《肖申克的救贖》、《綠里奇跡》芯急、《忘了我是誰》：弗蘭克·達拉邦特的三部曲
20190811 閆安
三部曲就夠了勺届。記住《肖申克的救贖》這部史上最佳影片和電影主人公及畫面的人很多，但能導(dǎo)演的名字娶耍，記住導(dǎo)演三部曲影片的人就會少之又少涮因。
大導(dǎo)演都有類似的三部曲之說，類似的伺绽，看過和可以記住的是吉塞貝·托納多雷的時光三部曲《海上鋼琴師》待锈、《天堂電影院》伤提、《西西里的美麗傳說》等。類似的還有希區(qū)柯克、黑澤明等麻车。臺灣的電影溫馨、有時殘酷慢洋，但比較冗長垮抗。香港不錯，就象冒氣泡的冷飲惩妇，限時消費株汉，快飲為佳。反倒是那些如《霍元甲》歌殃、《法院紛紜》之類的連續(xù)劇往往更讓人欲罷不能乔妈。就如東歐國家的《加里森敢死隊》等。光一個《橋》和《薩拉熱窩》又太少氓皱。日本則是動畫片的記憶路召。還有早起的《追捕》勃刨，警視廳的人居然可以不著統(tǒng)一的公安制服？也還是《阿信》股淡、《排球女將》身隐、《鐵壁阿童木》及國外類似的《尼爾斯騎鵝旅行記》之類更適合電視和家庭化。
后來知道動畫大片還有《千里千尋》唯灵、《獅子王》之類贾铝，要說，每個人不知道的都多了去埠帕。所以垢揩，只能說說自己關(guān)注的，就夠了搞监。
弗蘭克·達拉邦特的三部曲都看了水孩。但總感覺把《肖申克的救贖》與另兩部放在一起，為湊數(shù)而湊數(shù)琐驴，有點不公平俘种。因為他的這部代表作，是真正巔峰之作绝淡。觀影指數(shù)長盛不衰宙刘，好評無數(shù)等等都不隨時間而消減。甚是罕見牢酵。
人性悬包、自由、友情等等是個永恒的話題馍乙。而肖申克那種身陷囹圄十多年布近，卻一直如同“有些鳥兒注定是不會被關(guān)在籠子里的，因為它們的每一片羽毛都閃耀著自由的光輝丝格〕徘疲”內(nèi)心的隱藏著的希望卻讓監(jiān)獄厚厚的石墻和管制的體系遁于無形。正如屋頂看著獄友們喝他“賺來”的啤酒時显蝌，那種詭異的微笑预伺。所謂強者自救，圣者渡人曼尊。
也許他還可以從自己的“魔法口袋”里掏出更多分享酬诀，有些是秘密，有些是看得見的骆撇，有些是夢想瞒御。自由似乎是監(jiān)獄里最大的。但換個場景艾船，就是一組或多組對抗關(guān)系的兩面葵腹，沒有絕對停滯的高每，是可以“靈活和自由轉(zhuǎn)向和轉(zhuǎn)化的”屿岂，一切取決于你的內(nèi)心践宴。
每個人都有自己的“內(nèi)心花園”，一般人因為外在而沒有意識到它的存在爷怀，肖申克卻無比強大阻肩，這個內(nèi)心花園，讓他到哪里“都有事做”运授，而且逐漸串聯(lián)出故事的經(jīng)緯脈絡(luò)和美妙結(jié)局烤惊。讓外人為之贊嘆和著迷。
“不要忘了吁朦，這個世界穿透一切高墻的東西柒室，它就在我們的內(nèi)心深處，他們無法達到逗宜，也接觸不到雄右，那就是希望》慕玻”而“希望是美好的事物擂仍，也許是世上最美好的事物，美好的事物從不消逝熬甚》暧妫”——希望與自由可以等號。是世上永遠不需要用石頭圍起來的地方乡括，而且別人也輕易碰觸不到肃廓。正如音樂之美，誰也無法據(jù)為己有诲泌。
總之盲赊，看了這一部，觀眾就已經(jīng)“賺”回來了档礁，其他的甚至可以打包角钩？類似的還有庫布里克的《閃靈》，有一部就夠了呻澜。補充一句递礼，這些大作都是斯蒂芬金的原著作品改編。 斯蒂芬·金的名言是“對我來說羹幸，最佳的效果是讀者在閱讀我的小說時因心臟病發(fā)作而死去脊髓。”——夠壞的栅受。
但電影卻不是将硝，電影象河豚恭朗，加上有個好導(dǎo)演，剛好讓你欲罷不能依疼。電影院則像個魔法屋痰腮，老少咸宜的地方。不用分級律罢。
弗蘭克·達拉邦特三部曲之二《綠里奇跡》膀值，時間很長，中間迷瞪和小睡了一會误辑，睜眼再看沧踏，還能接上。感覺就是導(dǎo)演是個極認真講故事的人巾钉，沖著這種認真勁翘狱，就容易打動人。故事善惡串味砰苍。那個死囚黑巨人潦匈，善良怕黑暗，電椅執(zhí)行是仍然不戴黑頭罩师骗。他其實本善而一直光明著历等。就象那只長壽的小老鼠，專注于線軸玩具和取悅順從主人辟癌，而無所謂環(huán)境寒屯，雖然終有一死，卻朋友無數(shù)黍少。
