從一個(gè)鏡頭里讀出整個(gè)兩小時(shí)的故事，且用2015十大完美鏡頭致敬這些營(yíng)造藝術(shù)的攝影DP
文/黎小墨
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不得不說(shuō)转锈，2015的好片子真的不少吟税，看完了能留下深刻印象的也著實(shí)二十部有余磕诊。如果編劇給了電影靈魂，導(dǎo)演給了電影生命冰单，那攝影DP就是給了電影血液讓他可以存活的藝術(shù)家幌缝。在艱難的選擇里終于選出來(lái)十部電影，所插圖片也不僅僅是所屬影片的最美鏡頭诫欠。畢竟涵卵，有些影片里的經(jīng)典鏡頭實(shí)在太多，且看且明悟荒叼。人物姓名保留英文轿偎，我知道如果變成中文比如迪金斯比如喬治米勒比如希區(qū)柯克這些肯定耳熟能詳。
Top10 奎迪Creed
攝影DP: MaryseAlberti
Alberti直言說(shuō)被廓，對(duì)于這個(gè)鏡頭坏晦，他必須找到能產(chǎn)生足夠清晰又足夠強(qiáng)度光的投影機(jī)去記錄。他們產(chǎn)生了一個(gè)讓人物沉浸在拳擊里的想法嫁乘，而這一切就是用一個(gè)很大的投影儀來(lái)呈現(xiàn)昆婿。Alberti仿佛比人物本身還要懂得人物一般解讀，這種沉浸正是人物一直追求的東西蜓斧，是他父親靈魂沖擊他的動(dòng)力仓蛆，是他一直試圖尋找試圖用戰(zhàn)斗來(lái)得到答案的最好映照】娲海奎迪對(duì)于拳擊比賽的描述相對(duì)于同類型片子來(lái)說(shuō)可能更加的令人眼花繚亂看疙。Choreography豆拨，storytelling 以及對(duì)于iconography的塑造是Alberti對(duì)于奎迪這部影片的一個(gè)大膽嘗試，這最終的敘事成像也標(biāo)注著這一大膽的成功能庆。
Top 9 神秘追隨It Follows
攝影DP: Mike Gioulakis
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Gioulakis提及過(guò)他喜歡用劇本的頁(yè)數(shù)來(lái)算他鏡頭的長(zhǎng)度施禾。他說(shuō)這可以更好的讓他找到一種連通視覺(jué)和感覺(jué)的方法。Gioulakis的鏡頭每一幀都仿佛散發(fā)著故事骨子里的那種氣息相味。就神秘追隨來(lái)說(shuō)拾积，開篇便是冷酷帶著灰暗的基調(diào)。他用仿佛一個(gè)個(gè)圖像快速拼合而成的鏡頭在這種基調(diào)里圍繞著故事主題360度盤旋丰涉，除了神秘他可以任性的不留任何線索給觀眾拓巧。神秘追隨有一種Hitchcock的驚悚混雜著Wim Wenders的巴西戲劇風(fēng)，最簡(jiǎn)單的開場(chǎng)鏡頭直入然后垂直的剝離出來(lái)一死。全片下來(lái)肛度，除了疑問(wèn)，只能等Gioulakis用flash一般的鏡頭一點(diǎn)一點(diǎn)的解惑投慈。
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Top 8八惡人 The Hateful Eight
攝影DP: Robert Richardson, ASC
電影需要用時(shí)間去講述一個(gè)故事承耿，鏡頭能做的就是反射導(dǎo)演如何駕馭電影。當(dāng)然伪煤，Quentin的態(tài)度從來(lái)都是加袋，從著時(shí)間玩。玩著玩著抱既，電影就拍完了职烧。Richardson用Ultra Panavision 70mm拍攝房間的內(nèi)景戲，用視覺(jué)講故事用人物的位置關(guān)系來(lái)敘述故事的發(fā)展防泵。一系列簡(jiǎn)短卻有力度的鏡頭讓影片的畫面變得不亙長(zhǎng)蚀之，觀眾完全可以沉下心來(lái)好好的享受，即便手機(jī)鈴聲響了一不小心出戲捷泞，下一個(gè)鏡頭又可以很快的帶你回到影片的基調(diào)中去足删。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，時(shí)間突然間過(guò)的很快锁右，沒(méi)看過(guò)癮影片就結(jié)束了失受。
