文 | 行之

一

《我不是藥神》從電影的角度出發(fā)，7分不能再多噪奄。但架不住題材好死姚，很多人打了9分，2分是感情分勤篮《级荆看電影是很感性的事，縱然它很多地方經(jīng)不起推敲碰缔，但只要把你感動了温鸽，這一切就是合理的。

10年前手负，宋丹丹在小品《火炬手》里就調(diào)侃，世界上有兩種足球姑尺，一種是足球竟终，一種是中國足球。至今切蟋，這話套在電影上统捶，也一樣一樣的，世界上有兩種電影柄粹，一種是電影喘鸟，一種是國產(chǎn)電影。

國產(chǎn)電影這些年驻右，已墮落成無關(guān)緊要的東西什黑。所謂的電影人，把電影與自己的內(nèi)心分割開堪夭。在他們看來愕把，電影是賺錢的愜意方法拣凹。藝術(shù)？不存在的恨豁。

久無大師嚣镜，必出妖孽。國產(chǎn)電影市場橘蜜，早就妖魔化嚴(yán)重菊匿。上到導(dǎo)演，下到觀眾计福。導(dǎo)演為了票房跌捆、洗錢，什么都拍得出來棒搜。觀眾為了發(fā)泄疹蛉、抒情，什么都說得出來力麸。黑化一部電影的時候可款，恨不得往死里踩，神化一部電影的時候克蚂，恨不得往天上捧闺鲸。

《我不是藥神》的口碑集體爆炸，爆炸到有些離譜埃叭，像是對以往所有爛片的復(fù)仇摸恍。

二

我有被《我不是藥神》感動。但所有感動赤屋，都在預(yù)期里立镶。離去的朋友，一定會回來类早。即將回家的人媚媒，一定會死去。隱藏的良知涩僻，一定會點燃缭召。

電影失去了神秘，就像女人失去了風(fēng)韻逆日。這個缺點嵌巷，是其它的東西補不回來的。

黃毛買好了回老家的車票室抽，聽徐崢的話搪哪，剪掉了自己的黃毛。這一切預(yù)示著狠半，他不可能回家噩死。黃毛的悲劇颤难，沒有直接的推動力，是為了悲劇而設(shè)置的悲劇已维。導(dǎo)演的用意行嗤，是想引出那句“他才二十歲，他只是想活著垛耳，他有什么罪栅屏？”

這句話很戳心，天地不仁以萬物為芻狗堂鲜，如果活著都是問題栈雳，那戒律有什么意義？

黃毛第一次離開徐崢的時候缔莲，拍碎了手里的酒杯哥纫。這個酒杯，就像是他的人生痴奏，稍用力就碎蛀骇。后來他為了替徐崢頂罪，開走小車被大貨車撞碎读拆。那哐當(dāng)一聲碎響擅憔，呼應(yīng)了之前拍碎的酒杯，

三

簡約是高級的敘事手段檐晕。但《我不是藥神》多了最累贅的一段暑诸，徐崢和鋼管舞女那一段蜻蜓點水的床戲。它對整個劇情的縱深辟灰，沒有任何作用个榕，只是為了更香艷而已。

真正好看的芥喇，是床戲之前經(jīng)歷的事笛洛。徐崢帶團隊去舞廳喝酒，領(lǐng)班逼舞女回去跳舞乃坤。徐崢很不爽，用錢砸領(lǐng)班沟蔑，替舞女出了頭湿诊。

電影中，要表現(xiàn)一男一女即將發(fā)生故事瘦材，最直接方法就是讓男人替女人出頭厅须。

這件事是有后續(xù)的，喝完酒食棕，舞女要回家朗和，徐崢說要送错沽。舞女的態(tài)度是，不用眶拉。徐崢還是堅持要送千埃。三個回合下來，舞女答應(yīng)了忆植。

這一段放可，仔細看，徐崢對舞女不是曖昧朝刊，而是威脅耀里。徐崢用了最親密的方式，表現(xiàn)出了最舞女的威脅拾氓。剛才我替你出頭了冯挎，你得報答我吧？

這句話徐崢沒說出口咙鞍，但是舞女已經(jīng)懂了房官，所以答應(yīng)他的時候，一臉無奈奶陈，她知道自己欠了人家的易阳，得還。所以回家后吃粒，舞女表現(xiàn)得非常直接潦俺，“我們抓緊時間吧”、“你要在這里放不開徐勃，我們?nèi)窍麻_個房”事示，她只想早點把這事了了。

但在舞女洗澡的時候僻肖，徐崢看到她和自己兒子年齡相仿的女兒肖爵，忽生憐憫。憐憫心一起臀脏，色欲心退潮劝堪。于是他說，還是算了揉稚，趕緊撤了鳞芙。撤后帜乞，舞女這才笑了布持，她笑的是自己沒看錯人庶骄，徐崢看似市儈，其實骨子里很善良。

