宋代：李清照
紅藕香殘玉簟秋竞滓。輕解羅裳咐吼，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來虽界，雁字回時(shí)汽烦，月滿西樓。
花自飄零水自流莉御。一種相思撇吞，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除礁叔，才下眉頭牍颈，卻上心頭。
譯文
荷已殘琅关，香已消煮岁，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋涣易。輕輕的脫下羅綢外裳画机，一個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。仰頭凝望遠(yuǎn)天新症，那白云舒卷處步氏，誰會(huì)將錦書寄來？正是雁群排成“人”字徒爹，一行行南歸時(shí)候荚醒。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓隆嗅。
花界阁，自顧地飄零，水胖喳，自顧地漂流泡躯。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊精续，無法排除的是——這相思坝锰，這離愁，剛從微蹙的眉間消失重付，又隱隱纏繞上了心頭顷级。
注釋
紅藕：紅色的荷花。玉羧返妗（diàn）：光滑似玉的精美竹席弓颈。
裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服删掀。
蘭舟：此處為船的雅稱翔冀。
錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》，寄其夫竇滔披泪，計(jì)八百四十字纤子，縱橫反復(fù)，皆可誦讀款票，文詞凄婉控硼。后人因稱妻寄夫?yàn)殄\字，或稱錦書艾少；亦泛為書信的美稱卡乾。
雁字：群雁飛時(shí)常排成“一”字或“人”字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁缚够。
月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時(shí)幔妨，西樓灑滿了月光。
一種相思谍椅，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對方误堡，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自愁悶著雏吭。
才下眉頭埂伦，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消思恐，心里又愁了起來。
賞析
這是一首傾訴相思膊毁、別愁之苦的詞胀莹。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的婚温，她訴說了自己獨(dú)居生活的孤獨(dú)寂寞描焰，急切思念丈夫早日歸來的心情。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f：“易安結(jié)褵（婚）未久，明誠即負(fù)笈遠(yuǎn)游荆秦。易安殊不忍別篱竭，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之〔匠瘢”作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受掺逼，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語言表現(xiàn)出具體可感瓤介、為人理解吕喘、耐人尋味的東西。
詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋”寫荷花凋謝刑桑、竹席浸涼的秋天氯质，空靈蘊(yùn)藉§舾“紅藕”闻察，即粉紅荷花。“玉簟”呆盖，是精美的竹席丝里。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)钮热，而且渲染了環(huán)境氣氛，對作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用烛芬。表面上寫出荷花殘隧期，竹席涼這些尋常事情，實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝赘娄，紅顏易老仆潮，“人去席冷”之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪遣臼，不食人間煙火氣象”性置。“輕解羅裳揍堰，獨(dú)上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開綾羅裙鹏浅，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩屏歹∫遥“輕解”與“獨(dú)上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)蝙眶、舉動(dòng)季希。“輕”，寫手腳動(dòng)作的輕捷靈敏式塌，表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人博敬，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因?yàn)槭恰拜p”峰尝，所以誰也不知道偏窝，連侍女也沒讓跟上【澄觯“獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字囚枪，點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結(jié)±拖“獨(dú)上蘭舟”链沼，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩沛鸵。