》的時(shí)候刁标，最喜歡的是劇中“全員單戀”的設(shè)定启搂。四個(gè)玩音樂的人貝多芬《命運(yùn)》般相遇匙隔，“噔~噔~噔~噔~”從四扇KTV門口依次登場(chǎng)捍掺，每人都背著自己的提琴喂柒，隨即一拍即合地組成了“甜甜圈洞”四重奏組合熙参，進(jìn)而搬到一處泥兰，過上了排練加同居的文藝人生。

就像樂章之回環(huán)融痛，四人的感情同樣形成了環(huán)狀：出生于音樂世家的第二小提琴手別府明戀樂隊(duì)神秘的第一小提琴手卷·真紀(jì)，而卷卻對(duì)活潑的中提琴手高森暗送秋波目派；另一面，高森·渝高默默關(guān)心著元?dú)馍倥筇崆偈中∪福∪竻s一言不合鉆進(jìn)了別府的被窩它呀。音樂是人生故事最恰到好處的點(diǎn)綴奢人，人與人的關(guān)系沒有剛剛好支救，如錯(cuò)綜復(fù)雜的演奏，此起彼伏。

而第二次看《四重奏》，是在日本交響曲作曲家吉松隆的科普讀物《古典音樂簡(jiǎn)單到不行鸣峭！》之后更扁，整個(gè)觀劇的感受因?yàn)橛辛酥R(shí)儲(chǔ)備而全面升級(jí)膛薛。音樂成了主軸沪么，正如吉松隆所概括的那樣：“多虧了‘樂譜’與‘和聲’這兩大系統(tǒng)，人類才得以將喜怒哀樂，人生中的曲曲折折岭粤，以及各種思想與熱情蔫磨，散布在‘音樂’這個(gè)宇宙中堤如〉钟”所以發(fā)生在四重奏樂隊(duì)中的人情冷暖划提，可以理解為音樂的互文腔剂，樂曲表現(xiàn)生活，生活詮釋音樂座掘。

在經(jīng)過了《古典音樂簡(jiǎn)單到不行！》的科普之后光酣，對(duì)于劇中主角所組的樂隊(duì)為何選擇四重奏有了更為清晰的理解视事。根據(jù)吉松隆的說法胆萧，樂譜、和聲、管弦樂是古典樂“三神器”跌穗，作為小編制團(tuán)體演奏為主的室內(nèi)樂订晌，其中最常見最經(jīng)典的就是“弦樂四重奏”（Quartet），包括第一小提琴蚌吸、第二小提琴锈拨、中提琴與大提琴的四人配置，就如《四重奏》中的“甜甜圈洞”四重奏樂團(tuán)羹唠。如果是更為宏大的管弦樂隊(duì)奕枢，則是數(shù)個(gè)四重奏的配置，再加上木管佩微、銅管等樂器缝彬，組成浩浩蕩蕩的交響樂隊(duì)。管弦樂隊(duì)以第一小提琴人數(shù)命名為“X人配置”哺眯，從這一意義上而言谷浅，四重奏大概可以被稱為“一人配置”吧，四人一體奶卓，作為音樂與關(guān)系討論的最小單位一疯，《四重奏》可謂極簡(jiǎn)。

此外夺姑，在被知識(shí)武裝頭腦之后墩邀，在重刷劇集的時(shí)候?qū)逢?duì)表演的樂曲體裁、節(jié)奏與演奏方式都多了幾分關(guān)注瑟幕，深感《四重奏》選曲極為良心磕蒲。

樂曲的體裁分為交響曲、協(xié)奏曲只盹、交響詩(shī)辣往、序曲與組曲等，在《四重奏》中交替出現(xiàn)殖卑。在劇集的開篇站削，小雀獨(dú)自在街頭獨(dú)奏賣藝，彈的是西班牙著名大提琴家卡薩多的《獨(dú)奏大提琴組曲》孵稽；四人第一次排練與商演（商場(chǎng)演出）许起，合作的是日本游戲配樂巔峰《勇者斗惡龍序曲》；而在第一集收尾時(shí)菩鲜，“甜甜圈洞四重奏”樂隊(duì)首次在餐廳的演奏曲目是《伏爾塔瓦河》园细，這是捷克作曲家斯美塔那創(chuàng)作的交響詩(shī)中的第二段，被稱為捷克第二國(guó)歌接校。從《四重奏》的曲目選擇中猛频，可見編劇對(duì)于經(jīng)典古典樂的真愛，無論是反復(fù)出現(xiàn)的舒伯特《圣母頌》、《死神與少女》鹿寻，還是幾乎在大提琴界享有“圣經(jīng)”般的地位的巴赫“無伴奏大提琴組曲”睦柴，都成了劇集中渾然天成的一部分。

相比體裁的多樣毡熏，選曲的速度精準(zhǔn)反映人物形象更讓人難忘坦敌。借用吉松隆對(duì)于節(jié)奏與步速之間的比喻，可以很好地理解各人物的心境痢法。還是以卡薩多的《獨(dú)奏大提琴組曲》為例狱窘，在《四重奏》中，小雀前后獨(dú)奏過兩次這部作品疯暑，不過是不同的樂章训柴，該大提琴組曲可分為三個(gè)樂章：第一樂章為序曲：幻想曲哑舒，第二樂章為薩達(dá)納舞妇拯，第三樂章則是間奏曲與舞蹈終曲。本劇開篇時(shí)洗鸵，世吹雀拉的第二樂章越锈，速度為Allegro（快板），吉松隆把這種速度與“跑步”類比可見街頭賣藝的小雀膘滨，正如正在起舞奔跑的少女甘凭，總體顯得活潑而沒有太多心事。而在之后讓她一直無法釋懷的父親去世后火邓，歸隊(duì)后的小雀在餐廳拉了第一樂章丹弱，速度為Andante（行板），吉松隆把這種速度與“漫步”類比铲咨，相比第二樂章節(jié)奏更慢躲胳，顯得有些沉重，但她很快就調(diào)整了自己纤勒，重新開始拉第二樂章坯苹，節(jié)奏越來越快，就如飛旋到全新的生命中那般摇天。

再補(bǔ)充一個(gè)演奏方式上的細(xì)膩刻畫粹湃，在參加“戀人未滿”九條姑娘的婚禮時(shí)，別府與“甜甜圈洞”成為了駐場(chǎng)樂隊(duì)泉坐，伴奏從《圣母頌》無縫切換到《White Love》为鳄，別府與高森也切換采取了“撥奏”的演奏方式，演奏更悶腕让，甚至疑似使用了“巴托克式”撥奏的必殺絕技孤钦，抓起琴弦，“啪”地表達(dá)出就此一別的淡淡感傷之情。

在補(bǔ)習(xí)了古典音樂常識(shí)后司训，感覺《四重奏》又多了幾番風(fēng)味构捡，要看懂神劇，大抵還得先提高音樂素養(yǎng)才好壳猜。