一、概論音階

音階種類的劃分

世界上存在著許多種音樂形式设江，在這些音樂形式中音階的種類繁多暇屋，我們大致可以用風(fēng)格似袁、音列的數(shù)目，或者是用性質(zhì)來劃分這些音階的種類咐刨。

西方古典音樂中常用的音階?

?

在西方古典音樂中我們常見的七聲調(diào)式有七種昙衅，它們是：Ionian Mode、Dorian Mode所宰、Phrygian Mode绒尊、Lydian Mode、Mixolydian Mode仔粥、Aeolian Mode婴谱、Locrian Mode。

他們的中文名字分別為：伊奧尼亞躯泰、多利亞谭羔、弗里幾亞、利底亞麦向、混合利底亞瘟裸、愛奧尼亞和洛克里亞。

這些十六到十七世紀(jì)頻繁出現(xiàn)在歐洲音樂中的調(diào)式音階我們稱做“旋法調(diào)”（教會(huì)調(diào)式或中古調(diào)式）诵竭，在十七世紀(jì)以后话告，它們慢慢的被歸攏為大兼搏、小調(diào)音階中，從而被大調(diào)和小調(diào)音階所取代沙郭。

現(xiàn)代流行音樂中常用的調(diào)式音階

流行音樂是指二十世紀(jì)初佛呻，由西方古典音樂演變過來的一種新鮮的音樂形式，起源于美國(guó)的Blues(布魯斯音樂)病线、Jazz(爵士樂)以及后來的歐美流行歌曲都可以包括在“流行音樂”的范疇之內(nèi)吓著，隨著西方音樂的發(fā)展，流行音樂的出現(xiàn)送挑，一些JAZZ音樂家的需要绑莺，曾經(jīng)的旋法調(diào)被頻繁的使用在JAZZ樂當(dāng)中，而且在應(yīng)用傳統(tǒng)音階的同時(shí)惕耕，JAZZ樂大師們也在音階的形式和結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了很多的獨(dú)創(chuàng)纺裁，這些傳統(tǒng)的音階與現(xiàn)代獨(dú)創(chuàng)的音階結(jié)合在一起，形成了一套全新的音樂體系司澎。?

二对扶、Jazz/Fusion類音樂中音階與和聲的對(duì)應(yīng)關(guān)系（分析音階中的和弦骨干音級(jí)）

選擇用Jazz/Fusion類音樂來分析音階與和聲的對(duì)應(yīng)關(guān)系的原因

世界上任何一種音樂風(fēng)格都不可能脫離音階以及以音階為基礎(chǔ)衍生而來的和弦，所以想學(xué)習(xí)好任何一種風(fēng)格的音樂惭缰，必須要從根基上研究這類音樂所常用的音階以及這些音階中最能代表這類音樂風(fēng)格的特性音程。我的這篇論文選擇了這種和聲極其復(fù)雜多變笼才、音階調(diào)式應(yīng)用范圍非常之廣的 Jazz/Fusion類音樂來論述音階與和聲的對(duì)應(yīng)關(guān)系漱受。

Jazz/Fusion類音樂中使用的音階不只局限于我們常見的五聲音階與七聲音階，還經(jīng)常出現(xiàn)比如由六個(gè)音符組成的whole tone（全音音階）和由九個(gè)音符組成的Alt(變化)音階等等多達(dá)幾十種音階骡送，所以對(duì)Jazz/Fusion類音樂進(jìn)行音階與和聲的分析與論述是非常適合而具有學(xué)術(shù)性的昂羡。

分析音階中的和弦骨干音級(jí)

在分析音階中的和弦骨干音級(jí)之前，我們先來簡(jiǎn)單回憶一下和弦的概念和構(gòu)成摔踱，和弦是由三個(gè)或三個(gè)以上的音虐先，按照三度或非三度關(guān)系疊加起來的，在Jazz/Fusion類音樂中常用到的和弦基本是以三和弦派敷、七和弦蛹批、九和弦、十一和弦篮愉、十三和弦腐芍，這五種和弦變化而來，現(xiàn)在我們就以一個(gè)七和弦展開本篇論文所要論述的中心論點(diǎn)试躏。