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Top 7還魂者 The Revenant
攝影DP: Emmanuel Lubezki, ASC, AMC
Lubezki用最傳統(tǒng)的拍攝拍出了一個(gè)最逼真的故事。Lubezki對(duì)于自然有著熾烈的熱愛(ài)骡湖，全片沒(méi)有人造光贱纠，所以很多鏡頭是用非常廣的廣角鏡頭拍攝。和很多現(xiàn)在已經(jīng)玩高科技玩數(shù)字化的攝影大師們不同的是响蕴，Lubezki一直堅(jiān)持的走在最原始的拍攝道路上谆焊。無(wú)論是《萬(wàn)有引力》還是《鳥人》，他這種看起來(lái)被時(shí)代拋棄的方式仍舊不耽誤奪得奧斯卡的桂冠浦夷。他對(duì)于主觀和客觀兩方面的塑造總是可以給一部哪怕劇本爛到極差無(wú)比的片子帶來(lái)一種新鮮的亮點(diǎn)辖试。
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Top 6喬布斯Steve Jobs
攝影DP: Alwin H. Küchler, BSC
選擇用三種不同的格式-16mm辜王，35mm膠片和數(shù)字拍攝實(shí)是一個(gè)大膽卻不失奇妙的嘗試。Küchler的風(fēng)格單是看這幾年風(fēng)頭大熱的《貧民窟的百萬(wàn)富翁》或者《127小時(shí)》便可發(fā)現(xiàn)罐孝，他的獨(dú)創(chuàng)性不僅僅在表面呐馆，有人甚至形容他用一個(gè)信封都可以捕捉一個(gè)故事并把這個(gè)故事變得視覺(jué)化。從開場(chǎng)畫面直到終場(chǎng)畫面結(jié)束莲兢，你才會(huì)反應(yīng)過(guò)來(lái)這是一個(gè)完全和那些耳熟能詳?shù)淖詡鞴适屡c眾不同的汹来。這也許不是真實(shí)的生活，卻在Küchler的鏡頭下給你一個(gè)絕對(duì)真實(shí)的視覺(jué)故事改艇。
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Top 5 45周年 45 Years
攝影DP: Lol Crawley, BSC
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Crawley秉承少即使多收班，更傾向于在地點(diǎn)和表演可能性的角度去思考鏡頭的施展。攝影師最重要的就是簡(jiǎn)單的捕捉能力谒兄，在現(xiàn)有的框架里捕捉最自然的景觀摔桦，捕捉演員最真實(shí)的表達(dá)，而45周年承疲，Crawley從頭到尾都在捕捉邻耕，而Charlotte的演技在鏡頭的捕捉下足夠可以沖擊奧斯卡提名女演員了。
Top4黑色彌撒
Black Mass
攝影DP: Masanobu Takayanagi, ASC
有一些時(shí)刻可以無(wú)聲的渲染一種情緒燕鸽，有一種鏡頭可以直白的烘托一種氛圍兄世。Takayanagi用鏡頭在最受限制的熒幕延展出一個(gè)無(wú)邊無(wú)際的故事，用最安靜的鏡頭拍攝出母親的回憶啊研。一些明明發(fā)生在鏡頭之外沒(méi)有直觀拍攝的隱藏故事卻可以在這些連續(xù)的鏡頭里感知碘饼。Takayanagi的鏡頭就像一個(gè)個(gè)框架，把世界上最珍貴的畫作鑲嵌然后掛在高高的藝術(shù)家展會(huì)的墻上悲伶。展會(huì)公共開放，你可以隨便的觀賞隨便的看住涉，但只有懂他的人才不會(huì)因脖子長(zhǎng)時(shí)間抬頭而酸痛麸锉。
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Top 3聚焦Spotlight
攝影DP: Masanobu Takayanagi, ASC
