趙濤峰老師：你說要學(xué)寫飛雁格的詩并不難疚膊，我可以深入淺出埠巨，幾句話就讓你整明白历谍。飛雁格分孤雁出群格和孤雁入群格兩種形式，出入是一對反義詞辣垒，有入必有出望侈。所謂飛雁格就是在一首詩詞中，首句和末句的韻腳不同于中間各句的韻腳勋桶，但必須是臨近韻（讀音相似或相近）才可以脱衙。首句不同的叫出群格侥猬，末句不同的叫入群格，這種句式必須是平起平收或仄起平收才能適用岂丘，再說明白一點陵究，就是首句要押韻眠饮。如果是平起仄收或是仄起仄收的句式就不能用奥帘，這種句式首句一般是不押韻的，你倒別在末句里整出一個孤雁入群格來仪召，那就不倫不類了寨蹋，鬧出笑話不說，最終還判定不合韻扔茅！

? ? ? ? 下面這段話是《引經(jīng)據(jù)典》“烏梢蛇敬菩薩……長甩甩的”僅供參考已旧！新手上路看到可能眼花繚亂，入門了就覺得簡單輕松召娜。

? ? ? ? 飛雁出群格运褪，說簡單點，就是末句押鄰近韻的詩格律詩玖瘸。所謂出群秸讹，就是象一只大雁，飛離了雁群雅倒，因此叫出群璃诀。顯然，飛雁出群蔑匣，是人們根據(jù)飛雁入群而來的劣欢，這可能就是中國人的習(xí)慣，中國人的思維裁良，有入凿将，必然有出。入群可以价脾，出群為什么不可以呢丸相？因此就有了飛雁出群格。如元稹《故行宮》：寥落故行宮彼棍，宮花寂寞紅灭忠。白頭宮女在，閑坐說玄宗座硕。這是一首仄起首句壓韻的五絕弛作，韻腳宮、紅屬于上平一東韻华匾，韻腳宗屬于上平二冬韻映琳。也就是我們所說的飛雁出群机隙。又如，黃景仁《言懷》：聽雨看云暮復(fù)朝萨西，誰于籠鶴采豐標有鹿。不禁多病聰明減，詎慣長閑意氣銷谎脯。靜里風(fēng)懷玄度月葱跋，愁邊心血子胥潮≡此螅可知戰(zhàn)勝渾難事娱俺，一任浮生付濁醪。這是一首仄起首句壓韻的七律废麻，韻腳朝荠卷、標、銷烛愧、潮為下平二蕭韻油宜，韻腳醪下平四豪韻。即為我們說的飛雁出群怜姿。既然有飛雁入群和飛雁出群慎冤，那么，有沒有飛雁入群出群格（簡稱飛雁出入格）呢社牲？我覺得是可以的粪薛。從美學(xué)對稱與平衡的觀點來看，一入一出搏恤，更加平衡违寿，也更加合理。當然熟空，飛雁出入格藤巢，如前所述，宜用在律詩中息罗。絕句只有最多三個韻腳掂咒，一出一入一韻，彼此都是孤迈喉，誰是群绍刮，難以定論。尤其有的韻部挨摸，鄰近韻比較多孩革，必然會導(dǎo)致三個韻腳，為三個韻部的情況得运。如蘇軾《次韻答寶覺》： 芒鞋竹杖布行纏膝蜈，遮莫千山又萬山锅移。從來無腳不解滑，誰信石頭行路難饱搏。此詩是平起首句押的七絕非剃，首句用一先韻，次句用十五刪韻推沸，末句用十四寒韻备绽。誰是群呢？誰都不是群坤学，都是孤疯坤。因此报慕，飛雁出入格深浮，宜用在律詩中，律詩首句壓韻眠冈，有1飞苇、2、4蜗顽、6布卡、8句腳上的五個韻腳，除了首句和尾句雇盖，至少還有兩到三聯(lián)忿等，可為群。如筆者寫的《秋山漫興》：最是秋來意興高崔挖，直登絕頂九重霄贸街。