愛麗絲·門羅這個作家镜雨，作為之前諾貝爾文學獎獲得者乙嘀，想必也為大家所知当叭。作為一位似乎生活地與世隔絕的加拿大作家，愛麗絲·門羅在我的預(yù)想中似乎擁有著單純而自然的文風职祷，而《逃離》這篇中篇著實給予了我這種感覺氏涩。
小說講述的是一個僻靜的小鎮(zhèn)上的故事，人物也簡單有梆，三三兩兩是尖，除了主角卡拉和她的丈夫克拉克，也就剩下他們的鄰居一位叫利昂的老詩人以及他的妻子——某植物學教授泥耀，西爾維婭饺汹。
卡拉和克拉克依仗著騎馬訓練營和一些零活過活，在許多時間里痰催，他們的生活都是單調(diào)而樸實的兜辞，比如在馬廄安撫一下馬匹半抱，和一些偶爾見面的客戶打交道童叠，甚至和一些鄰居去發(fā)脾氣鬧些糾紛奶躯，
那似乎是加拿大部分區(qū)域特有的一種生活姿態(tài)踊餐，在日常閑適的自然和鄉(xiāng)村生活中度過樸實而充斥著臆想的一天又一天跺讯。這對于中國顯得有些熱鬧亦或是殘酷的鄉(xiāng)土文學來說碟绑，算是一股別樣的清風烤惊，而對于關(guān)注玻璃大廈和城市生活的大多數(shù)現(xiàn)代文學來說都是一種奇妙地對立和并行溉奕。
《逃離》本身著重講述了卡拉因為接受不了克拉克易怒的情緒和言語的暴力压语，在西爾維婭的幫助下決定逃離啸罢，卻又最終半途而廢的結(jié)局。
其實與其說逃離胎食，不妨說是對既有的生活的一種樸實的叛逆扰才。其實文中門羅所提到的逃離有兩次，第一次便是卡拉由于遇到了讓自己傾心的克拉克厕怜，于是選擇背井離鄉(xiāng)隨著克拉克流浪衩匣。對于那一次背叛，其實門羅也讓卡拉表明了心態(tài)粥航，多年以后的回顧琅捏，那種將一切拋擲身后的喜悅讓她感覺到有些飄然，她甘愿充當俘虜递雀，去順中克拉克這個她所心屬的男人柄延，可以說，當時她眼前的那個新穎的男子讓她的生活煥然一新缀程，以致于她渴望與陳舊的過去一刀兩斷搜吧。
而正如卡拉的母親給她的唯一的回信這樣說道：“你都不明白你拋棄的是什么市俊。”
而當時的卡拉卻沉浸在那個清晨那些令人興奮地時刻里滤奈。她看不起自己的父母摆昧，煩透了他們的房子、他們的后院蜒程、他們的相冊绅你、他們度假的方式……
她甚至在簡短的字條里這樣寫道：“我一直感到需要過一種更為真實的生活，我知道在這一點上我是永遠也無法得到你們的理解的搞糕∮碌酰”
所謂的真實感，在當時卡拉的理解下也就是一種生活的自主權(quán)和選擇的自由感窍仰，這是卡拉在對于父輩的程式般生活種迫不及待地想要掙脫出來的態(tài)勢汉规。其實也就是一場樸實的來自生命個體本身的對固有模式框定的一種叛逆和反抗，但是這種叛逆顯然是階段性的驹吮，只要克拉克沒有出現(xiàn)针史，生命個體對于舊環(huán)境的依戀就會再度壓倒叛逆的需求。
而在與克拉克的生活中碟狞，這種習慣性的樸實的叛逆就再度萌生了啄枕，而且在西爾維婭的幫助下，似乎一切又可以像往日一樣脫離軌道而重新建立起來族沃，然而畢竟遠在多倫多的西爾維婭的好友魯斯是一個卡拉完全不認識的陌生人频祝，而為了謀求生計，卡拉還需要重新去各個騎師訓練營地求職脆淹，這讓已然習慣了舊有生活的她感受到了無比厚重的壓力常空。
文中這樣描述，“在她正在逃離他的時候——也就是此刻——克拉克仍然在她的生活里占據(jù)著那么一個位置盖溺±觳冢可是等逃離告一結(jié)束，她自顧自往前走自己的路時烘嘱，她又用手摸來取代他的位置呢昆禽？又能有什么別的東西——別的人——能成為如此清晰鮮明的一個挑戰(zhàn)呢？”
可見此時的逃離失敗原因正是在于卡拉未能像第一次逃離一樣蝇庭，遇到一個能讓自己充滿安全感的逃離對象醉鳖，由此使得本來只是一場充滿形式感的叛逆演變成了真正的逃離，而這次的逃離卻因為克拉克的位置沒有東西能取代而成了凸顯出實質(zhì)上的一種叛逆的姿態(tài)哮内。
可以說門羅在對于人物的細小心緒上把握得是十分到位的盗棵。
而讀者也應(yīng)當注意到那只卡拉家失而復(fù)得的山羊——弗洛拉，可以說山羊的失而復(fù)得也正巧象征著卡拉逃離的失敗，而這種失敗最終的結(jié)果也是嚴重的漾根，就仿佛奴隸叛亂失敗后的結(jié)果一樣，對于舊事物的屈從意味著一種更為深層次的妥協(xié)鲫竞，也表明著叛逆者那種叛逆純粹不過是一種無力的姿態(tài)而已辐怕，這也是為什么最后卡拉心中永遠隱藏著一種痛和誘惑一樣，這不過是叛逆失敗的后遺癥从绘，而也是這種結(jié)局讓她對于逃離充滿了更加極端而矛盾的心緒寄疏。
恐怕這就是門羅功力之所在。