七和弦的構(gòu)成來自三和弦加上一個(gè)七度的延伸音猪勇，我們用Cmaj7為例：Cmaj7和弦我們讀做C大七和弦，它是由一個(gè)C大三和弦加上它的根音C按照自然音級(jí)向上構(gòu)成的大七度音B颠蕴，Cmaj7的和弦音為C泣刹、E助析、G、B（1椅您、3外冀、5、7）襟沮，這幾個(gè)音稱為Cmaj7和弦的骨干音級(jí)锥惋，因?yàn)槿绻鸆maj7和弦缺少了其中任何一個(gè)音級(jí)，都無(wú)法稱做Cmaj7开伏，所以對(duì)于Cmaj7和弦來說它們顯得尤為重要膀跌！

現(xiàn)在我們要做的就是找出一種其結(jié)構(gòu)里會(huì)出現(xiàn)C、E固灵、G捅伤、B（1、3巫玻、5丛忆、7）這四個(gè)音的音階來與Cmaj7和弦相對(duì)應(yīng)。我們嘗試著用我們最為熟悉的C大調(diào)音階仍秤，或者我們稱它為C Ionian Mode（C伊奧尼亞調(diào)式）作為與Cmaj7和弦相對(duì)應(yīng)的音階來演奏熄诡。先來分析這個(gè)C Ionian Mode（伊奧尼亞調(diào)式），它的音級(jí)排列為C诗力、D凰浮、E、F苇本、G袜茧、A、B（1瓣窄、2笛厦、3、4俺夕、5裳凸、6、7）劝贸，我們很容易的在這個(gè)音階中找到了Cmaj7和弦的骨干音級(jí)C登舞、E、G悬荣、B（1菠秒、3、5、7）践叠，這意味著在即興演奏的時(shí)候言缤，伴奏中出現(xiàn)了Cmaj7和弦，我們完全有理由運(yùn)用C Ionian Mode（C伊奧尼亞調(diào)式）來演奏Solo（獨(dú)奏）部分禁灼。

現(xiàn)在我們來做一個(gè)簡(jiǎn)單的“嘗試”管挟，我們把Cmaj7和弦的七度音向下降低一個(gè)小二度，使它成為一個(gè)小七度音,這樣一來Cmaj7變成了Cdom7（我們讀做C大小七和弦或?qū)倨吆拖遥┡叮@讓原來和弦的骨干音級(jí)C僻孝、E、G守谓、B（1穿铆、3、5斋荞、7）變成了C荞雏、E、G平酿、Bb（1凤优、3、5蜈彼、b7）筑辨。一連串的“蝴蝶效應(yīng)”也讓原本用來對(duì)應(yīng)演奏的音階C、D幸逆、E挖垛、F、G秉颗、A、B（1送矩、2蚕甥、3、4栋荸、5菇怀、6、7）變成了C晌块、D爱沟、E、F匆背、G呼伸、A、Bb（1、2括享、3搂根、4、5铃辖、6剩愧、b7），一個(gè)叫做Mixolydian（混合利底亞）的名字閃過娇斩，沒錯(cuò)仁卷，就是這個(gè)叫做Mixolydian（混合利底亞）的音階與我們變化以后的C、D犬第、E锦积、F、G瓶殃、A充包、Bb（1、2遥椿、3基矮、4、5冠场、6家浇、b7）音階一模一樣。

