從我曾經(jīng)作為一名十八線編劇的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看痹换，虛構(gòu)類(lèi)小說(shuō)的創(chuàng)作和影視劇劇本的創(chuàng)作之間有著天然的、本質(zhì)上的關(guān)聯(lián)性和相似性都弹。在我的意識(shí)里娇豫，小說(shuō)的創(chuàng)作難度甚至要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于劇本的創(chuàng)作，劇作者面對(duì)的挑戰(zhàn)可能只是讓他筆下的人物在規(guī)定時(shí)間內(nèi)從泳池的一端順利游向另一端畅厢，而小說(shuō)家和他筆下人物要面對(duì)的冯痢，可能是一片大海，大海的盡頭有金色太陽(yáng)冉冉升起框杜，所以我一直很崇拜小說(shuō)家浦楣，能夠創(chuàng)作出厲害小說(shuō)的人一定更厲害。
然而咪辱，在我加入“行距”不長(zhǎng)的時(shí)間里振劳，我看到了太多的“小說(shuō)家”們帶著自己的人物在通往光明的大海里徘徊不前，最后因?yàn)轶w力不支淹死在半路油狂。有的時(shí)候我會(huì)想历恐，這樣的“小說(shuō)家”們可能也不會(huì)太過(guò)悲哀，畢竟筆還在他們手上——“加油选调，下一次說(shuō)不定就能游到太陽(yáng)那里了吧夹供。”
我沒(méi)有太多小說(shuō)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)仁堪，但是我觀察到“小說(shuō)家”們的海洋探險(xiǎn)現(xiàn)象哮洽，并且當(dāng)我和 游蕩貓老師 討論了小說(shuō)創(chuàng)作的種種之后，我想或許我可以提供一些劇本創(chuàng)作的思路弦聂，畢竟創(chuàng)作有相通的部分鸟辅，于是也就有了您即將看到的以下內(nèi)容。
1莺葫、先問(wèn)個(gè)問(wèn)題匪凉，好萊塢的劇本一般是多少頁(yè)？
答：120頁(yè)捺檬。對(duì)再层，120頁(yè)，1頁(yè)劇情1分鐘堡纬，一部電影的劇本一般是120頁(yè)聂受，有經(jīng)驗(yàn)的制片人看一眼劇本厚度就知道這個(gè)劇本靠不靠譜。（相關(guān)內(nèi)容可以讀讀李安御用制片人 Ted Hope 所著的《希望為電影》）
舉個(gè)例子：《神奇動(dòng)物：格林德沃之罪》原創(chuàng)電影劇本劇本內(nèi)的人物塑造和劇情設(shè)計(jì)都需要在120分鐘內(nèi)完成并呈現(xiàn)烤镐，對(duì)比小說(shuō)創(chuàng)作蛋济，親愛(ài)的“小說(shuō)家”們，不要放任炮叶，不要放任筆下的故事和人物碗旅，不要放任你們自己渡处。
我想，太陽(yáng)其實(shí)不在大海的盡頭祟辟，它就在你們?yōu)楣适略O(shè)置的終點(diǎn)線上医瘫。前提是，你們?yōu)楣适略O(shè)置了終點(diǎn)川尖，同時(shí)登下，你們的人物還能夠到達(dá)那里。
2叮喳、在把太多英雄類(lèi)型故事送入廢紙簍之后被芳，我想《作家之旅-源自神話的寫(xiě)作要義》這本書(shū)可能會(huì)成為作者的一把鑰匙，或是一艘救生艇馍悟。