客心更比天心闊狸相，豪氣不隨云氣消薛匪。似畫遠山何處墨？如詩紅葉境中嬌脓鹃。未曾暢飲身先醉逸尖，獨立峰頭引楚騷。這是一首按照平水韻寫的詩瘸右，屬于仄起首句壓韻的七律娇跟。韻腳高、騷太颤，屬于下平四豪韻苞俘，霄、消栋齿、嬌屬于下平二簫韻苗胀。又如襟诸，聶紺弩的《放牛》：千里青青百草齊基协，牛官草上替牛饑歌亲。 一鞭在手矜天下，萬物歸心吻地皮澜驮。大野人稀空草媚陷揪，江山客老幸牛騎。 無書掛角眠茵好杂穷，又恐奔牛奮馬蹄悍缠。 韻腳齊、蹄為上平八齊韻耐量，韻腳饑飞蚓、皮、騎為上平四支韻廊蜒。即飛雁出入格趴拧。 當然，有的讀者肯定會說山叮，什么飛雁出入格著榴，是你提出的，誰來認可呢屁倔？是的脑又，什么理論，都是人提出的锐借，至于是否有人認可问麸，那都不重要。筆者研究詩詞理論多年瞎饲，也提出過不少新的詩詞名詞口叙。比如換韻格律詩，三絕半嗅战，打包對妄田，拆包對，省字對驮捍，偏意對疟呐，同質(zhì)體詩，以及新三應(yīng)詩等等东且。不管有沒有人認可启具，反正是提出來了。 什么飛雁入群珊泳，飛雁出群鲁冯，飛雁出群入群的拷沸，很難記住。是的薯演，求繁不如求簡撞芍，以上三格，可以統(tǒng)一為飛雁格跨扮。所謂飛雁格序无，就是在首句和尾句可以用鄰近韻的詩，這樣更加簡單明了衡创。一句話帝嗡，首句尾句用鄰近韻是可以的。如此而已璃氢。而至于用詞林正韻以及新韻創(chuàng)作的哟玷，就別管什么飛不飛的了。飛與不飛拔莱，無非韻腳的放寬而已碗降。用詞林正韻替代詩韻隘竭，韻腳已經(jīng)放寬塘秦，自然也就不存在飛雁了。用韻的放寬动看，不是今人的專利尊剔，早在唐宋就已經(jīng)有了。至于新韻菱皆，本無鄰近韻之說须误，更不存在飛了。要知道仇轻，我們是新時期的現(xiàn)代人京痢，任何藝術(shù)，都必須隨著時代的發(fā)展而發(fā)展篷店，拘泥于平水祭椰，死死咬住平水韻不放，是歷史的倒退疲陕，也是詩詞學(xué)的倒退方淤。比如，下崗蹄殃，是個新詞携茂，“崗”在古聲韻中我們怎么去判斷平仄，怎么去讀诅岩？是值得每個人去思考的問題讳苦。難道我們寫了带膜，要求人去讀一聲不成？再如鸳谜，蔭字钱慢，誰都知道在古聲韻中為仄聲，可在宋人作品中卿堂，就出現(xiàn)在壓平聲的詩歌的韻腳上束莫，明清也出現(xiàn)過。因此草描，我覺得我們應(yīng)該活學(xué)活用览绿，別學(xué)死。若是詩歌以意境取勝穗慕，別說個別字出律什么的饿敲，就是古風(fēng)又有何妨？

