至今我仍不會(huì)忘記自己遇到愛倫坡的那一刻：那是初二暑假一個(gè)陰郁的下午商源，空氣中滿是沉悶和躁動(dòng)，我走進(jìn)離家不遠(yuǎn)的一個(gè)二手書店里谋减，在書堆里徘徊牡彻，百無(wú)聊賴的尋找著可以打發(fā)時(shí)間的書，突然出爹，一本封面上印著巨大幽靈臉的書映入了我的眼簾庄吼，封面上寫著《紅死：愛倫坡驚悚短篇小說集》，那一刻以政，我感覺被什么東西擊中了霸褒。
雖然這本書是一本盜版書，而且還是一本二手書盈蛮，但卻為讓只讀過“世界名著叢書”的我從此進(jìn)入了一個(gè)新的世界废菱，也認(rèn)識(shí)了愛倫坡這個(gè)有著獨(dú)特死亡魅力的作家。
梵高的偉大在于他對(duì)色彩的獨(dú)特視角抖誉，能將我們眼中的單一色彩識(shí)別出各種復(fù)雜的色彩殊轴；而愛倫坡的偉大也在于此，他能將死亡用文字表現(xiàn)成萬(wàn)般模樣袒炉。
死亡旁理，無(wú)論在東方還是西方來說，都是個(gè)比較禁忌的話題我磁，人們往往回避和顧忌這個(gè)主題孽文，但它卻成了愛倫坡眾多優(yōu)秀作品的創(chuàng)作源泉。自幼便父母雙亡的愛倫坡對(duì)于死亡有著綺麗的幻想和獨(dú)特的認(rèn)識(shí)夺艰，閱讀他的作品芋哭，你會(huì)發(fā)現(xiàn)死亡并不是像一把沾滿鮮血的屠刀那樣讓人恐懼，而是像無(wú)盡的大海一樣郁副，既讓人心懷敬畏减牺，有讓人無(wú)法停止對(duì)它的迷戀。
在《黑貓》中，死亡是黑暗中始終盯著你的一雙眼拔疚；
在《紅死神的假面具》中肥隆，死亡是收割一切的上帝；
在《厄舍府的倒塌》中稚失，死亡是始終壓在心頭的陰云栋艳；
在《烏鴉》中，死亡是溫存的情人墩虹；
在《跳蛙》中嘱巾，死亡是復(fù)仇后的痛快；
在《瓦爾德馬病例》中诫钓，死亡又成了纏繞靈魂的折磨旬昭。
在愛倫坡眼里，死亡有著一百?gòu)埫婵拙龋恳粡埫婵姿家娺^问拘，而他的文字則如同梵高的畫一樣，將我們腦海中對(duì)于死亡的刻板印象融入了各種瑰麗的色彩惧所，使其變得迷幻并充滿各種各樣的色彩骤坐，像一個(gè)萬(wàn)花筒般讓人迷惑和沉醉。
值得注意的是下愈，在他的作品中纽绍，女性始終是與死亡相伴的。在推理小說《莫格街謀殺案》势似、《瑪麗羅吉疑案》里拌夏，受害者都是女性，而且都遭受了可怕的傷害履因。而在恐怖小說《麗姬婭》障簿、《貝蕾妮絲》、《莫雷娜》栅迄、《厄舍府的倒塌》等作品中站故，這些女性則都是容貌秀美卻又慘遭病痛折磨，在無(wú)盡的悲傷中投入死亡的懷抱毅舆。在我看來西篓，女性角色之所以在他的作品中美麗優(yōu)雅卻又與病痛和死亡相伴，是與他年幼時(shí)目睹母親被病魔帶走分不開的憋活，對(duì)于幼童來說污淋，母親無(wú)疑是天使一樣的守護(hù)者，是美麗和溫暖的化身余掖，而當(dāng)病魔纏身后，曾經(jīng)美麗的母親變得形容枯槁，最終失去生命盐欺，這在小愛倫坡的腦海中是永遠(yuǎn)也揮之不去的噩夢(mèng)赁豆，最終成為他作品中一遍又一遍出現(xiàn)，折磨讀者也折磨自己的主題冗美。
我覺得到后來魔种，這種對(duì)于母親、女性粉洼、美麗节预、病痛和死亡雜糅的情感已經(jīng)不單單是愛倫坡重復(fù)的噩夢(mèng)，也成為了他為之依賴的源泉属韧，他甚至對(duì)死亡產(chǎn)生了一種如母親般安拟，如情人般的依戀。這種情感在他的長(zhǎng)詩(shī)《烏鴉》中體現(xiàn)的淋漓盡致宵喂，“擁抱被天使叫作麗諾爾的少女糠赦，她纖塵不染，擁抱被天使叫作麗諾爾的少女锅棕，她美麗嬌艷拙泽。烏鴉說‘永不復(fù)還’÷懔牵”?在我心中顾瞻，能對(duì)死亡充滿了情感的長(zhǎng)詩(shī)除了雪萊的《夜鶯》，就只有這首《烏鴉》了德绿，甚至可以說荷荤，兩者在某些程度上，是一脈相承的脆炎。
對(duì)于那些從沒接觸過愛倫坡作品的朋友梅猿，我向你們推薦一部2014年的動(dòng)畫電影《奇特的故事》，在這部電影中秒裕，用五種動(dòng)畫風(fēng)格表現(xiàn)了《厄舍府的倒塌》袱蚓、《泄密的心》、《瓦爾德馬病例》几蜻、《陷坑與鐘擺》以及《紅死神的假面具》這五篇愛倫坡最具代表性的作品喇潘，而將五個(gè)故事串聯(lián)起來的，就是那篇長(zhǎng)詩(shī)《烏鴉》梭稚。