場面上寡夹，有些貧乏。例如狹小陰暗的監(jiān)獄厂置。烘托不多的演員菩掏。開頭結(jié)尾中間，曲折不多的情節(jié)昵济。似乎大方向已定智绸，后面的都可以猜中一樣。這或許是犯困的理由之一访忿。
第三部是《忘了我是誰》（又名《電影人生》《忘我奇緣》）瞧栗。我覺得《忘我奇緣》片名貼切一點。
影片一個很重要的背景是1950年至1954年間海铆，美國極右泛濫的麥卡錫主義迹恐，它的影響波及美國政治、外交和社會生活的方方面面卧斟。剛好離二戰(zhàn)時間又不遠殴边。
一個偏遠小鎮(zhèn)上憎茂，因二戰(zhàn)上前線而犧牲不少年輕人，這給整個小鎮(zhèn)的方方面面帶來了深刻的創(chuàng)傷锤岸。如同一個壓抑的井蓋竖幔。剛好主人公（金·凱瑞飾演）事故溺水被救，因長相一致能耻，被動替代了戰(zhàn)爭犧牲或失蹤的小鎮(zhèn)“兒子”赏枚，從而激活了整個小鎮(zhèn)生活亡驰，親情晓猛、愛情、友誼凡辱、文化生活戒职、精神面貌，甚至包括那座地下室的戰(zhàn)爭紀念碑透乾。最特別的是那個老舊電影院洪燥，類似國內(nèi)村頭大槐樹下和傳統(tǒng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的文廟，是那種象征性的獨特的存在乳乌。誰也離不了捧韵。
最后記憶復(fù)蘇，故事結(jié)尾汉操，主人公返回小鎮(zhèn)再来，被真正接納，從此與心上人過上了幸福美滿平靜的生活磷瘤。等等芒篷。但未必是“影片讓金·凱瑞過足了戲癮，而票房和口碑雙雙不盡如人意采缚≌肼”
時代、審美扳抽、語境篡帕、社會心理等都不同。如果該片放在麥卡錫之后一段時間播出贸呢，一定是雙豐收和大快人心的事情镰烧！只可惜，這部片子上映時間是2001年贮尉。
影片高潮部分拌滋，是陪審團片段的男主人公的當堂陳詞，這種場面在電影里多見猜谚，但往往蕩氣回腸败砂，也是劇情反轉(zhuǎn)和清濁立見的時刻赌渣。臺詞精心設(shè)計和表演烘托，讓人沉迷昌犹。對比一下坚芜，《肖申克的救贖》里面，是連續(xù)性的這種場面斜姥、情節(jié)鸿竖、沖突、對抗和勢單力薄的主人公內(nèi)心中最堅不可摧的地方铸敏。觀眾從頭至尾缚忧，是好奇、優(yōu)美畫面杈笔、神秘內(nèi)心闪水、堅定意志、詼諧比喻蒙具、宏大異想場面球榆、完美結(jié)局，電影魅力展現(xiàn)上不那么集中禁筏，但持續(xù)的讓人舒服持钉。哪來的睡意？
結(jié)局篱昔？是那些重獲自由即將踏上新征程的人們感受到的即將揭開未來神秘面紗的激動心情每强，是親臨原先不可企及的希望的太平洋海水和夢中一樣的藍，是出獄重獲自由旱爆、跨越邊境的握手和重逢舀射。
弗蘭克·達拉邦特的三部曲之一，到這里怀伦，就勝出了太多脆烟。
………
國內(nèi)的，名頭響的大導(dǎo)演三部曲似乎也是房待，水平齊平的卻不多邢羔。
而且是往往是早期的“三部曲”，例如張藝謀桑孩、賈樟柯等拜鹤。開創(chuàng)性的居多，多少占了時代“便宜”流椒。因而顛覆性敏簿、創(chuàng)造性、思想性十足，就象壓力鍋上的那個點惯裕，各式各樣的觀眾在集中和黑黢黢電影院里可以忘掉一切温数，釋放或共鳴、期盼完后蜻势，一切又恢復(fù)如常撑刺。雖然他們后期的作品似乎可以昏招迭出、洋相百出握玛。窠臼已成够傍，套路嫻熟。到哪都似曾相識挠铲。高峰期或代表作到哪里可以看得見冕屯，因為有限。例如“三部曲”之類市殷。
如果有什么心得愕撰，就是通過三部曲，可以認識一位導(dǎo)演醋寝。
“事不過三”， “三”带迟，代表了天地人之本質(zhì)音羞、本性、規(guī)律仓犬，代表了絕對嗅绰、相對、無限搀继，是一種傳統(tǒng)上的終極描述和概括窘面。正如《道德經(jīng)》曰：“道生一，一生二叽躯、二生三财边，三生萬物”。
拍電影是一心一意的專注点骑，看電影是“三心二意”變化酣难，欣賞和共鳴則是“事不過三”的執(zhí)著和喜愛。
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