淺談小說(shuō)與故事的區(qū)別
2013-06-02?雁南飛香
在給一些朋友評(píng)小說(shuō)的時(shí)候，我常會(huì)告訴他們澈驼，你這篇寫的是故事辛燥，不是小說(shuō)。有些人很好奇缝其，小說(shuō)和故事還有什么區(qū)別嗎挎塌？但我在這里，要告訴大家内边，小說(shuō)和故事是有著本質(zhì)區(qū)別的榴都。?
一般人寫小說(shuō)，里面都會(huì)有一個(gè)故事漠其，但并非所有的故事都是小說(shuō)嘴高，那么什么才叫故事竿音？什么才叫小說(shuō)？許多人也許會(huì)問(wèn)拴驮，它們之間到底有哪些區(qū)別呢春瞬？
現(xiàn)在，針對(duì)這些問(wèn)題套啤，我們一起來(lái)作個(gè)分析：
區(qū)別之一：我們知道宽气，小說(shuō)可以對(duì)某一個(gè)人物進(jìn)行心理刻畫或某一些特定事件作描述，可以是一個(gè)故事的截面潜沦，沒有結(jié)局萄涯，引發(fā)讀者的深思；而故事一定得有個(gè)結(jié)局唆鸡，否則就不是故事了涝影。?
區(qū)別之二：故事沒有人物心理刻畫仍然是故事，而小說(shuō)缺乏人物心理刻畫則難成小說(shuō)喇闸；小說(shuō)的寫作手法比較精致袄琳，而故事寫作手法較干脆。比如：看到別人吃東西燃乍，我也覺得肚子餓了唆樊。這是故事的寫法】绦罚看到他在吃東西逗旁，我的肚子不爭(zhēng)氣地響了起來(lái)，才發(fā)現(xiàn)自己早已餓得不行了舆瘪。這是小說(shuō)的寫法片效。?
區(qū)別之三：小說(shuō)可以展開大篇幅的環(huán)境描寫，而故事如果這么做英古，會(huì)導(dǎo)致情節(jié)在速度感上的停滯淀衣。 比如本人小說(shuō)《情劫》里的一段描寫：?
一天，綺文遇到一位特殊的客人召调。那人一見面就用幾乎毫無(wú)商量的口氣要綺文跟他走膨桥。綺文想躲開，但被那個(gè)人攔住了唠叛。攔住綺文的不是別人只嚣，正是自小與她一塊長(zhǎng)大的楓。時(shí)隔多年未見艺沼，楓已由一個(gè)害羞的毛小子長(zhǎng)成了一個(gè)令人怦然心動(dòng)的英俊男人册舞。他整潔氣派的服飾，高貴典雅的氣質(zhì)障般，無(wú)一不透露出他是一位成功型的男子氣息调鲸。相比之下盛杰，綺文未免自慚形穢。舊日戀人相逢线得，這場(chǎng)所實(shí)在令人尷尬饶唤。綺文雖混跡于風(fēng)月場(chǎng)合徐伐，此刻也很難掛得住臉贯钩。想起七年前那個(gè)令人羞恥的夜晚，內(nèi)心未曾痊愈的傷口又在隱隱作痛办素。當(dāng)年是自己絕情地棄楓而去角雷，她情知自己污濁的身子是配不上楓的，想不到事隔多年性穿，楓又苦苦尋來(lái)勺三，是天意還是巧合？?
如果我們換成故事的寫法：?
一天需曾，綺文遇到一位特殊的客人吗坚。那人一見面就用毫無(wú)商量的口氣要綺文跟他走。綺文想躲開呆万，但被他攔住了商源。攔住綺文的是與她從小一塊長(zhǎng)大的楓，綺文認(rèn)為自己污濁的身子是配不上楓的谋减，不肯隨他而去牡彻。
所以，小說(shuō)重以描述及刻畫出爹，而故事則以情節(jié)為主庄吼，線條簡(jiǎn)潔明了。
區(qū)別之四严就，故事可以不用考慮人物在想什么总寻，只要把過(guò)程與結(jié)局說(shuō)出來(lái)，就是故事梢为。如上述《情劫》里的一段渐行， 小說(shuō)可以寫綺文的思想活動(dòng)，不用寫她是否會(huì)跟楓一起走抖誉，而故事就一定要寫明她不肯與他一起走了殊轴。?
區(qū)別之五，從表現(xiàn)的主體來(lái)說(shuō)袒炉，小說(shuō)是寫人的旁理，所有環(huán)境、心理活動(dòng)我磁、語(yǔ)言孽文、動(dòng)作的描寫驻襟，都是為塑造人物形象而服務(wù)的，必須符合人物的身份和特征和事物發(fā)展的規(guī)律芋哭，小說(shuō)的情節(jié)是由人物的思想決定而發(fā)展著沉衣，有時(shí)候作者自己都不知道結(jié)局是什么，只能按照書中主人公的性格向下走减牺。而故事的結(jié)局早已落定豌习，只是其間的情節(jié)或曲折或復(fù)雜。
小說(shuō)注重細(xì)節(jié)拔疚，故事講究情節(jié)肥隆。細(xì)節(jié)，是緩慢的甚至是靜止的稚失，它捕捉人物心理一閃而過(guò)的“鏡頭”栋艳，常常影射社會(huì)或日常生活所隱蔽的另一面，并將畫面定格句各，讓讀者去思考吸占，去體會(huì)。?
而故事情節(jié)凿宾，是動(dòng)態(tài)的矾屯，是一種事件發(fā)展的必然過(guò)程，是組成故事中一個(gè)個(gè)或大或小的懸念菌湃。嚴(yán)格說(shuō)问拘，許多“經(jīng)典”小說(shuō)，并非真正的小說(shuō)惧所。
當(dāng)我們看完一個(gè)故事后骤坐，在腦中留下深刻印象的，常常會(huì)是它的故事內(nèi)容下愈，而不是故事中的人物纽绍。我們將故事轉(zhuǎn)述給別人時(shí)，只會(huì)記住那么一個(gè)有趣或難忘的“故事”势似，記得有一個(gè)男人或女人給我們帶來(lái)了快樂或者憂傷的故事拌夏；而小說(shuō)就相反了，它讓我們牢牢記住了故事中的那個(gè)人物履因，并將人物命運(yùn)背后更多值得思索的東西帶給人們障簿，引起人們的深思。
