束縛可以使你獲得更為自由的可能性
一涩盾、
要說下飯神劇，誰能比的過《鏘鏘三人行》励背。
從98年4月開播春霍，將近20年光景，每天中午叶眉，鳳凰中文址儒，一張桌子三把椅，竇文濤拉著倆嘉賓嘮個(gè)半鐘頭衅疙，居然就這么生侃了5000來期莲趣。
今年蹡蹡歇停后，文濤又?jǐn)[起了圓桌派炼蛤，三人變四人妖爷，各界牛人來神聊，也是個(gè)好節(jié)目。
最近看到一期絮识，講反派如何演“壞”人绿聘，何冰老師作為嘉賓出現(xiàn)，中間聊到曲藝界次舌，他說了這么一個(gè)事：
中國戲曲是很講究程式性的熄攘，演員所有的表演都會(huì)受限。
你的衣著打扮彼念、唱腔念白挪圾、身板造型，這所有的一切逐沙，都是為了讓你按規(guī)矩來演哲思。
得帶上臉譜。
所以很多大師吩案，到了后期棚赔，主要做一件事，就是擺脫這個(gè)局限徘郭。
怎么逃離呢靠益？他舉了兩個(gè)例子：袁世海先生在《蘆花蕩》里演的張飛，可以傻大憨粗残揉；尚長榮先生在《曹操與楊修》里演的曹操胧后，可以很可愛。
直接說抱环，就是加入更多人性的東西壳快。
最后何老師說了一句話我很喜歡：
就千萬別被這個(gè)臉譜箍住了。
二江醇、
很多人都箍著臉譜在生活濒憋，比如我，但臉譜帶久了陶夜，摘的過程，或者是和別的臉譜切換的過程裆站，很痛苦条辟。
因?yàn)槟愕扔诰捅贿@套程式給嵌上，就出不來了宏胯。
這事放寫稿上羽嫡，也是一樣。我記得剛到上家公司時(shí)肩袍，對(duì)導(dǎo)流文案的撰寫杭棵，根本就一竅不通，為了速成，同事拿了個(gè)模板讓我往里套魂爪，東西寫的就快了很多先舷。
結(jié)果時(shí)間一久，再寫其他的導(dǎo)流文案滓侍，怎么憋都沒辦法蒋川。我竟不知不覺把這套模板當(dāng)做最正確的寫法了，其他觀念都被堵死撩笆。
現(xiàn)在回想起來捺球，都一身后怕。
我現(xiàn)在有個(gè)習(xí)慣夕冲，每當(dāng)完成新任務(wù)后氮兵，會(huì)把它抽象出一個(gè)框架，之后再碰到類似事情時(shí)歹鱼，可以調(diào)用此框架泣栈，快速地完成進(jìn)度。
后來我發(fā)現(xiàn)醉冤，有些看似類似的事情秩霍，其實(shí)內(nèi)在機(jī)制完全不同，這時(shí)候框架失效了蚁阳，需要迅速找到新的突破點(diǎn)铃绒，但此時(shí)我往往就會(huì)很痛苦，是框架不夠系統(tǒng)螺捐？還是我的判斷失誤颠悬，它該用另外一個(gè)框架？
現(xiàn)在想來定血，我苦惱的根源其實(shí)就在于：框架本身變成了臉譜赔癌。
后來何冰提了個(gè)更深刻的觀點(diǎn)，即這種束縛和局限澜沟，有時(shí)反而會(huì)讓你更為自由灾票。
“戲曲演員的身段為什么那么好看？都是帶子繃的茫虽，纏的越緊刊苍，他整個(gè)人的精氣神就上去了”粑觯”