現(xiàn)在我們把原來的Cmaj7和弦做另外一種“嘗試”碴裙，我們把Cmaj7和弦疊加一個(gè)距離根音為升十一度的F#音钢悲，這時(shí)候和弦的名字由Cmaj7改為Cmaj7（#11），F(xiàn)#是一個(gè)變化的延伸音舔株，這意味著原本與Cmaj7和弦相對(duì)應(yīng)的C Ionian Mode（伊奧尼亞調(diào)式）將會(huì)因?yàn)楹拖医Y(jié)構(gòu)的改變而改變莺琳，那么改變后的和弦將會(huì)對(duì)應(yīng)一個(gè)什么結(jié)構(gòu)的音階呢？我們首先要明確和弦中疊加的十一度音就是音階中的四級(jí)音载慈，那么和弦中疊加的升十一音就應(yīng)該是音階中的升四級(jí)音惭等，由此我們可以看出，對(duì)C Ionian Mode（C伊奧尼亞調(diào)式）的改變應(yīng)該是把音階中的四級(jí)音升高一個(gè)小二度办铡，從而得到的音階如下：C辞做、D、E寡具、F#秤茅、G、A童叠、B（1框喳、2、3、#4帖努、5撰豺、6、7）拼余，很明顯這是一個(gè)Lydian Mode（利底亞調(diào)式）污桦，這個(gè)調(diào)式中的升四級(jí)音和Cmaj7（#11）和弦中的升十一度音是同一個(gè)音，所以我們同樣有理由在出現(xiàn)Cmaj7（#11）和弦的時(shí)候來演奏C Lydian Mode（C利底亞調(diào)式）匙监。

通過分析以上三組和弦與音階關(guān)系的對(duì)位凡橱，我們得到了一個(gè)即興演奏的基本原則：在出現(xiàn)任何一個(gè)和弦的時(shí)候（你也可以嘗試著來創(chuàng)造一些全新結(jié)構(gòu)的和弦），你所演奏的音階中如果包含了這個(gè)和弦的骨干音級(jí)亭姥，那么使用這個(gè)音階進(jìn)行演奏將會(huì)是正確的選擇稼钩。

?

同一個(gè)和弦，多樣的音階選擇

根據(jù)上一個(gè)章節(jié)所得出的結(jié)論达罗，我們還可以得到另一個(gè)即興演奏的原則坝撑，這就是同一個(gè)和弦，可以有多樣的音階選擇粮揉。

我們以Dm7和弦為例巡李，按照上一個(gè)小章節(jié)所得出的結(jié)論，我們可以選擇D Dorian Mode（多利亞調(diào)式）作為與Dm7和弦對(duì)應(yīng)的音階來演奏扶认，是因?yàn)?strong>D Dorian Mode（多利亞調(diào)式）音級(jí)的簡(jiǎn)譜固調(diào)排列為1侨拦、2、b3辐宾、4狱从、5、6叠纹、b7,因?yàn)檫@個(gè)音階中包含著Dm7和弦的骨干音級(jí)1季研、b3、5誉察、b7(Dm7和弦我們也要看做固調(diào)來分析与涡，即以D音為do音)這四個(gè)音。

現(xiàn)在我們?cè)僬襾砹硪粋€(gè)音階冒窍，與Dm7和弦對(duì)應(yīng)演奏，“嘗試”一下可不可行豺鼻，我們現(xiàn)在選擇D Aeolian Mode（D愛奧尼亞調(diào)式）進(jìn)行這個(gè)“嘗試”综液，先來看看D Aeolian Mode（D愛奧尼亞調(diào)式）的音級(jí)簡(jiǎn)譜固調(diào)排列為1、2儒飒、b3谬莹、4、5、b6附帽、b7埠戳，我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)音階中同樣包含著Dm7和弦的骨干音1、b3蕉扮、5整胃、b7，但是它和D Dorian Mode（多利亞調(diào)式）的區(qū)別在于音階中六度音的變化喳钟，我們回憶一下前幾章節(jié)總結(jié)出來的即興演奏原則：在出現(xiàn)任何一個(gè)和弦的時(shí)候屁使，我們所演奏的音階中如果包含了這個(gè)和弦的骨干音級(jí)，那么這個(gè)音階的演奏將會(huì)是正確的選擇奔则。