四

意象是魔鬼芳来。一個好的意象含末，能成就一個好角色。

如果說即舌，酒杯是黃毛的意象佣盒。那橘子，就是王傳君的意象侥涵。

橘子沼撕，在電影中就代表了王傳君。在電影里芜飘，橘子出現(xiàn)了三次务豺，?第一次，王傳君花錢請徐崢去印度帶仿制藥嗦明，拿出一個橘子遞給他笼沥，“吃個橘子吧？”徐崢拒絕娶牌。第二次奔浅，徐崢去醫(yī)院看王傳君，王傳君又說“吃個橘子吧诗良？”徐崢拒絕汹桦。

徐崢兩次拒絕，第一次是因為看不上鉴裹，第二次是因為難受舞骆。兩次之間，徐崢的價值觀悄然顛覆径荔，從痞子到“藥神”督禽，這個過渡是由王傳君這面鏡子呈現(xiàn)的。

橘子第三次出場总处，是在王傳君自殺后狈惫。參加完葬禮后，徐崢離開時鹦马，看到黃毛躲在角落胧谈，哭著吃橘子。從出場到絕望荸频，從絕望到離開第岖，王傳君的人生，是由橘子這個意象串起來的试溯。

電影里，為什么不拍蘋果郊酒、梨子遇绞，偏偏拍橘子键袱？因為橘子，是被一點一點剝掉摹闽，然后被一瓣一瓣吃掉的蹄咖。就像王傳君的生命，一點點被生吞活剝付鹿。

王傳君之前跟徐崢說澜汤，因為看到了兒子，所以不想死舵匾。但是后來自殺前俊抵，看了一眼兒子，還是去死了坐梯。應(yīng)了那句話徽诲，人有生的本能，也有死的本能吵血。

給人溫暖的谎替，是這本能。令人難過的蹋辅，也是這本能钱贯。

五

真正有價值的悲劇不是出現(xiàn)在善惡之間，而是出現(xiàn)在兩難之間侦另。

而《我不是藥神》秩命，不是兩難，是所有人都難淋肾。醫(yī)藥公司研發(fā)成本過大硫麻，售價不高則垮，難樊卓。警察執(zhí)法拿愧，不抓人對不起工作，抓人對不起良心碌尔，難浇辜。藥販子走私藥則犯法，不走私則看著病人死唾戚，難柳洋。病人買仿藥是違法，但用真藥用不起叹坦，難熊镣。

當(dāng)所有人都難的時候，就不存在對錯，不存在對立绪囱。故事测蹲，不是看情節(jié)如何推進，而是看人物的意念如何實現(xiàn)鬼吵。

醫(yī)院公司的意念是收回成本扣甲，警察的意念是穩(wěn)定秩序，藥販子的意念是拯救病人齿椅，病人的意念是活下去琉挖。最后，這些意念積壓成洪水涣脚，直到“醫(yī)笔颈玻”到來，才突然卸去涩澡。

《我不是藥神》講的是不同意念的糾纏顽耳、碰撞，最后由一個制度妙同，一刀斬亂麻的故事射富。這當(dāng)然是正能量，過審就不奇怪了粥帚。

六

《我不是藥神》之所以成功胰耗，是混搭的效果。用喜劇混搭悲劇芒涡，用商業(yè)片混搭紀(jì)錄片柴灯。

導(dǎo)演太懂，要想呈現(xiàn)喜劇费尽，就得呈現(xiàn)生活的毛邊赠群。徐崢賣的印度神油，黃毛屠宰場里旱幼，飛著蒼蠅的豬肉查描，舞女在后臺卸妝。這些有意無意柏卤，飄忽的鏡頭冬三，展示的都是生活的毛邊。它不精致缘缚，但是真實而有質(zhì)感勾笆。

而悲劇，當(dāng)“自己人”因自己而死桥滨，哪怕不是那么直接窝爪，就是悲劇弛车。王傳君因為徐崢轉(zhuǎn)讓了賣藥的資源，買不到藥蒲每，最后進醫(yī)院帅韧、自殺。

我不殺伯仁啃勉，伯仁因我而死。這是悲劇的捷徑双妨。

在電影中淮阐，人物的道德，是一點一點積累起來的刁品。徐崢在沒有成藥神之前泣特，并不高尚。他的道德挑随，是量變成質(zhì)變的過程状您，是一重又一重的刺激，激發(fā)出的神性光芒兜挨。

用悲劇來表現(xiàn)悲劇膏孟，那太過時了。高尚不能只用高尚來烘托拌汇，那太簡陋了柒桑，必須把高尚藏在卑劣里。用偉大來形容偉大噪舀，那也太無力了魁淳，必須把偉大藏在渺小里。

只要所有人都哭了与倡，商業(yè)片界逛？文藝片？紀(jì)錄片纺座？

重要么息拜？