幾乎每本被引進(jìn)中國(guó)的美國(guó)編劇書(shū)都被譽(yù)為“好萊塢編劇的圣經(jīng)”畔濒，《作家之旅-源自神話的寫(xiě)作要義》也不例外——好萊塢的編劇可能信仰太多——我覺(jué)得這本書(shū)有其獨(dú)到的一面，作者Christopher Vogler在結(jié)合了榮格的心理學(xué)和約瑟夫·坎貝爾的神話研究之后（個(gè)人也很推薦 約瑟夫·坎貝爾 的《千面英雄》）锣咒，詳盡地解答了“什么是英雄之旅”侵状，以及好萊塢是如何用“英雄之旅”來(lái)套路全球影迷的等等這些問(wèn)題，Vogler還從“英雄之旅”的角度分析了幾部頗具影響力的電影作品毅整，包括《泰坦尼克號(hào)》趣兄、《低俗小說(shuō)》、《獅子王》等等悼嫉。
等一下艇潭，難道我們帥氣的少年畫(huà)家杰克、黑社會(huì)小弟朱爾斯和文森特戏蔑、獅子王辛巴的故事都是同一種套路蹋凝，不，同一種“經(jīng)典敘事”总棵？
知識(shí)點(diǎn):
是的鳍寂，這個(gè)“英雄之旅”的套路分為以下這幾個(gè)階段，我簡(jiǎn)要摘錄一些情龄，想具體了解的作者們可以去看書(shū)：1. 正常世界：
“大多數(shù)故事都讓英雄從正常而平凡的世界進(jìn)入一個(gè)嶄新而陌生>的非常世界——如果你要刻畫(huà)一條背井離鄉(xiāng)的魚(yú)迄汛，首先要刻畫(huà)它所在的正常世界，從而與即將進(jìn)入的新世界產(chǎn)生鮮明對(duì)比骤视“鞍”
2. 冒險(xiǎn)召喚（刺激性事件）：
“英雄必須面對(duì)問(wèn)題，挑戰(zhàn)或者奇遇尚胞，一旦冒險(xiǎn)召喚響起硬霍，他就無(wú)法無(wú)限期地賴在正常世界里帜慢×眩”——《星球大戰(zhàn)》里的冒險(xiǎn)召喚就是莉亞公主危急之中給老智者歐比旺的全息信號(hào)唯卖，通過(guò)他讓盧克開(kāi)始自己的英雄之旅。
3. 拒絕召喚：
“這個(gè)階段關(guān)乎恐懼躬柬，這個(gè)時(shí)點(diǎn)拜轨，英雄一般會(huì)在冒險(xiǎn)的出發(fā)點(diǎn)猶豫不前，拒斥召喚或者表露遲疑允青￠夏耄”
4. 遇上導(dǎo)師：
“在這個(gè)階段開(kāi)始之前，很多故事都會(huì)引入一個(gè)導(dǎo)師的角色颠锉。英雄和導(dǎo)師之間的關(guān)系是神話中最常見(jiàn)的主題法牲，也是最有象征意義的。它代表著父子琼掠、師生拒垃、醫(yī)患還有神人之間的關(guān)聯(lián)〈赏埽”
5. 跨越第一道邊界：
“英雄已經(jīng)開(kāi)始全心全意地投入冒險(xiǎn)悼瓮，第一次完全地進(jìn)入故事中的非常世界里，準(zhǔn)備好迎接問(wèn)題和挑戰(zhàn)艰猬，當(dāng)然横堡，此刻，故事和冒險(xiǎn)才剛剛開(kāi)始冠桃∶”——電影一般分為三幕式，這一道邊界在我看來(lái)是第一幕和第二幕之間的過(guò)程腊满，英雄下定決心之后投入冒險(xiǎn)套么，沒(méi)有退路。
6. 考驗(yàn)碳蛋、伙伴胚泌、敵人：
