科幻片在很多人看來可能只是視效與未來世界的代名詞，然而，并沒有那么簡單。
優(yōu)秀的科幻作品往往是對人性與哲學的思考和探索自点，因此優(yōu)秀科幻電影的意義并不僅僅在于影院的一時之歡或是票房經(jīng)濟效益，還有給觀眾帶來的關(guān)乎人性脉让、宗教桂敛、政治、社會理念等一系列意識形態(tài)的思考與認識溅潜，比如《2001太空漫游》术唬、《黑客帝國》三部曲、《阿凡達》系列等等滚澜。
最近重溫《第九區(qū)》粗仓，這部由大導(dǎo)演彼得·杰克遜監(jiān)制、尼爾·布洛姆坎普導(dǎo)演博秫，成本僅3000萬美金卻獲得2.1億美元票房并獲得四項奧斯卡大獎提名的影片潦牛，會帶給我們怎樣的人性思考呢眶掌？
導(dǎo)演：尼爾·布洛姆坎普
編劦灿：尼爾·布洛姆坎普 / 特麗·塔歇爾
類型：科幻/劇情/驚悚
2009年上映
豆瓣：8.2；爛番茄影評新鮮度90%
導(dǎo)演與《第九區(qū)》
尼爾·布洛姆坎普是于1979年出生于南非約翰內(nèi)斯堡的加拿大籍電影導(dǎo)演朴爬、編劇即寒，他的作品主題主要涉及仇外心理以及社會隔離（xenophobia & social segregation）≌儇《第九區(qū)》是布洛姆坎普第一部劇情長片母赵，也是截止到目前為止他執(zhí)導(dǎo)最為成功的一部影片。
那《第九區(qū)》源于何處呢具滴？2005年凹嘲，布洛姆坎普拍攝了一部時長僅6分25秒的科幻短片-《約翰內(nèi)斯堡的外星人》，短片把時間設(shè)定在1990年构韵，以紀錄片的形式講述了一個外星難民逃亡到地球南非后被隔離對待并與當?shù)厝嗣苌壍墓适轮懿洹６?990年真實的南非趋艘，種族隔離制度(apartheid)依然盛行，直到1994年因長期的國際輿論批判與貿(mào)易制裁才予以廢止凶朗。
拍攝完《約翰內(nèi)斯堡的外星人》之后瓷胧，大導(dǎo)演彼得·杰克遜邀請布洛姆坎普執(zhí)導(dǎo)游戲改編影片《光暈》（Halo），后因資金問題停止拍攝棚愤，但布洛姆坎普卻說服了杰克遜拍攝一部自己的作品搓萧，這就是后來的《第九區(qū)》。
《第九區(qū)》依然秉承著《約翰內(nèi)斯堡的外星人》的拍攝風格宛畦，即大量穿插采訪瘸洛、新聞報道以及監(jiān)視錄像以呈現(xiàn)類紀錄片式的效果，以半紀錄片式的方式拍攝科幻片刃永，與現(xiàn)實產(chǎn)生了天然的緊密聯(lián)系货矮。
故事劇情VS歷史事實
故事情節(jié)簡介
1982年，一艘大型太空飛船降臨并懸浮在南非約翰內(nèi)斯堡的城市上空斯够。人類調(diào)查團隊在飛船內(nèi)發(fā)現(xiàn)了有超過100萬的長得異常丑陋的外星難民囚玫，人類稱之為“大蝦”（prawn）,出于人道主義南非政府將其安置在一個叫“第九區(qū)”的難民營，不久之后演變?yōu)橐粋€貧民窟读规，因為“大蝦”的骯臟抓督、無知和違法行為，引來了當?shù)厝祟惥用竦膹娏曳锤泻推缫暋?/p>
2010年束亏，為了平息“大蝦”與當?shù)鼐用竦臎_突铃在，當?shù)卣蛡蜍娛陆M織-列國同盟組織（MNU）將外星難民遷移到一個新的郊遠區(qū)域。MNU的領(lǐng)導(dǎo)Piet Smit安排自己的女婿威庫斯（Wikus）牽頭遷移工作碍遍。