昔日也許雙雙泛舟括勺，而今獨(dú)自擊楫，恩愛情深曲掰、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸疾捍，怎不教她愁情滿懷±秆“云中誰寄錦書來乱豆？”惦念丈夫，望眼欲穿吊趾，真是一封“家書抵萬金”宛裕。“雁字回時(shí)论泛，月滿西樓”是她思夫的迫切心情揩尸，突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)。作者借助于鴻雁傳書的傳說屁奏，畫面清晰岩榆，形象鮮明，它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景坟瓢，然而在喜悅的背后勇边，蘊(yùn)藏著相思的淚水≌哿“月滿西樓”寫月夜思婦憑欄望眺粥诫。月已西斜，足見她站立樓頭已久崭庸，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。盼望音訊的她仰頭嘆望怕享，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想执赡。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視函筋，直到月滿西樓而不知覺沙合。
下闋“花自飄零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何跌帐，自是飄零東流首懈。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：“花自飄零”谨敛，是說她的青春象花那樣空自凋殘究履；“水自流”，是說她丈夫遠(yuǎn)行了脸狸，象悠悠江水空自流最仑。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺炊甲，李清照既為自己的紅顏易老而感慨泥彤，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情卿啡，正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來的吟吝。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現(xiàn)颈娜。當(dāng)然剑逃，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無可奈何之感揭鳞】还螅“一種相思，兩處閑愁野崇〕瓶”由己及人，互相思念乓梨，這是有情人的心靈感應(yīng)鳖轰，相互愛慕，溫存?zhèn)渲路龆疲氲秸煞蛞欢ㄒ餐瑯右螂x別而苦惱著蕴侣。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛深臭觉，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端昆雀∪柚荆“此情無計(jì)可消除，才下眉頭狞膘，卻上心頭揩懒。”這種相思之情籠罩心頭挽封，無法排遣已球，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭辅愿，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去智亮，遣之不走〉愦“才下”阔蛉、“卻上”兩個(gè)詞用得很好，把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向亦鳞，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)馍忽，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實(shí)形象，表達(dá)了綿綿無盡的相思與愁情燕差，獨(dú)守空房的孤獨(dú)與寂寞充滿字里行間遭笋，感人至深。這和李煜《烏夜啼》“剪不斷徒探，理還亂瓦呼，是離愁，別是一般滋味在心頭”测暗，有異曲同工之妙境央串，成為千古絕唱。
總之碗啄，《一剪梅》筆調(diào)清新质和，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感稚字，景語即情語饲宿，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征胆描。詞人移情入景瘫想，借景抒情，情景交融昌讲，耐人尋味国夜。
創(chuàng)作背景
這首詞的創(chuàng)作時(shí)間，是一個(gè)首先要辨明的問題短绸。根據(jù)題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬锻鈧鳌吩疲骸耙装步Y(jié)縭未久车吹，明誠即負(fù)笈遠(yuǎn)游筹裕。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之礼搁∪牡猓”有的詞選認(rèn)為，此說“和作品內(nèi)容大體符合馒吴。
《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》
宋代：李清照
香冷金猊，被翻紅浪瑟曲，起來慵自梳頭饮戳。任寶奩塵滿，日上簾鉤洞拨。生怕離懷別苦扯罐，多少事、欲說還休烦衣。新來瘦歹河，非干病酒，不是悲秋花吟。
