自古相思不可醫(yī)伍茄，魂?duì)繅?mèng)繞總相宜。
從李白“美人卷珠簾施逾，深坐蹙蛾眉敷矫。但見淚痕濕，不知心恨誰”的《怨情》汉额，到王昌齡“忽見陌頭楊柳色曹仗，悔教夫婿覓封侯”的《閨怨》，再到溫庭筠“梳洗罷蠕搜，獨(dú)倚望江樓怎茫，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”的《望江南》……佳作迭出妓灌，但也因此增加了這一題材的難度轨蛤。要知道越是常見的題材，就越加難以寫出新意虫埂，獨(dú)出機(jī)杼祥山。
但唐伯虎的這首《一剪梅》卻做到了，他巧妙地以時(shí)空阻隔掉伏，來書寫女主人公的癡戀與哀婉缝呕，再加上詞句的清麗流轉(zhuǎn)，讓整首詞具有了觸動(dòng)心弦的力量斧散。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》是唐寅（即唐伯虎）寫相思之情的經(jīng)典詞作供常。作者以女性視角入筆，用近乎絮叨的口吻鸡捐，寫出了青春女子獨(dú)守空閨栈暇，對(duì)遠(yuǎn)方愛人深深思念而不得的落寞情緒。
原文
雨打梨花深閉門闯参，孤負(fù)青春瞻鹏，虛負(fù)青春悲立。賞心樂事共誰論？花下銷魂新博，月下銷魂薪夕。
愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕赫悄，萬點(diǎn)啼痕原献。曉看天色暮看云，行也思君埂淮，坐也思君姑隅。
譯文
深閉房門隔窗只聽雨打梨花的聲音，就這樣辜負(fù)了青春年華倔撞，虛度了青春年華讲仰。縱然有歡暢愉悅的心情又能跟誰共享痪蝇？花下也黯然神傷鄙陡，月下也黯然神傷。
整日里都是眉頭緊皺如黛峰聳起躏啰，臉上留下千點(diǎn)淚痕趁矾，萬點(diǎn)淚痕。從早晨到晚上一直在看著天色云霞给僵。在她心中毫捣，滿滿都是對(duì)心上人的思念，行走的時(shí)候思念帝际，坐著時(shí)候也思念蔓同，睡覺的時(shí)候更會(huì)思念。
賞析
此詞以女子口吻胡本，表現(xiàn)離別相思之情牌柄，是一首閨怨詞〔喔Γ“閨怨”之作在歷代詞人筆下堪稱汗牛充棟珊佣，愈是習(xí)見的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁披粟。
上片以重重門關(guān)橫亙?cè)诋嬅嫔现涠停钄嗔藘?nèi)外的聯(lián)系，隔絕了春天守屉，從而表明思婦對(duì)紅塵的自覺放棄惑艇，對(duì)所思之人的忠貞摯愛。
上片中的“孤負(fù)”，同我們現(xiàn)在所說的辜負(fù)滨巴，意思是虧負(fù)思灌，在這里是指自己對(duì)別人的希望落空初婆。后面的“銷魂”啃炸，也不是指因?yàn)闃肥赂杏X到極致的快樂，而意指丟了魂兒铸豁，魂不守舍蜈垮。
唐寅寫得微妙耗跛，首句并沒有直接寫人，而是借梨花來暗喻深閨少女攒发，表面上是說清澈的雨滴打在潔白的梨花上调塌，打在緊緊鎖住的門扉上，實(shí)際上是說梨花正盛放正青春惠猿，卻沒有開在明媚陽光里羔砾，開在蜂飛蝶舞中，去擁有正常的熱鬧紊扬，所以后句緊接著來了句：孤負(fù)青春蜒茄，虛負(fù)青春唉擂。而“孤”和“虛”兩個(gè)字餐屎，又恰好寫出了少女的孤獨(dú)和空虛。
后半句“賞心樂事共誰論玩祟，花下銷魂腹缩，月下銷魂”，其中的賞心樂事空扎，讓人不免想起那句“良辰美景奈何天藏鹊，賞心樂事誰家院”，但這里的少女更可憐转锈，她縱然有賞心的樂事盘寡，也沒有一個(gè)知己可以傾訴，可以交流撮慨，所以不管是在花下還是月下竿痰，都像是丟了魂兒一樣，和行尸走肉沒有兩樣砌溺。這里的花下和月下影涉，既是實(shí)指，也是虛指规伐，花和月蟹倾，還虛指白天和黑夜。
以下五句，似乎是思婦的內(nèi)心獨(dú)白鲜棠，但更像“畫外音”肌厨，是對(duì)“深閉門”情節(jié)的議論。
下半片中豁陆，作者深入了一些夏哭，開始直接寫人。顰献联，是皺眉的意思竖配。宋代的王觀在《卜算子·送鮑浩然之浙東》中有“水是眼波橫，山是眉峰聚”的名句里逆，唐寅在此化用进胯。意思是說：心中的憂愁不自覺地匯聚在眉頭上，令人整日愁眉苦臉原押，甚至還忍不住灑下傷心的淚水胁镐，在臉龐上劃下道道淚痕。由此可見诸衔，少女心中的憂愁如水一樣四處蔓延盯漂，傷心又是那么深。
“深閉門”是思婦的特定行為：她藏于深閨笨农，將一切都關(guān)在門外就缆，正見其相思凄楚之難堪。這空間的阻隔谒亦，既無情地拉開著戀者的距離竭宰，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來春去中加重其往昔曾經(jīng)有過的“賞心樂事”的失落感份招。
