不記得在哪本書上看到，說簡貞的文字剛一開始出現(xiàn)的時候囊拜，就被很多人看好，就猶如星探發(fā)現(xiàn)了一顆未來的影視明星一般比搭，受到諸人追捧冠跷。受好奇心的驅動，偶然間遇到簡貞所書《好一座浮島》，未曾有片刻猶豫買了下來蜜托，準備一睹為快抄囚。
用簡貞自己和他人的話來講，這本書是簡貞的轉型之作橄务，寫作風格進入“黑色麻衣時代”幔托，出版商形容簡貞的文字風格“搖曳恣縱，視野寬廣蜂挪，觀察入微重挑，思維敏銳深刻，發(fā)人深省”棠涮。我很好奇這一番如此之高的評價從何而出谬哀。
整部書讀完，整體上來講严肪，我未免有些失望史煎。文章所涉及的內容無可指摘，皆是針對社會時弊而作驳糯，對社會疾瘡的揭露也蠻深刻篇梭。可我總覺得還差那么一點點结窘，就那一點點的距離很洋，使得我決定日后不再看簡貞的作品，至少在一段時間之內是不會看的隧枫。
作家寫作風格的轉型喉磁，其實是很痛苦的事，搞不好就把自己的招牌砸了官脓。在國內我只看過安妮寶貝前后期的作品协怒，《得未曾有》是她的轉型之作，我覺得寫的蠻好卑笨。簡貞這本書給我的感覺則是力度不夠孕暇，文字有些地方要么顯得溫柔了些，而有些地方則是嘶喊赤兴，厚度妖滔、力度則差了一些。
或許是我對散文桶良、雜文這類的文字欣賞要求比較高吧座舍。我總覺得，一個人寫作陨帆，第一不要做無病呻吟之語曲秉，第二文字要干脆簡練采蚀，第三在思想表現(xiàn)上要有厚度和力度。這三點簡貞似乎都沒能如我所愿承二。我所喜歡的散文榆鼠、雜文要么如魯迅先生般刀刀見血，要么如子愷先生于平淡中蘊含大慈悲亥鸠，要么像沈從文先生那樣文字細膩到讓你覺得“齁”妆够，這些風格都足以吸引人读虏。如果只是堆砌文字责静，那就失去了欣賞的趣味了盖桥。
臺灣和大陸相比較，還是頗盛產女作家的题翻。這中間的代表人物甚多，八十年代的三毛在大陸擁有眾多的粉絲（不過我也奇怪嵌赠，為何三毛的書我一本都沒看過）塑荒，九十年代席慕蓉的詩歌和散文則是大學生的最愛姜挺，一直到了現(xiàn)在出了個簡貞。
在臺灣諸多的女作家之中炊豪，我還是更偏愛林文月一些。我覺得林文月的文字有大家風范词渤，風格和民國時代的老先生們有些類似牵舱，平淡缺虐、樸實、沒有廢話高氮，于簡單的文字中蘊含著至情至真慧妄〖羯郑或許每個人喜歡的文字風格不同吧，我更傾向于喜歡簡樸的文風紊浩，廢話連篇的東西根本不值一讀窖铡。
有人喜歡汪曾祺的散文，說清新费彼、自然滑臊，而我覺得這種清新箍铲、自然帶著一股子露才揚己的成分雇卷。況且我覺得汪老頭的人品總是有點問題，所以寫出來的文字就稱不上是“士”者的文章了颠猴。
說了這么多的廢話关划，其實最后想說的是，一個作者翘瓮，生活的閱歷和思維的深度決定了寫作的厚度和力度贮折。《好一座浮島》對我而言是一本看過之后不會再看第二遍的書资盅，如果有人再向我推薦簡貞的書调榄，請他走遠一點。