休休秸歧，這回去也，千萬遍《陽關(guān)》衅澈，也則難留键菱。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓今布。惟有樓前流水经备，應(yīng)念我、終日凝眸部默。凝眸處侵蒙，從今又添，一段新愁傅蹂。(版本一)
香冷金猊纷闺，被翻紅浪，起來人未梳頭贬派。任寶奩閑掩急但，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨搞乏，多少事波桩、欲說還休。今年瘦请敦，非干病酒镐躲，不是悲秋储玫。
明朝，者回去也萤皂，千萬遍陽關(guān)撒穷，也即難留。念武陵春晚裆熙，云鎖重樓端礼。記取樓前綠水，應(yīng)念我入录、終日凝眸蛤奥。凝眸處，從今更數(shù)僚稿，幾段新愁凡桥。(版本二)
譯文
鑄有狻猊提鈕的銅爐里，熏香已經(jīng)冷透蚀同，紅色的錦被亂堆床頭缅刽，如同波浪一般，我也無心去收蠢络。早晨起來衰猛，懶洋洋不想梳頭。任憑華貴的梳妝匣落滿灰塵谢肾，任憑朝陽的日光照上簾鉤腕侄。我生怕想起離別的痛苦，有多少話要向他傾訴芦疏，可剛要說又不忍開口冕杠。新近漸漸消瘦起來，不是因?yàn)楹榷嗔司扑彳睿膊皇且驗(yàn)榍锾斓挠绊懛衷ぁＫ懔肆T，算了罷薪捍，這次他必須要走笼痹，即使唱上一萬遍《陽關(guān)》離別曲，也無法將他挽留酪穿。想到心上人就要遠(yuǎn)去凳干，剩下我獨(dú)守空樓了，只有那樓前的流水被济，應(yīng)顧念著我救赐，映照著我整天注目凝眸。就在凝眸遠(yuǎn)眺的時(shí)候只磷，從今而后经磅，又平添一段日日盼歸的新愁泌绣。
注釋
金猊(ni泥)：獅形銅香爐。
紅浪：紅色被鋪亂攤在床上预厌，有如波浪阿迈。
寶奩(lian連)：華貴的梳妝鏡匣。
者：通這轧叽。
陽關(guān)：語出《陽關(guān)三疊》苗沧，是唐宋時(shí)的送別曲。王維《送元二使安西》詩：“渭城朝雨浥輕塵炭晒，客舍青青柳色新崎页。勸君更盡一懷酒，西出陽關(guān)無故人腰埂。”后據(jù)此詩譜成《陽關(guān)三疊》蜈膨，為送別之曲屿笼。此處泛指離歌。
武陵人遠(yuǎn)：引用陶淵明《桃花源記》中翁巍，武陵漁人誤入桃花源驴一，離開后再去便找不到路徑了。陶淵明《桃花源記》云武陵（今湖南常德）漁人入桃花源灶壶，后路徑迷失肝断，無人尋見。此處借指愛人去的遠(yuǎn)方驰凛。韓琦《點(diǎn)絳唇》詞：“武陵凝睇胸懈，人遠(yuǎn)波空翠∏∠欤”
煙鎖秦樓：總謂獨(dú)居妝樓趣钱。秦樓，即鳳臺胚宦，相傳春秋時(shí)秦穆公女弄玉與其夫簫史乘風(fēng)飛升之前的住所首有。馮延巳《南鄉(xiāng)子》詞“煙鎖秦樓無限事∈嗳埃”
眸（móu）：指瞳神井联。《說文》：“目童（瞳）子也您旁±映＃”詳見瞳神條。指眼珠被冒【啵《景岳全書》卷二十七引龍木禪師語曰：“……人有雙眸轮蜕，如天之有兩曜，乃一身之至寶蝗锥，聚五臟之精華跃洛。”
賞析一
這首詞概作于詞人婚后不久终议，趙明誠離家遠(yuǎn)游之際汇竭，寫出了她對丈夫的深情思念。
“香冷金猊穴张，被翻紅浪”细燎，為對偶給人以冷漠凄清的感覺。金猊皂甘，指狻猊（獅子）形銅香爐玻驻。“被翻紅浪”偿枕，語本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪璧瞬。”說的是錦被胡亂地?cái)傇诖采辖タ洌诔筷氐挠痴障锣惋保y起伏，恍似卷起層層紅色的波浪墓塌。金爐香冷瘟忱，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳苫幢，是她無心折疊所致访诱。“起來慵自梳頭”态坦，則全寫人物的情緒和神態(tài)盐数。這三句工煉沉穩(wěn)，在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒伞梯。到了“任寶奩塵滿玫氢，日上簾鉤”，則又微微振起谜诫，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾漾峡。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵喻旷。慵者生逸，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚槽袄，一慵也烙无；床上錦被亂陳，無心折疊遍尺，二慵也截酷；髻鬟蓬松，無心梳理乾戏，三慵也迂苛；寶鏡塵滿，無心拂拭鼓择，四慵也三幻；而日上三竿，猶然未覺光陰催人呐能，五慵也念搬。慵而一“任”，則其慵態(tài)已達(dá)極點(diǎn)摆出。詞人為何大寫“慵”字锁蠕，目的仍在寫愁。這個(gè)“慵”字是“詞眼”懊蒸，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個(gè)愁在。
“生怕離懷別苦”悯搔，開始切題骑丸，可是緊接著，作者又一筆宕開妒貌，“多少事通危，欲說還休”，萬種愁情灌曙，一腔哀怨菊碟，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊在刺，又吞咽下去逆害。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層蚣驼。因?yàn)樵S多令人不快的事兒魄幕，告訴丈夫只有給他帶來煩惱。因此她寧可把痛苦埋藏心底颖杏，自己折磨自己纯陨，也不愿在丈夫面前表露，真可謂用心良苦，癡情一片翼抠，難怪她會(huì)“慵怠無力”而復(fù)“容顏消瘦”了咙轩。
“新來瘦，非干病酒阴颖，不是悲秋活喊。”她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”膘盖，有人是因“萬里悲秋常作客”胧弛，而自己卻是因?yàn)閭x惜別這種不足與旁人道的緣由。