后半句“曉看天色暮看云切揭，行也思君，坐也思君”锁摔，直白地描寫深閨少女一早上起來就看天色廓旬，到了晚上，還在獨(dú)自面對(duì)西天即將落山的云彩谐腰，其孤獨(dú)的狀態(tài)躍然紙上呈現(xiàn)在讀者面前孕豹，似乎還讓人感受到了他的孤單、無聊怔蚌、寂寞和空虛巩步。后句繼續(xù)深入寫，在這樣低沉情緒的支配里桦踊，不管是坐著還是行路椅野，腦海里揮之不去的，始終是那個(gè)放不下，心心念念的令自己憂傷孤單的遠(yuǎn)方的他竟闪。
至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去离福。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯炼蛤、間距的未能縮卻花開花落妖爷，人生便在等待中漸漸消逝。
下片正面描寫為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象理朋，通過皺眉灑淚絮识、看天看云、行行坐坐幾個(gè)連續(xù)動(dòng)作嗽上，表達(dá)其坐臥不安的無邊相思次舌。
“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來兽愤，重續(xù)歡情彼念。
這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟誦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人浅萧。
以相思為主題的詞作很多逐沙，有名的也很多。如:君住長(zhǎng)江頭洼畅，我住長(zhǎng)江尾吩案。日日思君不見君，共飲長(zhǎng)江水土思。又如：思君令人老务热，軒車何來遲。唐寅的這首詞之所以比較出眾己儒，主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
1、化用舊有詞句較多
比如“雨打梨花深閉門”一句捆毫，直接拿來主義闪湾，用了北宋詞人李重元《憶王孫·春詞》中的原句〖保“賞心樂事”化用南宋時(shí)期謝靈運(yùn)《擬魏太子鄴中集詩八首序》中“天下良辰途样、美景、賞心濒憋、樂事何暇，四者難并”句，下片首句化用了前文提到的王觀的詩句凛驮。通過這些化用裆站，唐寅讓這闕《一剪梅》更加豐盈和完美，提升了內(nèi)涵美。
2宏胯、詞句重復(fù)之美
在這首詞中羽嫡，唐寅以近乎絮叨的口氣，連續(xù)寫了四對(duì)八句只差一個(gè)字不同的句子肩袍，反復(fù)出現(xiàn)的字眼杭棵，寫出了深閨少女內(nèi)心孤單落寞的情緒如潮涌一般侵?jǐn)_她的心，也寫出了她刻骨銘心的相思之苦氛赐。
3魂爪、詞句營(yíng)造出的清冷意境
雨打、深閉艰管、銷魂甫窟、啼痕、愁眉等字眼以及詞句營(yíng)造出清冷蛙婴、孤寂粗井、惆悵、失望的意境街图。詞句和意象的疊加營(yíng)造出一種愁云慘淡浇衬、憂傷重重的失落感，把深閨少女的情思描繪的絲絲入扣餐济，引人入勝耘擂。
創(chuàng)作背景
唐寅因科場(chǎng)案受牽連入獄被貶后，其生命軌跡已經(jīng)遠(yuǎn)離傳統(tǒng)士大夫階層絮姆。生平多出入聲色場(chǎng)合醉冤，因此在他有很多以女性為題材的作品，此詞即為其中之一篙悯。
作者介紹
唐寅（1470年-1524年）蚁阳，字伯虎，又字子畏鸽照，號(hào)六如居士螺捐、桃花庵主、逃禪仙吏等矮燎，直隸吳縣人（今屬江蘇蘇州）定血，吳中四才子之一，明代著名畫家诞外、文學(xué)家澜沟。
唐寅出生于世商家庭，有一妹一弟峡谊，父親唐廣德經(jīng)營(yíng)一家唐記酒店茫虽。成化二十一年（1485年）刊苍，唐寅考中蘇州府試第一名，進(jìn)入府學(xué)讀書席噩；弘治十一年（1498年）班缰，考中應(yīng)天府鄉(xiāng)試第一名（解元），入京參加會(huì)試悼枢；弘治十二年（1499年）埠忘，卷入徐經(jīng)科場(chǎng)舞弊案，坐罪入獄馒索，貶為浙藩小吏莹妒。
從此，唐寅喪失科場(chǎng)進(jìn)取心绰上，游蕩江湖旨怠，埋沒于詩畫之間，終成一代名畫家蜈块。唐寅晚年生活窮困鉴腻，依靠朋友接濟(jì)。嘉靖二年（1524年）病逝百揭，時(shí)年五十四歲爽哎。?
在繪畫上，唐寅與沈周器一、文徵明课锌、仇英并稱“吳門四家”。詩文上祈秕，與祝允明渺贤、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”请毛。電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》的原型就是唐寅志鞍。
備注：1. 圖片來自網(wǎng)絡(luò)，侵之必刪获印。
? ? ? ? ? 2. 部分詩詞釋義及賞析資料選自《古詩文網(wǎng)》述雾。