“英雄開(kāi)始自然而然地接受新的挑戰(zhàn)和考驗(yàn)，與他人成為伙伴或者敵人肃弟，并且開(kāi)始熟悉非常世界里的規(guī)則玷室。”——在我看來(lái)笤受，這個(gè)部分是各個(gè)人物塑造的關(guān)鍵穷缤。
7. 進(jìn)入洞穴最深處：
“英雄來(lái)到險(xiǎn)境邊緣。一般來(lái)說(shuō)箩兽，這里是英雄最大敵人的總部津肛，非常世界里最危險(xiǎn)的地點(diǎn)——最深的洞穴。進(jìn)入到這個(gè)恐怖空間汗贫，也就越過(guò)了第二道邊界身坐，英雄一般會(huì)在洞口做準(zhǔn)備秸脱、做計(jì)劃、用智慧戰(zhàn)勝惡人手下的警衛(wèi)部蛇。這是‘接近’的階段摊唇。”
8. 核心磨難（中間點(diǎn)涯鲁、死亡巷查、重生）：
“在這個(gè)階段，英雄直接面對(duì)他人生中最大的恐懼抹腿，命運(yùn)墜入谷底岛请。他將在戰(zhàn)斗中被敵對(duì)勢(shì)力逼至死亡的邊緣【ǎ”——所有的故事都需要的生死時(shí)刻髓需，雖然我們都知道“主角光環(huán)”的存在，但是你還是會(huì)為“他/她”捏一把汗房蝉，不是么僚匆？
9. 報(bào)酬（掌握寶劍）：
“經(jīng)歷了屠龍除魔和九死一生之后，英雄和觀眾完全有理由慶祝一番搭幻。英雄現(xiàn)在掌握了他一路追尋的寶物的所有權(quán)咧擂。”——這里的“寶劍”可以是一切有價(jià)值的事物檀蹋，哪怕是一個(gè)解開(kāi)謎題的答案松申。
10. 返回之路：
“英雄曾經(jīng)在磨難中直面黑暗勢(shì)力，現(xiàn)在要著手處理后事了俯逾。如果他尚未與父母贸桶、神靈或是敵對(duì)勢(shì)力和解，他們或許會(huì)對(duì)他窮追不舍桌肴』噬福”——這是電影的第三幕，經(jīng)典的追逐和捉拿場(chǎng)面往往會(huì)在這里坠七。
11. 復(fù)活（高潮）：
“這一般都是第二個(gè)生死難測(cè)的時(shí)刻水醋，幾乎是磨難階段死亡與重生的再現(xiàn)。死亡和黑暗會(huì)在最終失敗以前孤注一擲彪置。英雄必須要再接受一次考驗(yàn)拄踪，他會(huì)因?yàn)檫@些死而復(fù)生的階段而改變，他將有能力回歸正常的生活拳魁，作為一個(gè)具有新鮮見(jiàn)識(shí)的新人而重生惶桐。”
12. 帶著領(lǐng)悟與覺(jué)醒回歸：
“英雄回到了正常世界，但如果他沒(méi)有從非常世界帶回萬(wàn)能藥姚糊、寶物想虎、教訓(xùn)，英雄之旅便是毫無(wú)意義的叛拷。萬(wàn)能藥具有治療的魔力，或者它只是一些知識(shí)和經(jīng)歷岂却，在未來(lái)的某一天都大家都有幫助忿薇，讓正常世界受益□锪ǎ”
需要說(shuō)的是
英雄之旅只是一個(gè)框架署浩，不同的故事需要有不同的細(xì)節(jié)，以及帶給讀者或者觀眾不同的驚喜和生命體驗(yàn)——不然人們聽(tīng)故事是為了什么呢扫尺？——上文中“英雄之旅”的順序排列只是一種可能筋栋，編劇們大可以對(duì)它進(jìn)行刪減、添加正驻、順序改造弊攘，可以肯定的是，“英雄之旅”有著無(wú)限的彈性和經(jīng)過(guò)實(shí)踐檢驗(yàn)過(guò)的可靠性姑曙。
從“英雄之旅”的角度簡(jiǎn)析《我不是藥神》