全片里，教會(huì)的形象是最強(qiáng)大的一個(gè)畫面舆声。Takayanagi把自己對(duì)波士頓的深度理解傾注進(jìn)了這部聚焦花沉，他用一個(gè)個(gè)鏡頭的藝術(shù)塑造聯(lián)通了整部故事的脈絡(luò)，為黑彌撒的十字架幽靈氛圍籠罩的新聞事件染上重重的一筆詼淡媳握。Masanobu很好的讓影片直接的變成觀眾和記者的對(duì)話碱屁，請(qǐng)親自用眼睛去看故事人物的工作條件以及工作環(huán)境。
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Top 2邊境殺手Sicaroio
攝影DP: Roger Deakins, ASC, BSC
說(shuō)到Deakins蛾找，這個(gè)大神一般存在的人物實(shí)在有些可望不可即娩脾。能在炎熱的晴天拍出一種粗獷凌厲冷峻外加灰暗，除卻他高超的攝影技術(shù)之外還有他化腐朽為神奇的藝術(shù)理念打毛。Deakins擅長(zhǎng)用鏡頭語(yǔ)言推薦劇情柿赊，烘托氛圍俩功，塑造意象∨錾縱觀整個(gè)好萊塢诡蜓，除科恩兄弟之外，Deakins可謂是無(wú)數(shù)導(dǎo)演的救命神藥胰挑。他可以讓弗蘭克·達(dá)拉邦特《肖申克的救贖》里黑暗孤獨(dú)中的自由和靈魂展現(xiàn)無(wú)余蔓罚；他可以讓朗·霍華德《美麗心靈》極富人性的飄動(dòng)旋律散發(fā)出永恒的光芒；他可以讓鬼才奈特·沙馬蘭《神秘村》之中的烏托邦得以構(gòu)建瞻颂；他可以讓新人導(dǎo)演安德魯·多米尼克《神槍手之死》的西部電影神話得以傳唱豺谈；他可以讓薩姆·門德斯的《007天幕危機(jī)》煥發(fā)出與以往007電影截然不同的影像氣質(zhì)。在這部邊境殺手里蘸朋，Deakins驚為天人的各種俯視核无、航拍、車拍藕坯、延時(shí)团南、低光、橫移炼彪、鳥瞰吐根、紅外、夜視辐马、全景實(shí)打?qū)嵉淖層^眾體會(huì)什么是不敢呼吸不舍得閉眼的刺激拷橘，尤其是前視紅外熱成像的引用，一部邊境殺手告訴你什么是Deakins走向數(shù)字化的基調(diào)又不失藝術(shù)性的格調(diào)喜爷。
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Top 1瘋狂的麥克斯:狂暴之路.Mad.Max.Fury.Road
攝影DP: John Seale, ASC, ACS
很多資深人士曾質(zhì)疑Seale說(shuō)你們不能用2D的長(zhǎng)鏡頭去拍攝一個(gè)打算3D放映的片子冗疮。但是瘋狂的麥克斯狂暴之路就是在200mm和250mm的鏡頭下拍攝出來(lái)的。John用鏡頭像我們證明檩帐，長(zhǎng)鏡頭可以排出自然沙漠高溫加劇的燥熱感术幔，可以拍出汗珠在人的發(fā)髻波光粼粼的濕熱感。用土黃泛著金黃色的塵土來(lái)直觀的揭開車輛的開場(chǎng)湃密，在煙消彌漫里诅挑，他們?cè)趽]舞在朝觀眾們走來(lái)。Seale拍狂暴之路的時(shí)候已經(jīng)70歲高齡泛源，和George Miller合作之前他還在退休的生活里頤養(yǎng)天年拔妥。帶著70多歲的身體和所有人一起去非洲沙漠親歷親為操縱機(jī)器，拍出了敘事被視覺(jué)烘托得和片名一樣瘋狂的電影达箍。他用鏡頭把一個(gè)個(gè)動(dòng)作銜接得如魚得水没龙，在最混亂的嘈雜里冷不丁拋出一個(gè)靜止，又在一片寂靜里突然牽引一處處爆發(fā)。
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附贈(zèng)其他忍不下心卻又不得不丟掉的完美鏡頭：
大空頭The Big Short
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房間Room
火星救援The Martian
沖出康普頓Straight Outta Compton
間諜之橋Bridge of Spies
