對白是一篇小說中必不可少的元素，我們必須去了解它赂蕴，才能寫好它柳弄。
我下面所講的，是入門必備的知識概说，但真正要寫好碧注，還是需要長期的正確訓(xùn)練，正確的訓(xùn)練就是基于我下面所講的內(nèi)容糖赔。
一应闯、對白想要吸引人必須存在的四大特點：
①對白要口語化，多用俗語挂捻，歇后語碉纺。
（盡量貼近現(xiàn)實中人物對話的感覺，可以增加讀者的代入感刻撒。）
②對白多為短句骨田，完整的、長篇敘述的句子要少声怔。
（現(xiàn)實中沒有人愿意聽一個人一直喋喋不休态贤，且現(xiàn)在的讀者對非常長的句子有一定的厭惡感，對話也一樣醋火。）
③如果讀者根據(jù)上下文能判斷語氣悠汽，就不要描寫語氣詞。
（能夠讓讀者感受人物的語氣和感受芥驳，增加對這個人物的印象柿冲。）
④枯燥的對白，多半是缺少了潛文本兆旬。
(如關(guān)心人假抄，第一種“你還好吧?“第二種“我熬了點姜湯，做了你最愛的花菜丽猬，過會送去給你吃宿饱。)
二、對話的兩大功能脚祟。（若寫的對話沒有這兩大功能谬以，可視為無意義的對話。）
（A）描寫人物的性格由桌。
（B）推動劇情的發(fā)展为黎。
我們生活中的對話胡陪，自己可以努力回想一下，基本也是基于兩點碍舍。
一種是由自己的情感出發(fā)柠座，如關(guān)心家人，和不喜歡的人爭吵片橡；
一種是為了后續(xù)的事情能夠繼續(xù)下去妈经，如工作交談，和朋友商量去哪里玩捧书。
第一種完全是根據(jù)自己的性格而定的吹泡，第二種是為了讓事情能夠往下發(fā)展而定的。生活和故事永遠是息息相關(guān)经瓷，從生活中找到故事寫作方法爆哑。
三、‘活’的對白舆吮，富有戲劇性的對白都是從戲劇沖突中迸發(fā)出來揭朝，是從人物心理抒發(fā)而出的。
對白不是憑空產(chǎn)生的色冀，也不是能套用他人的潭袱，而是根據(jù)你自己所寫的故事中迸發(fā)而來的。
有此情锋恬，有此境屯换，才有此‘話’，有此話与学，才有此答彤悔，一環(huán)接一環(huán)。好的對白索守，是從情節(jié)中脫穎而出晕窑，由情節(jié)而生。
四蕾盯、每個人說話都有他自己的特點幕屹，性格鮮明，對白也應(yīng)有鮮明的特色级遭。
①不同年齡、身份渺尘、出生挫鸽、愛好都有各有各的思想、性格鸥跟、品質(zhì)丢郊、風(fēng)貌盔沫、個性。
例：年級大的枫匾，一般說話老成架诞；一家之主，一般說話嚴肅干茉；書香世家谴忧，一般說話文雅；愛好面子角虫，說話一般不服輸沾谓。
②對白要看對象。
例：和后輩說話戳鹅，以長輩語調(diào)教訓(xùn)均驶；和平輩說話，以規(guī)勸方式進行枫虏；對長輩說話妇穴，以謙卑有禮。
③對白要看處境隶债。
例：公堂伟骨、法庭上說話，謹慎而理智燃异；私底下和朋友交談携狭，隨意灑脫。
④對白要看時機回俐。
例：處于危機存亡逛腿，事情發(fā)展到極為不利，說話自然要緊急迫切仅颇；處于有利地位单默，事情別人急我不急。
故此忘瓦，落筆寫對白時搁廓，要仔細留心各種情況：如時代、身份耕皮、性格境蜕、對象、處境凌停、時機粱年、事態(tài)。
當然罚拟，以上說的都是大眾化的台诗，但是完箩，有時為了突出性格特點，對白一般會不符合其身份拉队、年齡弊知，如《神雕俠侶》里的周伯通。如一些反派最喜歡以下犯上粱快。
五秩彤、對白的種類。
對答皆尔、說話呐舔、爭辯、解釋慷蠕、調(diào)協(xié)珊拼、說明、責(zé)備等等流炕。
六澎现、注意點。
※一般的故事文每辟、小說文最好把對白和敘述的比例調(diào)整到3：7左右剑辫。
※真實的對話往往過于啰嗦，注意精簡渠欺。
