? ? ? 長篇小說《邪惡之路》是意大利女作家格拉齊亞·黛萊達的成名作乱顾。1926年，格拉齊亞憑借《邪惡之路》榮獲諾貝爾文學(xué)獎宫静。她的獲獎是因為“她那為理想所鼓舞的作品走净，以明晰的造型手法描繪了她海島故鄉(xiāng)的生活，并以同情的態(tài)度處理了一般人類問題”孤里。這里“海島故鄉(xiāng)”是說格拉齊亞對故鄉(xiāng)撒丁島的描寫伏伯，那是一個偏僻、落后卻充滿著傳統(tǒng)原始魅力的海島捌袜；所謂“一般人類問題”當(dāng)是指男女之間的愛情说搅，乃至婚姻。
? ? ? ? 該小說以撒丁島鄉(xiāng)村為背景虏等，描寫青年彼特羅大膽追求其主人尼古拉大叔的女兒瑪麗亞弄唧，兩人墜入情網(wǎng)，但因門第懸殊霍衫，瑪麗亞改變初衷候引、拒絕彼特羅而嫁給了佛蘭切斯科，致使彼特羅走上了邪惡之路慕淡。
? ? ? ? 我在閱讀《邪惡之路》前后背伴，分別拜讀了《巴比特》《我彌留之際》《日瓦戈醫(yī)生》等幾部世界級大師的名作沸毁，但唯獨對《邪惡之路》念念不忘峰髓，深深覺得格拉齊亞的小說真正扣動了我的心弦，思來想去終于有了回響息尺。
? ? ? ? 青年彼特羅相貌英俊携兵、身材健壯、吃苦耐勞搂誉，前往尼古拉大叔家打工徐紧，與瑪麗亞在此相遇，有了一個因緣炭懊，他們本身很般配并级，在一起日久生情無可厚非；唯一不利的因素是門戶之別侮腹。彼特羅是雇農(nóng)嘲碧、下人，而瑪麗亞是富農(nóng)父阻、主人愈涩，在當(dāng)時的社會環(huán)境下望抽，門不當(dāng)戶不對的戀愛從一開始就埋下了禍根、預(yù)示著這場戀愛將會是一出悲劼耐瘛煤篙；僅僅分手也就罷了，罪惡的是彼特羅由于失戀的苦痛和憤恨逐漸迷失了自我毁腿，為了得到金錢干起了作奸犯科的勾當(dāng)辑奈，為了重新得到瑪麗亞甚至不擇手段、謀殺了佛蘭切斯科已烤。小說中愛情與命運的抗爭身害、道德與利益的抉擇，一定程度上充實了罪與罰的心靈懺悔的內(nèi)容草戈，使得愛情反到顯得單薄塌鸯，而在瑪麗亞身上，救贖則成為該小說的主旋律唐片。
? ? ? 且不論救贖丙猬，單從戀愛、婚姻談?wù)勎业囊恍┛捶ǚ丫隆Ｔ囅爰肭颍@原本是一場單純美好的戀愛，男女主人公如若能堅守愛情星持、攜手步入婚姻的殿堂抢埋，那這個故事會是典型的人間喜劇。然而問題出在了門第懸殊督暂。近來在看《巨人的隕落》揪垄，小說里艾瑟兒和菲茨赫伯特、奧爾加和列夫逻翁，前者是女傭和伯爵饥努，后者是富家千金和司機，也是如此八回，因而我對男女之間這樣的地位關(guān)系產(chǎn)生的情感頗有些感觸酷愧。一對男女從相識、相知到相愛缠诅，這是戀愛溶浴，愛情是其中決定性的因素；而戀愛久了管引，該談婚論嫁了士败，雙方要見彼此的父母，兩家人要見面訂婚等等汉匙，由兩個人的事上升至兩個家庭或家族的事拱烁，這是結(jié)婚生蚁，利益是其中決定性的因素∠纷裕婚姻是婚后之事邦投，重在如何維持。我講結(jié)婚的關(guān)鍵在權(quán)衡各方利益擅笔，有些人不愿承認志衣、覺得有失偏頗，但我認為所謂要“門當(dāng)戶對”就是兩個家庭的社會地位猛们、人脈關(guān)系念脯、生產(chǎn)力水平、財富保有量旗鼓相當(dāng)或是存在一定關(guān)聯(lián)弯淘，要不是強強聯(lián)合绿店，就是形成互補÷龋“門當(dāng)戶對”是為了更多地攫取利益假勿，使自己和自己所在家庭更強大。我始終認為若以正確的人生觀态鳖、價值觀作導(dǎo)向转培，那么愛情是結(jié)婚的前提和基礎(chǔ)，愛情才是能否結(jié)婚的根本原因和決定性因素浆竭。套用王陽明講孝道浸须，譬之樹木，這“愛情”的心便是根邦泄，許多條件便是枝葉删窒，須先有根，然后有枝葉虎韵；不是先尋了枝葉易稠，然后去種根。也就是說結(jié)婚不能拋棄愛情包蓝，做舍本逐末的事情。現(xiàn)在社會上大多數(shù)人蠅營狗茍企量，只為賺錢测萎、六親不認，不講道德届巩、只講利益硅瞧，凡事言必稱金錢，早已迷失了自己恕汇，失掉了道德信仰腕唧。這些人丟棄了結(jié)婚的初衷或辖，忘記了什么是愛情。
? ? ? 想要記起愛情的樣子枣接，大可去參考梁山伯與祝英臺颂暇、牛郎和織女、白娘子和許仙但惶、唐玄宗和楊玉環(huán)耳鸯、張生和崔鶯鶯、劉蘭芝與焦仲卿等膀曾，若是感到無趣县爬，也可看看郭靖和黃蓉、楊過和小龍女添谊，里面不但有值得稱道的愛情财喳，更有行俠仗義、“為國為民斩狱、俠之大者”纲缓。我們每個人既要堅持對美好愛情的向往，更應(yīng)堅守愛情喊废，為愛而結(jié)婚祝高。正要做到“卿卿我我，你中有我污筷，我中有你工闺，生同衾，死同穴”瓣蛀。彼特羅之所以走上邪惡之路是由于瑪麗亞對其刻骨銘心的背叛陆蟆，瑪麗亞背叛了他們的愛情，世事必有因果惋增，種瓜得瓜種豆得豆叠殷，瑪麗亞最終遭到了命運的懲罰≌┟螅總的來說在我認為林束，彼特羅和瑪麗亞的悲劇不在于自身家境的差別，而是在于他們對愛情的背叛稽亏。
? ? ? 《邪惡之路》最后瑪麗亞回憶里面的場景壶冒，是一個象征：“罪犯們每兩個人排成一行，被鎖鏈拷在一起截歉，向懲罰的地點走過去胖腾。沒有法官能宣判他們的罪行，心靈上的懺悔是永遠的罪與罰”。