在遷移任務(wù)工作開展后定铜，威庫斯傲慢無禮，與外星居民沖突頻繁怕敬。后來在搜查外星主角Christopher住所的任務(wù)中不幸被外星不明能量液體感染揣炕，之后他的身體正慢慢變異成外星人“大蝦”的模樣···
不想威庫斯被MNU組織帶到一個殘忍的實驗室，因為變異中的威庫斯已經(jīng)具備操控外星人致命武器的能力东跪，而這種能力將會給MNU帶來無盡的利益畸陡。絕望的威庫斯只能選擇逃離，去到“大蝦”陣營···
后面發(fā)生的故事情節(jié)虽填，還是去看看電影吧丁恭！
電影作為一種藝術(shù)的載體，它很多時候都是在揭露事實斋日、反應(yīng)事實并且升華事實牲览。在《第九區(qū)》當中，無論是黑人恶守、白人或其他種族都在歧視外星人第献，希望把他們隔離開來跛蛋，這又何嘗不是我們?nèi)祟悓Υ渌说姆绞侥兀?/p>
如果對南非的歷史稍微有一些了解痊硕，我們可以從兩個方面來了解歧視問題赊级。一是仇外心理。南非從上世紀80年代開始到現(xiàn)在為止岔绸，都有不同程度的仇外心理表現(xiàn)理逊，仇外對象包括但不限于來自莫桑比克、剛果盒揉、馬拉維以及津巴布韋等非洲國家的難民晋被，仇外心理的表現(xiàn)形式包括游行、語言攻擊以及暴力等方式刚盈。
令人難以置信的是羡洛，在南非1994年廢除種族隔離制度之后，仇外心理有增無減藕漱，2008年仇外暴動導(dǎo)致62人死亡欲侮，而導(dǎo)火索就是來自約翰內(nèi)斯堡···
另一方面則是南非的種族隔離制度（1948-1994）。南非種族隔離制度時間跨度長肋联，它將白人和非白人進行分隔并在經(jīng)濟政治等各方面給予區(qū)別待遇威蕉，這意味著即使沒有“仇外”，南非社會人與人之間也會被區(qū)別對待橄仍。同樣著名的種族隔離制度在美國也有發(fā)生韧涨，另外，澳大利亞侮繁、德國虑粥、印尼和波蘭等國家也都發(fā)生過種族隔離行為。
值得一提的是娩贷，影片中拍攝到的難民棚戶都是約翰內(nèi)斯堡居民真實的家，而這些居民都被轉(zhuǎn)移到了約翰內(nèi)斯堡的其它地方斋射，這和影片中“大蝦”外星人的遭遇是一樣的育勺。
一點啟示
令人諷刺的是但荤，當白人歧視黑人罗岖，黑人卻在歧視外星人時，那些曾聲稱被歧視的人真的有那么無辜嗎腹躁？富人歧視窮人桑包、窮人仇視富人、城里人瞧不起農(nóng)村人纺非、本地人看不上外地人···我們虛偽和無知并不可怕哑了，可怕的是我們不知道自己虛偽和無知赘方。
我很贊同編劇特麗·塔歇爾的評論：“這是一個壓迫者成為被壓迫者的故事。而最終弱左，在我看來窄陡，這是一個只有當他不再是人后才重獲人性的故事！”毫無疑問拆火，我們都知道換位思考的重要性跳夭，但是顯然沒有真實換位那么來得真實。
電影藝術(shù)高深的地方就是：它講了一個似乎與現(xiàn)實世界完全迥異的故事们镜，但是卻把現(xiàn)實世界的丑陋與罪惡表現(xiàn)地淋漓盡致币叹，不得不令人拍手叫絕。
今天的世界并沒有比30年前進步多少模狭，美國內(nèi)部的種族矛盾依舊存在，特朗普正瘋狂地計劃全部或部分關(guān)閉墨西哥邊境線以阻止所謂的“非法移民”嚼鹉，逃亡到西歐的難民在不同程度上還承受著仇外帶來的傷害，南非的問題還遠遠沒有結(jié)束···這令人清醒地認識到锚赤，那些電影中呈現(xiàn)的情形實際正在世界的各個角落上演···
而我們能做的就是：反思自我雾鬼，傳播價值，凈化社會宴树。