從“悲秋”到“休休”侠畔，是大幅度的跳躍结缚。詞人一下子從別前跳到別后，略去話別的纏綿和餞行的傷感软棺，筆法極為精煉红竭。“休休喘落！這回去也茵宪，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留瘦棋∠』穑”多么深情的語言！《陽關(guān)》赌朋，即《陽關(guān)曲》凰狞。離歌唱了千千遍，終是難留沛慢，惜別之情赡若，躍然紙上⊥偶祝“念武陵人遠(yuǎn)逾冬，煙鎖秦樓”，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括躺苦。武陵人身腻，用劉晨、阮肇典故匹厘，借指心愛之人霸株。秦樓，一稱鳳樓集乔、鳳臺去件。相傳春秋時(shí)有個(gè)蕭史坡椒，善吹簫，作鳳鳴尤溜，秦穆公以女弄玉妻之倔叼，筑鳳臺以居，一夕吹簫引鳳宫莱，夫婦乘鳳而去丈攒。李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念授霸，也寫趙明誠對其妝樓的凝望巡验，豐富而又深刻。同時(shí)后一個(gè)典故碘耳，還暗合調(diào)名显设，照應(yīng)題意。
下片后半段用頂真格辛辨，使各句之間銜接緊湊捕捂，而語言節(jié)奏也相應(yīng)地加快，感情的激烈程度也隨之增強(qiáng)斗搞，使詞中所寫的“離懷別苦”達(dá)到了高潮指攒。“惟有樓前流水”句中的“樓前”僻焚，是銜接上句的“秦樓”允悦，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來吟誦虑啤，便有一種自然的旋律推動(dòng)吟誦的速度澡屡，而哀音促節(jié)便在不知不覺中搏動(dòng)人們的心弦。古代寫倚樓懷人的不乏佳作咐旧，卻沒有如李清照寫得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠(yuǎn)了绩蜻，人影消失在迷蒙的霧靄之中铣墨，她一個(gè)人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望办绝。她那盼望的心情伊约，無可與語；她那凝望的眼神孕蝉，無人理解屡律。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影降淮，印下她鐘情凝望的眼神超埋。流水無知無情，怎會(huì)記住她終日凝眸的情態(tài)，這真是癡人癡語啊霍殴。詞筆至此媒惕，主題似已完成了，而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無邊来庭，留有不盡意味妒蔚。凝眸處，怎么會(huì)又添一段新愁呢月弛？自從得知趙明誠出游的消息持寄，她就產(chǎn)生了“新愁”忠蝗，此為一段；明誠走后，洞房空設(shè)怜姿，佳人獨(dú)坐，此又是“新愁”一段默责。從今而后何暇，山高路遠(yuǎn)，枉自凝眸冀泻，其愁將與日俱增常侣，愈發(fā)無從排遣了。
這首詞雖用了兩個(gè)典故弹渔，但總體上未脫清照“以淺俗之語胳施，發(fā)清新之思”的格調(diào)。層層深入地渲染了離愁別念肢专，以“慵”點(diǎn)染舞肆，“瘦”形容，“念”深化博杖，“癡”烘托椿胯，逐步寫出不斷加深的離愁別苦，感人至深剃根。
創(chuàng)作背景
此詞是李清照的早期作品哩盲，創(chuàng)作地點(diǎn)在青州。自公元1107年起狈醉，李清照與趙明誠屏居鄉(xiāng)里十余年廉油。趙明誠何時(shí)重新出來做官，史無明載苗傅。而劉憶萱在《李清照詩詞選注》中認(rèn)為此詞作于趙明誠赴萊州任職之際抒线，時(shí)間約為公元1121年（宣和三年）。
《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》
宋代：李清照
暖雨晴風(fēng)初破凍渣慕，柳眼梅腮嘶炭，已覺春心動(dòng)抱慌。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重旱物。
乍試夾衫金縷縫遥缕，山枕斜欹，枕損釵頭鳳宵呛。獨(dú)抱濃愁無好夢单匣，夜闌猶剪燈花弄。
譯文
暖暖的雨宝穗，暖暖的風(fēng)户秤，送走了些許冬天的寒意。柳葉長出了逮矛，梅花怒放了鸡号，春天已經(jīng)來了。端莊的少婦须鼎，也被這春意撩撥起了愁懷鲸伴。愛侶不在身邊，又能和誰把酒論詩呢晋控？少婦的淚水流下臉頰汞窗，弄?dú)埩瞬朐谒樕系南惴邸?/p>
少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面赡译。她無情無緒的斜靠在枕頭上仲吏，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧蝌焚。她孤單的愁思太濃裹唆，又怎能做得好夢？惟有在深夜里呵只洒，手弄著燈花许帐，心里想著愛侶。
注釋
⑴初破凍：剛剛解凍毕谴。
⑵柳眼：初生柳葉成畦，細(xì)長如眼，故謂“柳眼”析珊。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮蔑穴，故稱“梅腮”忠寻。
⑶花鈿（diàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。
⑷乍：起初存和，剛剛開始奕剃。金縷縫：用金錢縫成的農(nóng)服衷旅。
⑸山枕：即檀枕。因其形如“凹”纵朋，故稱“山枕”柿顶。欹（qī）：靠著。
⑹釵頭鳳：即頭釵操软，古代婦女的首飾嘁锯。因其形如鳳，故名聂薪。
⑺夜闌：夜深家乘。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形。
賞析