那么根據(jù)這一原則來看蛮寂，在出現(xiàn)Dm7和弦和弦的時(shí)候我們選擇D Aeolian Mode（D愛奧尼亞調(diào)式）來演奏是可行的，因?yàn)镈 Aeolian Mode（D愛奧尼亞調(diào)式）變化的六度音并不屬于Dm7和弦的骨干音級(jí)易茬，所以我們證實(shí)了它演奏的可行性酬蹋。

同樣的道理在Dm7和弦出現(xiàn)的時(shí)候我們也可以選擇D Phrygian Mode(D 弗里幾亞調(diào)式)進(jìn)行對(duì)應(yīng)演奏，對(duì)于選擇D Phrygian Mode(D 弗里幾亞調(diào)式)的原因抽莱，道理和前面所論述的全完相同范抓，所以這里就不對(duì)D Phrygian Mode(D 弗里幾亞調(diào)式)進(jìn)行詳細(xì)的論述了。

?

同一個(gè)音階岸蜗，多樣的和弦選擇

現(xiàn)在我們?cè)倥e另外一個(gè)例子來證明同一個(gè)音階尉咕，有多樣的和弦選擇這個(gè)道理。我們以whole tone（全音音階）為例璃岳，whole tone（全音音階）曾經(jīng)在二十世紀(jì)初期被法國(guó)作曲家印象派音樂大師德彪西所廣泛使用年缎，之所以稱它為whole tone（全音音階），是因?yàn)樗囊艏?jí)排列的相互關(guān)系都是全音铃慷，我們以C whole tone（C全音音階）舉例单芜，它的音級(jí)排列為C、D犁柜、E洲鸠、F#、G#馋缅、A#（Bb）,它的簡(jiǎn)譜固調(diào)排列為1扒腕、2、3萤悴、#4瘾腰、#5、#6(b7)這六個(gè)音覆履，whole tone（全音音階）所對(duì)應(yīng)和弦的五度音必須是增五度或者是減五度(因?yàn)?4和b5是等音關(guān)系)蹋盆，這樣我們來抽出whole tone（全音音階）中的和弦骨干音费薄，它們分別是C、E栖雾、G#（Gb）楞抡、Bb這四個(gè)音，按照他們關(guān)系的性質(zhì)析藕，我們可以把它分別命名為C7#5和C7b5召廷，C7#5是選擇了whole tone（全音音階）中的增五度為和弦的五音，而C7b5則選擇了減五度作為和弦的五音噪径，所以這個(gè)whole tone（全音音階）可以對(duì)應(yīng)的和弦可以有兩種選擇柱恤。? ??

對(duì)于whole tone（全音音階）的論述我們還沒有結(jié)束，之所以我選擇whole tone（全音音階）來論述同一個(gè)音階找爱，多樣的和弦選擇的道理是因?yàn)閣hole tone（全音音階）有一個(gè)非常特殊的特點(diǎn)梗顺，那就是音階中所有的音級(jí)關(guān)系都是大二度，根據(jù)這個(gè)特點(diǎn)我們?cè)賮碜鲞M(jìn)一步的論述车摄。

根據(jù)whole tone（全音音階）的大二度音級(jí)關(guān)系特點(diǎn)我們還發(fā)現(xiàn)C whole tone（C全音音階）的和弦選擇可以是以這個(gè)音階中任何一個(gè)音級(jí)作為跟音所構(gòu)成的屬七升（降）五和弦寺谤，打個(gè)比方，演奏C whole tone（C全音音階）的時(shí)候我們可以選擇以C whole tone（C全音音階）中的二度音作為跟音所構(gòu)成的屬七升（降）五和弦吮播，這兩個(gè)和弦應(yīng)該叫做D7#5或者D7b5变屁，我們來分析一下D7#5這個(gè)和弦的骨干音級(jí)，它們分別是D意狠、F#粟关、A#、C這四個(gè)音环戈，他們完全也是出現(xiàn)在C whole tone（C全音音階）中的音級(jí)闷板，所以根據(jù)C whole tone（C全音音階）的音級(jí)關(guān)系都是大二度這個(gè)特點(diǎn)，與它對(duì)應(yīng)演奏的和弦還可以有很多的選擇院塞，這也就論證了同一個(gè)音階遮晚，多樣的和弦選擇這個(gè)道理。