　　對詩詞界用韻有所了解的人都應(yīng)該清楚逛绵，站在時代的高度來說怀各，當下來討論格律詩（指絕句、律詩）用韻用什么格术浪，其實是個十分多余的事情瓢对。格律詩用韻用什么格，無非是詩人或詩詞理論家胰苏，根據(jù)古人的詩歌例子所提出來的硕蛹。事實上，是古人對格律詩用韻放寬的直接體現(xiàn)硕并。詩歌的壓韻法焰，從初衷來看，無外乎讀來順口倔毙，有利于記憶埃仪，有利于傳誦而已。對詩詞的發(fā)展歷程有所研究的人都應(yīng)該知道陕赃，我們所說的平水韻卵蛉，雖然是依據(jù)唐人用韻總結(jié)而來的，但并非產(chǎn)生在唐朝凯正，而是宋朝毙玻。詞林正韻，也并非產(chǎn)生在宋朝廊散，而是清朝桑滩。可見，在唐朝运准，并不存在什么平水韻幌氮，同理，在宋朝也不存在什么詞林正韻胁澳。古體（在此指古風(fēng)）是可以有規(guī)律換韻的该互，用韻比較寬，因此不存在什么格不格的韭畸。詞宇智，鄰韻、近韻是可以通壓的胰丁。因此随橘，所謂什么格，主要體現(xiàn)在絕句和律詩上锦庸。也就是說机蔗，我們平時所謂的什么格，主要是針對律詩和絕句的甘萧。當然萝嘁，此處所說的什么格，也只站在古聲韻體系來說的扬卷，如果是新聲韻創(chuàng)作牙言，則不存在了鄰韻、近韻邀泉，就不存在什么格不格的了嬉挡。因此，什么格不格的汇恤，只針對古聲韻體系，嚴格來說拔恰，是針對平水韻來說的因谎。無論是用平水韻，還是用詞林正韻創(chuàng)作格律詩颜懊，都屬于古聲韻體系财岔，屬于切韻，唐韻體系河爹。當然匠璧，在此我們不管他分韻是不是合理。新舊韻最大的區(qū)別咸这，是在入聲字上夷恍。或許說媳维，是否保留入聲字酿雪，是判斷新舊韻的分水嶺遏暴。? ? ? ? ? 觀當今詩詞界的作者，用韻一般有以下幾種情況：第一指黎，嚴格按平水韻壓的朋凉；第二，以詞韻（詞林正韻）替代詩韻的醋安，用韻相對較寬杂彭；第三，用中華新韻的吓揪；第四盖灸，多棲詩人，即新磺芭、舊韻皆用赁炎，和什么就用什么。第五钾腺，用地方韻的徙垫，這部分人大多不懂詩，寫詩完全靠感覺放棒，也是大言突破的人姻报。前面兩種，屬于古聲韻唐韻體系间螟，保留了入聲字吴旋。就目前詩詞界用韻的實際情況來看，無論是哪一種詩人厢破，都不在少數(shù)荣瑟。尤其是用古聲放寬到詞林正韻的，大有人在摩泪。而用詞林正韻寫出來的格律詩笆焰，我們讀來并沒有不壓韻的感覺。如果我們不去查軟件见坑，不去查韻書嚷掠，很多用詞林正韻寫的格律詩，根本就讀不出荞驴，也看不出用了鄰韻近韻不皆。既然那么多人在用詞林正韻創(chuàng)作，同時用詞林正韻創(chuàng)作的格律詩讓人認可熊楼，那么霹娄，我們?yōu)槭裁匆浪雷プ∑剿嵅环拍兀恳虼耍驹跁r代的高度來說项棠，當下討論什么格不格的悲雳，其實是沒有任何意義的。要知道香追，任何藝術(shù)合瓢，都應(yīng)該隨著時代的發(fā)展而發(fā)展。詩詞也不例外透典，讀來已經(jīng)不壓韻的晴楔，在創(chuàng)作中就應(yīng)該避免，要知道我們不是古人峭咒，沒有幾人讀詩還用古音的税弃。很多作者，自己在創(chuàng)作凑队，只知道能壓韻则果，卻連自己都不知道怎么讀。更有甚者漩氨，以那樣讀音變化了的字壓韻西壮，以之標榜自己“精通”、“懂”古聲韻叫惊。