此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》藏澳、《草堂詩余別集》仁锯、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”翔悠。由此看來业崖，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的蓄愁；此外双炕，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來看涝登，這首詞當(dāng)寫于詞人婚后不久雄家，夫妻小別，李清照獨(dú)居時(shí)胀滚。
“暖日晴風(fēng)初破凍趟济，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)”咽笼。開首三句顷编，詞人放眼室外，由春景落筆剑刑。但見初春時(shí)節(jié)媳纬，春風(fēng)化雨，和暖怡人施掏，大地復(fù)蘇钮惠，嫩柳初長，如媚眼微開七芭，艷梅盛開素挽，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象狸驳。詞人前期生活雖然沒有大的波折预明，但以其獨(dú)具的才情缩赛、細(xì)膩的情感，以及對外部世界敏銳的感悟撰糠、強(qiáng)烈的關(guān)注酥馍，常有出人意表之想。表現(xiàn)在詞作里阅酪，就是經(jīng)持继唬慧心獨(dú)照，發(fā)人所未發(fā)遮斥，見人所未見峦失。“暖日晴風(fēng)”似還不足以表達(dá)春天到來的特征术吗，而緊接以“柳眼梅腮”（此句歷來被稱為“易安奇句”）尉辑，則使到來的春天更直接、更形象较屿。李商隱在《二月二日》一詩中有“花須柳眼各無賴隧魄，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸隘蝎，困酣嬌眼购啄，欲開還閉”≈雒矗看來女詞人受此啟發(fā)狮含，抓住兩個(gè)極具特點(diǎn)的事物，寫出春天的生機(jī)曼振。第三句的“已覺春心動(dòng)”几迄，從語意上看，是對春天來臨總的概括冰评，實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露映胁。詞人游春、賞春甲雅，目睹良辰美景解孙，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩情誰與共抛人？淚融殘粉花鈿重弛姜。”女詞人的細(xì)膩妖枚、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強(qiáng)化廷臼，面對如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨(dú)處深閨，孤棲寂寞中剩，這與往日和丈夫趙明誠一齊把玩金石，烹茗煮酒抒寂，賞析詩文的溫馨氣氛形成強(qiáng)烈反差结啼。一個(gè)“誰與共”，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀屈芜。緊接著詞人用一個(gè)細(xì)節(jié)來進(jìn)一步形容自己內(nèi)心的苦澀郊愧，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融井佑，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的属铁。
詞作的下片，詞人以細(xì)微的筆觸躬翁，緊承上片末句焦蘑，著重刻畫自己具體的閨中寂寞生活『蟹ⅲ“乍試夾衫金縷縫例嘱，山枕斜欹，枕損釵頭鳳宁舰∑绰眩”春暖天晴，春裝初試蛮艰，然而詞人卻足不出戶腋腮，去觀賞那美好的春景，卻斜倚在山枕上壤蚜，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了即寡。“山枕”仍律，即檀枕嘿悬，因其如“凹”形，故稱山枕水泉。詞人不出戶觀賞春景善涨，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶草则，慵懶至極钢拧。一個(gè)“損”字，也暗示詞人慵懶炕横、無精打彩源内。末二句：“獨(dú)抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄份殿∧さ觯”愁本無形嗽交，卻言“抱”，可見此愁對其來說有多“濃”颂斜，多重夫壁，更何況是“獨(dú)抱”，此情更是難堪沃疮『腥茫“無好夢”，是說現(xiàn)實(shí)很寂寞無聊司蔬，想在夢中去尋求慰藉邑茄，但卻始終無法進(jìn)入夢鄉(xiāng)，直至夜闌人靜之時(shí)俊啼，仍剪弄燈花肺缕，以排遣愁懷∈谂粒“猶”字寫活了詞人百無聊賴的情態(tài)搓谆。此外，剪弄燈火豪墅，古時(shí)婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期泉手。這兩句寫得極為細(xì)致、生動(dòng)偶器，看似毫不經(jīng)意斩萌，如敘寫生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉屏轰，沒有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無法寫就的颊郎。清詞論家賀裳評這兩句為“入神之句”（《皺水軒詞筌》）。
創(chuàng)作背景
此詞很難確切系年霎苗，應(yīng)該是李清照前期的作品姆吭。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“唁盏。當(dāng)作于趙明誠閑居故里十年后重新出仕内狸、李清照仍獨(dú)自留居青州時(shí)。趙明誠擔(dān)任地方官的時(shí)候厘擂，二人曾有過短暫的離別昆淡。