作品分析（列舉兩位音樂大師作品中音階與和聲的應(yīng)用）

在詳細(xì)的論述過音階與和聲的對(duì)應(yīng)關(guān)系之后拦止，我想找來一些音樂大師們的優(yōu)秀作品來對(duì)音階與和聲的對(duì)應(yīng)關(guān)系做進(jìn)一步的論述：?

作品1：《Flying in a Blue Dream》（飛翔在藍(lán)色的夢(mèng)中）選自美國(guó)著名吉他大師Joe Satrinai的《Flying in a Blue Dream》專輯县遣。

這首專輯的主打曲子由原聲吉他作為引子使用清晰的Clean(清音)音色演奏出Cmaj9(#11)和弦，開始了Joe Satrinai的藍(lán)夢(mèng)之旅汹族，和弦里的升十一音的反復(fù)出現(xiàn)預(yù)示了曲子的主旋律將會(huì)從Lydian Mode(利底亞調(diào)式)開始萧求，引子持續(xù)到第18小節(jié)，從曲子的第19小節(jié)開始進(jìn)入主旋律顶瞒，主旋律應(yīng)用的音階果然是C Lydian Mode(C利底亞調(diào)式)夸政，在這段Lydian Mode(利底亞調(diào)式)演奏的主旋律中的，Joe Satrinai圍繞著Cmaj9(#11)這個(gè)和弦最有彩色的音符#F進(jìn)行旋律的編配搁拙，配合著和弦的鋪墊秒梳，Lydian Mode(利底亞調(diào)式)的味道表達(dá)的非常清晰。

?? ??

這個(gè)Lydian Mode(C利底亞調(diào)式)持續(xù)了8小節(jié)箕速，從第27小節(jié)開始酪碘，和弦轉(zhuǎn)換到了Absus2(#11)，這時(shí)對(duì)應(yīng)Absus2(#11)和弦所應(yīng)用的音階轉(zhuǎn)換成了Ab Lydian Mode(Ab利底亞調(diào)式)盐茎，再持續(xù)了4小節(jié)之后兴垦，也就是到了31小節(jié)，和弦又回到了Cmaj9(#11)字柠，音階也同樣回到了C Lydian Mode(C利底亞調(diào)式)探越，再持續(xù)了4小節(jié)之后，到第35小節(jié)時(shí)和弦變化到了Gsus2(#11)窑业，這時(shí)音階也轉(zhuǎn)換成了G Lydian Mode(C利底亞調(diào)式)钦幔，到了第37小節(jié)和弦轉(zhuǎn)換成了Fsus2(#11)。

曲子在第79小節(jié)之前一直在Cmaj9(#11)常柄、Absus2(#11)鲤氢、Gsus2(#11)、Fsus2(#11)這四個(gè)和弦中轉(zhuǎn)換西潘，調(diào)式也同樣在以C卷玉、Ab、G喷市、F 為主音的四個(gè)Lydian Mode(利底亞調(diào)式)中轉(zhuǎn)換相种。

??

