大同云岡石窟第三窟主尊坐佛拔恰，從造型風(fēng)格和衣飾看為初唐時期雕造。佛身上面有不少排列規(guī)則小孔洋闽，有些孔中還有木楔署海。?大家怎么看的這些小孔來源及功用？
面對這樣的問題肄方，有人從建造角度給出：
“這是為了搭支架雕石佛后冰垄，留下的痕跡”
”維護的時候打的架子留下來的孔“
“為了排水”等答案，
有人從藝術(shù)角度給出：
“這是鑲嵌痕跡权她，本是鑲嵌彩色瑪瑙之類”
“為了插上裝飾品”等答案虹茶，
更有人腦洞大開，說“是佛光普照輻射的孔”......
然而隅要，這是為了“保護”石像而做的一種破壞性修復(fù)——眾所周知蝴罪，在石頭表面上色是非常難的一件事情，所以古人很少給石雕上色步清。而不知哪個“修復(fù)主兒”腦洞大開要门，在石像上鑿孔后，插入木楔子廓啊，然后在木楔子上栓了秸稈和草繩欢搜，再用泥巴糊在空隙處，等泥巴干了之后直接在泥巴上涂上顏色谴轮。?
“修復(fù)主兒”是何人炒瘟？
直到我搜到“日軍1937年（昭和12年）一占領(lǐng)大同，立即承擔(dān)起云岡石窟的保護職責(zé)第步，據(jù)當(dāng)時報道的照片看疮装，在石佛寺的樓閣上缘琅，能夠確認(rèn)掛有這樣的牌子：云岡石佛寺作為世界的名勝古跡，軍隊要愛護保全之廓推，若有人破壞刷袍、掠奪等，即使是日軍也要依照軍法樊展，嚴(yán)懲不貸呻纹！因落款的日期是9月21日，所以時間是日軍占領(lǐng)后的一周左右滚局【优”
乍一看，似乎日軍占領(lǐng)后藤肢，云岡石窟才得到保護太闺？然而，這就是這些以保護佛像為名的日本人在中原掠奪各種佛像之后做的一個“實驗”而已嘁圈！ 在這種實驗心理下做的“修復(fù)”工作省骂，對石像造成了極大的破壞： ?泥巴的保護層與顏料在風(fēng)雨中脫落，草繩風(fēng)化最住、木楔子爛掉钞澳，裸露的石像卻平添了人工雕鑿的密密麻麻的孔洞。這種試驗涨缚，不但沒有保護了石像轧粟，反而使石像千瘡百孔！看到這種對造像的人為破壞脓魏，讓人恨得咬牙切齒兰吟！
其實風(fēng)沙等自然風(fēng)化因素對這些石雕的影響縱使千年也不會有太多變化，人為損壞的速度才是最值得警醒的茂翔。中原很多石窟包括龍門石窟在內(nèi)的90%以上的佛像早在軍閥和抗戰(zhàn)時期就被人為地毀壞和破壞混蔼。很多佛頭、佛手被整個鏟下來盜取珊燎，至今還保留在日本和美國等的美術(shù)館與博物館里惭嚣。
這真是文明之恥！
ps:這是我早些時候為了回答一個考古學(xué)博主問題做的資料收集悔政，為了不使自己翻找起來麻煩晚吞，遂記錄下來。
這里再做一個有關(guān)山西天龍山石窟雕像被盜資料補充
1921年(民國十年)卓箫，日本山中商會的兩個強盜载矿，用12根金條賄賂山西天龍山石窟下面圣壽寺的主持凈亮和尚，商定對天龍山石窟雕刻進行劫掠烹卒。1923年(民國十二年)闷盔，日本山中商會開始對天龍山石窟從東魏至晚唐近200處造像盜鑿，包括了幾乎所有洞窟的所有佛頭旅急、浮雕和藻井逢勾。強盜們先將石刻運回日本，進行天龍山佛雕藝術(shù)品展覽藐吮，然后分到日本各處及美洲溺拱、歐洲諸國。據(jù)統(tǒng)計谣辞，約150件流散在海外迫摔，其中確知屬于天龍山石窟的佛像亦達(dá)120余尊之多。