面對這樣的作者款青，真讓人無言。要知道霍狰，判斷詩的好壞抡草，并不是看你用的平水韻，詞林正韻蔗坯，還是新聲韻康震，而是看你的作品有沒有讓人稱道的地方。言歸正傳步悠，還是來說說“飛雁格”吧签杈。飛雁格、進退格鼎兽、轆轤格，以及鄰韻近韻通壓铣除，其實是古人對韻的放寬而已谚咬，是站在平水韻的基礎(chǔ)上來說的，如果是用的新聲韻尚粘，詞林正韻择卦，則不存在什么格不格的。我們平時所說的飛雁格，一般包含飛雁入群格（也稱孤鶴入群秉继、孤雁入群）祈噪，和飛雁出群格（也稱孤鶴出群、孤雁出群）尚辑。我覺得有入有出辑鲤，當然就應(yīng)該有入了又出，即飛雁入群出群格杠茬，簡稱飛雁出入格月褥。從美學(xué)對稱與平衡的觀點來說，飛雁出群入群格瓢喉，是十分合理的宁赤。當然，此格應(yīng)在律詩中來說栓票，如果是絕句决左，本身最多只有三個韻腳，一出一入走贪，實際上就是鄰近韻通壓了佛猛。絕句中有沒有這樣的例子呢？回答是肯定的厉斟。如李白的《永王東巡歌》：祖龍浮海不成橋挚躯，漢武灣陽空射蛟。? 我王樓艦輕秦漢擦秽，卻似文皇欲渡遼码荔。 這是一首平起首句壓韻的七絕，韻腳橋感挥、遼缩搅，屬于下平二蕭韻，蛟屬于下平三肴韻触幼。

1硼瓣、鄰韻是什么？王力先生認為置谦，鄰韻指韻音相近者堂鲤。因其在韻書上排列位置相鄰，故名“鄰韻”媒峡，但實際上是因為韻音相近而為鄰韻瘟栖，并非排列比鄰而為鄰韻。即便排列相鄰谅阿，也是因為韻音相近半哟。比如上平三江酬滤、下平七陽互為鄰韻，位置卻相差甚遠寓涨。十三元在唐宋韻部里分屬3韻部：元盯串、魂、痕戒良。元韻可與寒体捏、刪通，而魂蔬墩、痕可與真译打、文通。所以有元半為真文鄰韻拇颅、半為寒刪先鄰韻之說奏司。所謂鄰韻，大約是依詩韻次序樟插，以排列相近韵洋、音相似的韻而得名。上平聲和下平聲是因平聲韻字較多而分為上下兩部分黄锤，所以鄰韻不受上搪缨、下平聲的限制。鄰韻依王力說大致有八組：一東二冬鸵熟；四支五微八齊副编；六魚七虞；九佳十灰流强；十一真十二文十三元十四寒十五刪一先挥转；二蕭三肴四豪清女；八庚九青十蒸；十三覃十四鹽十五咸熔任。三江七陽豁护、九佳六麻岩梳、十蒸十二侵可視為鄰韻的特例宋光。2关斜、如何使用鄰韻？一首格律詩一般只押一個韻秘通。唐中期以后有些松動为严，可押“鄰韻”，即分屬不同韻部的字肺稀，如果讀音近似梗脾，可作為“鄰韻”。這時期出現(xiàn)了“轆轤格”和“進退格”（含“葫蘆格”）兩種用韻方式盹靴，不過不是正體炸茧，算“變體”，應(yīng)用不多稿静。宋出現(xiàn)“襯韻”（又稱“探頭韻”梭冠、“借韻”等），即律詩改备、絕句第一句若用韻控漠，可用鄰韻，以襯托后面的本韻悬钳。這種方式僅限于第一句盐捷，后被接受并流行，成為一種正體默勾，沿用至今碉渡。如蘇軾的《題西林寺壁》，首句韻腳“峰”是二冬韻母剥，二四句韻腳“同”和“中”是一東韻滞诺。