曲子進(jìn)行到了第79小節(jié)小節(jié)，這時(shí)和弦忽然轉(zhuǎn)換成了Gm11品姓，這時(shí)音階轉(zhuǎn)換成了G Dorian Mode(G多利亞調(diào)式)兩小節(jié)之后和弦轉(zhuǎn)換為Csus2寝并，音階也轉(zhuǎn)換成了以C為主音的Mixolydian Mode（混合利底亞調(diào)式），在曲子的第79到95小節(jié)之間缭黔，和弦在Gm11和Csus2之間轉(zhuǎn)換食茎，他們所對(duì)應(yīng)的Dorian Mode(多利亞調(diào)式)和Mixolydian Mode（混合利底亞調(diào)式）有強(qiáng)烈的Blues音樂味道，曲子也在第79到95小節(jié)之間進(jìn)行了帶有Blues味道的即興演奏馏谨。曲子進(jìn)行到了第95小節(jié)别渔，和聲和主旋律又重新回到了和19小節(jié)一樣的內(nèi)容，反復(fù)演奏直到曲子的結(jié)尾漸弱結(jié)束惧互。

作品2：《Modalawn》選自美國(guó)著名吉他大師Frank Gambale出版的吉他教程《Improvising Made Easier》里最后一首演示曲目哎媚。

（騰訊音樂中沒能找到該曲，網(wǎng)上可以搜到曲子和曲譜）

這首Fusion/Rock風(fēng)格的《Modalawn》有著非常強(qiáng)烈的Frank個(gè)人色彩喊儡，從曲子的旋律線條與應(yīng)用的音階拨与，再到最具特點(diǎn)的Frank式的撥片運(yùn)用，讓人一聽到這首《Modalawn》的時(shí)候就會(huì)“認(rèn)出”他來艾猜，我將對(duì)針對(duì)這首曲子的第五至第十四小節(jié)的和聲與旋律進(jìn)行詳細(xì)的分析买喧。?

這首曲子的前奏是用鼓的節(jié)奏律動(dòng)作為引子開始的捻悯，和聲的鋪墊運(yùn)用了鋼琴音色，運(yùn)用鋼琴音色做Fusion風(fēng)格音樂的和聲鋪墊是非常好的選擇淤毛，因?yàn)閷?duì)于一些非常復(fù)雜的和弦今缚，用吉他是很難表達(dá)的，所以作者選擇了運(yùn)用鋼琴音色做為這首曲子的和聲鋪墊低淡。經(jīng)過了4小節(jié)的鼓節(jié)奏作為引子姓言，第5小節(jié)響起了本曲的第一個(gè)和聲G/A，主旋律由弱起開始蔗蹋。

對(duì)于這個(gè)G/A和弦來說可以應(yīng)用的音階非常的多何荚，F(xiàn)rank選擇的是以A為主音的Mixolydian Mode（混合利底亞調(diào)式），演奏了兩小節(jié)之后和弦變成了B/A猪杭，出現(xiàn)這個(gè)B/A和弦的時(shí)候可以應(yīng)用的音階也是非常的多餐塘，Frank選擇的是以A為主音的Lydian Mode（利底亞調(diào)式），B/A進(jìn)行了兩個(gè)小節(jié)之后轉(zhuǎn)換成了Fm9皂吮，這時(shí)出現(xiàn)的音階是Dorian Mode（多利亞調(diào)式）唠倦，進(jìn)行了兩小節(jié)之后和弦轉(zhuǎn)換成Cmaj9，針對(duì)這個(gè)和弦所演奏的音階是很簡(jiǎn)單的C大調(diào)音階涮较，也可以理解為Ionian Mode（伊奧尼亞調(diào)式）稠鼻。這個(gè)和弦進(jìn)行到了整首曲子的第十三、十四小節(jié)時(shí)轉(zhuǎn)換成了Dbmaj7b5/C和弦狂票，這時(shí)Frank選擇的音階是C Phrygian Mode(C弗里幾亞調(diào)式)候齿。

我們來分析一下這個(gè)和弦，Dbmaj7b5/C的大七度音C和降五音G同樣是C Phrygian Mode(C弗里幾亞調(diào)式)里自然音級(jí)中的1級(jí)和5級(jí)闺属，這樣就證明了C Phrygian Mode(C弗里幾亞調(diào)式)與Dbmaj7b5/C和弦是可以一同并用的慌盯。