再次感謝 游蕩貓老師 在百忙中襟交，對(duì)《我不是藥神》這樣一部典型的“英雄之旅”類(lèi)型電影作品做了細(xì)致入微的拉片整理（拉片整理請(qǐng)戳我），難怪會(huì)寫(xiě)出《過(guò)氣小鮮肉最后12小時(shí)》這樣有意思的故事伤靠。
《我不是藥神》的主角程勇是如何走上英雄之路的呢捣域？
1. 正常世界：
程勇原本是印度神油店老板，父親重病在床宴合，和妻子離婚焕梅，并爭(zhēng)奪兒子撫養(yǎng)權(quán)
程勇的正常世界：一地雞毛的生活2. 冒險(xiǎn)召喚（刺激性事件）：
因?yàn)橛羞^(guò)印度走私經(jīng)驗(yàn)，病人呂受益上門(mén)卦洽，請(qǐng)求帶藥3. 拒絕召喚：
程勇第一時(shí)間拒絕呂受益的請(qǐng)求贞言，不愿冒險(xiǎn)4. 跨越第一道邊界：
困境：父親病重沒(méi)錢(qián)治病被趕出+店鋪不交房租被封+希望獲得兒子撫養(yǎng)權(quán)——程勇的生活困境迫使他踏上旅程5. 導(dǎo)師、考驗(yàn)阀蒂、伙伴蜗字、敵人（此處將導(dǎo)師合并）：
導(dǎo)師：（個(gè)人覺(jué)得）從伙伴到病人都成為了程勇決定走下去的精神導(dǎo)師
程勇遇到了第一個(gè)考驗(yàn)：冒險(xiǎn)帶藥，但是銷(xiāo)售遇阻
伙伴：思慧脂新、黃毛挪捕、牧師
敵人：正規(guī)藥廠負(fù)責(zé)人+假藥販子+警察6. 進(jìn)入洞穴最深處：
第二個(gè)考驗(yàn)：有病人吃藥惡化，程勇和伙伴一起打擊假藥販子争便，卻被假藥販子舉報(bào)级零，同時(shí)正規(guī)藥廠也向警方報(bào)案，程勇賣(mài)藥風(fēng)險(xiǎn)陡增7. 核心磨難（中間點(diǎn)、死亡奏纪、重生）：
程勇決定退出鉴嗤，伙伴友情破裂
程勇在服裝廠低頭哈腰
呂受益痛苦清創(chuàng)，程勇內(nèi)心折磨
病人沒(méi)藥序调，程勇面對(duì)抉擇
警方布下羅網(wǎng)醉锅，捉拿假藥販子8. 報(bào)酬+返回之路：
尋找眾人，決定回歸发绢，重獲信任和友情
聯(lián)系印度藥廠硬耍，程勇開(kāi)始重新賣(mài)藥9. 復(fù)活（高潮）：
假藥販子落網(wǎng)，但是未供出程勇
辦案警官主動(dòng)退出辦理假藥案
黃毛為了掩護(hù)程勇車(chē)禍死去
印度藥廠被查封边酒，程勇貼錢(qián)從零售藥店高價(jià)進(jìn)藥经柴，自己貼錢(qián)低價(jià)銷(xiāo)售10. 帶著領(lǐng)悟與覺(jué)醒回歸：
程勇被抓獲，但因?yàn)閷?duì)病人的貢獻(xiàn)墩朦，獲得最后的尊重
以上一些不成熟的想法坯认，難免遭行家恥笑。
但確實(shí)是希望能夠小說(shuō)家們能帶著一點(diǎn)套路和一顆真心創(chuàng)作出好東西,
然后帶著好東西氓涣，戳下面的鏈接牛哺，找我。
“行距杯”年度征文大賽
如果不想找我劳吠，那就再看看幾篇文章荆隘，找點(diǎn)靈感。
當(dāng)我們談?wù)摗艾F(xiàn)實(shí)題材”時(shí)赴背，我們?cè)谡務(wù)撌裁?/a>
致寫(xiě)作者：弱水三千椰拒，請(qǐng)來(lái)“行距”只取一瓢
人生的第一本書(shū)，“行距”陪你一起完成
